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    青出于藍而勝于藍全詩及譯文—青出于藍出自《荀子》的

    唐朝大詩人劉禹錫有詩豪之稱,其實,不僅是其詩豪邁奔放,始終充滿著樂觀主義的豪情。劉禹錫其人,更是打不死的小強。他因參與王叔文的政治變革,數(shù)次被貶。

    但他從不屈服,著名的《游玄都觀》和《再游玄都觀》,都是他奮起抗爭的詩篇,以至于接到調(diào)令回京任職,還沒到任,就又被貶黜了。

    青出于藍而勝于藍全詩及譯文—青出于藍出自《荀子》的

    對于劉禹錫的詩,后世評價很高,連詩詞圣手毛澤東都對劉禹錫的詩給予點贊。也正因為這樣,他的仕途不暢,幾乎一生都在被貶中。但他從未失去信心和希望。

    劉禹錫跟白居易交好,多有詩詞唱和,彼此惺惺相惜。但是,白居易比較悲觀,特別是晚年,因為身體多病年老體弱,經(jīng)常抱怨哀嘆。劉禹錫總是開導他,他的千古名句“沉舟側(cè)畔千帆過,病樹前頭萬木春”就是為白居易寫的。

    不過,唐朝詩人有個不好的習慣,也喜歡洗稿。唐朝跟宋朝不一樣,唐朝詞還沒有形成氣候,所以歌女在演唱時,還是以唱詩為主。詩人跟歌女交往,習慣于當場寫首詩,讓歌女演唱。

    而到宋朝時就不是這樣了,就更加專業(yè)了,詞在宋朝得到了繁榮,而詞就是專門供人演唱的。生在唐朝的劉禹錫,跟女子交往時,當然也不能免俗,都是寫詩讓其演唱。

    凡是有了名氣的大詩人,特別愛惜自己的詩名,當沒有靈感時,也不會亂寫。這個時候,女子等著唱詞,而詩人又沒有靈感,怎么辦?詩人就會采取洗稿的方法來解決這個問題。所以,我們會發(fā)現(xiàn)唐代詩人會截取他人的長篇古詩,稍加改編,讓人當場演唱。

    一次,劉禹錫也遇到了這樣的情況,他跟一個要好的女人依依惜別,就像一首詩,但是,可能是情緒波動比較大,怎么也寫不出來。

    送別回來,劉禹錫跟一些歌妓娛樂,就想表達自己送別時的感受。奇怪的是,情緒已經(jīng)平復的他,依然沒想出好句子。這讓他很丟臉,所以不管怎樣,也要弄一首出來。

    而這時候,劉禹錫忽然想到了一首詩,非常符合此時他的境遇,于是,他直接洗稿,把人家6句詩,洗成4句,題目還是他最喜歡用的《柳枝詞》:

    清江一曲柳千條,二十年前舊板橋。

    曾與美人橋上別,恨無消息到今朝。

    是不是很眼熟?熟悉白居易的人會很快想到白居易的一首詩。劉禹錫這首詩,不就是白居易那首詩的濃縮版嗎?

    我們來看看白居易的詩:

    梁苑城西二十里,一渠春水柳千條。

    若為此路今重過,十五年前舊板橋。

    曾共玉顏橋上別,恨無消息到今朝。

    ——白居易《板橋路》

    對照一下,是不是標準的洗稿行為?確實如此,劉禹錫的四句詩,就是從白居易這6句詩里來的,最后一句一字都沒改,直接是拿過來就用。

    按理,如此洗稿,是會被人恥笑的,但是,劉禹錫不但沒被當朝人恥笑,連原創(chuàng)作者白居易都大大點贊。

    明代楊慎、胡應麟還把這首詩譽為神品,這,也太不像話了吧,洗稿還洗出神品來了,真是的。

    不過,楊慎胡應麟可不是喜歡瞎說的人,對詩詞的點評,那是精準打擊,在歷史上都是名氣沖牛斗,還很少有人不服的。這兩人,就如此偏愛劉禹錫?

    這首詩,確實稱得上神品,短短四句,像戲劇一樣展開情節(jié),按照“今--昔--今”回環(huán)推進,第一句,寫的是現(xiàn)在的情形,一江春水,曲折回環(huán),楊柳依依萬千條。這情景,不由得勾起了詩人對往事的回憶。

    二十年了,板橋依舊,風景依舊。物是人非的感慨涌上心頭,曾經(jīng)跟我在這座橋上依依惜別的人呢?分別后,至今再無消息!恨嗎?情到深處,恨的不是人,而是無消息。這是什么?刻骨相思,深深的思念!

    這詩寫的確實好,那么,白居易的原創(chuàng)就不好嗎?肯定不是,白居易,那可是唐詩金字塔尖的人物。不過,就這首詩而言,原創(chuàng)跟洗稿,真的有那么一點點的差距。

    我們只要把白居易的原創(chuàng)讀那么三四遍,就會感覺到,前四句寫故地重游,有重復累贅之感。且,地名梁苑屬于寫實,詩,并非游記,所以跟劉禹錫的“清江一曲”相比,意境就差了許多。

    對比之下,劉禹錫的《柳枝詞》確實比白居易的《板橋路》更勝一籌,青出于藍而勝于藍。難怪后世譽之為神品。后人沒有看錯,是確實有高下之分。

    大家對于劉禹錫洗稿白居易的詩而超過原創(chuàng)怎么看?

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