元雜劇知識(shí)點(diǎn)歸納_元曲
第一節(jié) 雜劇的南移與衰落
雜劇南移，主要沿著大運(yùn)河和長(zhǎng)江水路，杭州成為南方戲劇圈的活動(dòng)中心。
南方雜劇的發(fā)展階段：
1至元十三年至大德年間 關(guān)漢卿、馬致遠(yuǎn)、尚仲賢、戴善甫等享有盛名。他們保持著北方雜劇初興時(shí)期那種生氣勃勃的精神，以關(guān)懷現(xiàn)實(shí)的充沛感情，為雜劇贏得南方觀眾的喜愛(ài)奠定了基礎(chǔ)。
2元武宗至大到元文宗天歷年間 鄭光祖、喬吉、宮大用、秦簡(jiǎn)夫等人代領(lǐng)風(fēng)騷，南方籍雜劇作家也嶄露頭角，成為雜劇創(chuàng)作的生力軍。
這一時(shí)期的作品明顯體現(xiàn)出南方的人文色彩，創(chuàng)作風(fēng)格趨向典雅，創(chuàng)作題材多為文人韻事和仙道隱逸，宣揚(yáng)的題旨日益加強(qiáng)。側(cè)重辭藻的華美，對(duì)劇作的舞臺(tái)性則有所忽視，就某些劇本的單折而言，雖不乏佳篇，但從整本來(lái)看，則缺乏佳構(gòu)，不太適于場(chǎng)上演出。
3元順帝到明初 雜劇走向衰落。
雜劇衰落的主要原因：體制上的缺陷。它由一人主唱的形式，固然可以使主角盡情發(fā)揮，較透徹地揭示人物的內(nèi)心世界，但其他角色只能作為陪襯，必然限制了舞臺(tái)表現(xiàn)力，不利于充分展示生活的矛盾。一本四折，篇幅短小，也限制了作家的發(fā)揮，其第四折多成強(qiáng)之末。
第二節(jié) 鄭光祖
鄭光祖的代表作《倩女離魂》，本事出于唐傳奇《離魂記》，是一個(gè)富于浪漫色彩的愛(ài)情故事，詞藻俊美，刻畫(huà)人物細(xì)致入微。鄭光祖以優(yōu)美的文筆，敘寫(xiě)了女子在禮教抑制下精神的痛苦。一方面，倩女的魂魄，代表了女性對(duì)愛(ài)情婚姻的渴望與追求；另一方面，現(xiàn)實(shí)中倩女的軀體，則只能承受離愁別恨的熬煎，病體懨懨。劇中，鄭光祖讓離魂與軀體有不同表現(xiàn)，這一藝術(shù)處理，當(dāng)給明代湯顯祖《牡丹亭》的創(chuàng)作以有益啟迪。
《梅香》 是一部模仿《西廂記》而作的愛(ài)情劇，作者將《西廂記》五本的內(nèi)容壓縮于一本之中，只寫(xiě)青年男女發(fā)乎情止乎禮，沒(méi)有逾越禮教范圍，反映了傳統(tǒng)思想的惰力對(duì)南方作家創(chuàng)作的影響。曲文雖典雅工整，但嫌板滯。
《王粲登樓》 據(jù)東漢王粲的《登樓賦》虛構(gòu)而成，情節(jié)平淡，人物塑造一般，但曲文挺拔，頗具感人的力量。如第三折的幾支曲子，意象開(kāi)闊高遠(yuǎn)，感情激越真摯。
第三節(jié) 喬吉與宮天挺
喬吉 所存劇作都以才子佳人愛(ài)情故事為題材，代表作《兩世姻緣》本于唐范攄的《云溪友議》。劇中男女雙方對(duì)愛(ài)情的追求熱烈而執(zhí)著，生死不渝，奇情動(dòng)人；情節(jié)跌宕起伏，奇趣橫生；曲辭搖曳生姿，頗多麗詞佳句。《金錢(qián)記》寫(xiě)唐代大歷十才子之一的韓翃與京兆尹王輔之女柳眉兒的愛(ài)情糾葛。該戲情節(jié)緊湊，環(huán)環(huán)相扣，曲折熱鬧，頗適于舞臺(tái)演出。
宮天挺 《范張雞黍》據(jù)《后漢書(shū)·范式傳》改編而成，劇本在歌頌朋友間真摯情感的同時(shí)，激烈抨擊了仕途的黑暗。詞氣激烈，痛快淋漓。《七里灘》借古諷今，反映了作者對(duì)現(xiàn)實(shí)黑暗政治的憤慨和失望，表露了對(duì)隱士自由自在生活的向往，感情激越奔放，筆力猷勁。
第四節(jié) 金仁杰 楊梓 秦簡(jiǎn)夫
金仁杰 《蕭何月下追韓信》著力描寫(xiě)楚漢之際韓信懷才不遇的苦悶與仿徨，尤其是“煙波名利”兩難的處境，曲文質(zhì)樸而雄渾。
楊梓 《敬德不伏老》寫(xiě)唐代尉遲恭故事，根據(jù)史書(shū)和民間傳說(shuō)改編而成。明代《金貂記》傳奇又據(jù)此改編，并襲用了第三折的曲文，該套北曲在昆腔中一直保留到現(xiàn)代仍有演出。
秦簡(jiǎn)夫 《東堂老》《東堂老》是元代雜劇中寫(xiě)實(shí)性較強(qiáng)的一部作品。劇中沒(méi)有離奇的情節(jié)和特異的人物，也沒(méi)有夸張的語(yǔ)言和華麗的詞藻，它真實(shí)地描繪正直的商人如何面對(duì)險(xiǎn)惡的商場(chǎng)和世俗的偏見(jiàn)。整個(gè)戲關(guān)目緊湊，結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)，沖突鮮明，曲辭本色自然，較好地繼承了關(guān)漢卿雜劇的創(chuàng)作風(fēng)格。劇中，第一次正面塑造了李實(shí)這樣一個(gè)見(jiàn)財(cái)不昧，有情義、重言諾、誠(chéng)懇可信的商人形象。
