憶江南白居易古詩(shī)(憶江南白居易古詩(shī)什么意思)
回憶是詞的主旋律。白居易回憶舊日的美好，用《憶江南》這個(gè)詞調(diào)寫了三首詞，構(gòu)成了一個(gè)整體，是唐人詞中書寫回憶題材的最佳代表。
第一首《憶江南》是這樣寫的：
江南好，風(fēng)景舊曾諳。日出江花紅勝火，春來(lái)江水綠如藍(lán)。能不憶江南？
早期的詞許多都是即事名篇，白居易用這個(gè)詞牌“憶江南”，也是呼應(yīng)著這闋詞的內(nèi)容，它敘述自己對(duì)江南的追憶。
作者開篇說(shuō)“江南好，風(fēng)景舊曾諳”，他贊頌江南正因?yàn)樗L(fēng)景美好，所以忘不了，時(shí)常都惦念著它。作者認(rèn)識(shí)江南風(fēng)景之“好”，不是從書本或別人口中得知，而是個(gè)人的親身經(jīng)歷，因此對(duì)那些熟悉的景物留下深刻的印象。
白居易所熟悉的江南美景，印象最深的是什么畫面呢？他說(shuō)：“日出江花紅勝火，春來(lái)江水綠如藍(lán)。”一日之計(jì)在于晨，一年之計(jì)在于春。作者特別提到“日出”和“春來(lái)”的景色，無(wú)非是要彰顯江南是充滿希望、充滿生機(jī)，令人賞心悅目的地方。他集中焦點(diǎn)于江面上，在水光瀲滟中，江南的景色更添一分嫵媚而亮麗的美好。在色彩的選擇上，用紅與綠相襯，冷暖、明暗對(duì)比呈現(xiàn)，給人的視覺(jué)感受是多層次的。而且不只是這樣，江邊的紅花在旭日映照下，那紅艷的色澤比火光更耀眼，帶給人一種好像生命在燃燒，充滿著熱情的感受。而江水則是春日下的江水。春天為大自然添上亮麗的彩衣，樹叢一片的綠，盎然的綠意映照在江面上，浮現(xiàn)出靛藍(lán)的色澤。在同一個(gè)畫面上，紅綠兩色互相映襯，對(duì)比強(qiáng)烈，使得紅的更紅、綠的更綠，意象十分鮮明而突出。講到這兒，好像置身在其中，看著并感受著這活潑生動(dòng)的美景，實(shí)在令人陶醉。“能不憶江南？”江南如此的美，怎不令人追憶呢？
第一首回憶江南的美景，畫面充滿明亮而愉悅的色澤，整體給人一種暖暖、柔柔的春日溫馨的感覺(jué)。接著第二首，寫自己最難忘的地方——杭州?？臻g上由廣闊的江南聚焦到杭州一個(gè)地方，時(shí)間上則集中在桂子飄香的八月。詞這樣寫的：
江南憶，最憶是杭州。山寺月中尋桂子，郡亭枕上看潮頭。何日更重游。
相對(duì)于前面一首寫春日的美好，這一首則敘述秋夜的活動(dòng)，寫一種曾經(jīng)有過(guò)的悠閑的心境，體會(huì)過(guò)的清遠(yuǎn)、壯闊的景象。傳說(shuō)每年中秋后，常有月中桂子落于杭州天竺寺，白居易在他的詩(shī)中亦常提到這件事。我們可以想象，詩(shī)人徘徊月下，流連在山中寺廟的桂樹林中，不時(shí)舉頭望月，不時(shí)低首看著地面，看看是否真的有桂子從月中落下，散在桂花影里。悠然向往神話中的世界，是年輕歲月里的一種浪漫情懷，不在實(shí)際去得到桂子，而是在游賞中自得其樂(lè)。這種動(dòng)作本身充滿著詩(shī)意，是一種對(duì)美的追尋。山寺尋桂子不一定能尋見，而到江邊看潮頭，則是實(shí)實(shí)在在地看見了。郡亭，指杭州郡衙內(nèi)之虛白亭，亦稱虛白堂，位于鳳凰山后。白居易有《郡亭》詩(shī)：“況有虛白亭，坐見海門山。”海門，在仁和東北六十五里，位于兩山之間，浙江潮流到這里，受到地形的影響，翻涌為波濤，十分壯觀。不像第一首那樣，只是景色的形容，白居易寫記憶中的這兩種活動(dòng)，山寺尋桂、郡亭看潮，都是以人觀景的表現(xiàn)，不過(guò)兩句亦有所不同。上一句以動(dòng)觀靜，下一句以靜觀動(dòng)。而在動(dòng)靜之間，桂子是從上往下落，尋而未見；潮水是從遠(yuǎn)到近來(lái)，看則得見；一在高處，一在低處，交錯(cuò)寫來(lái)，變化中有著一種不變的、對(duì)美好事物的喜愛(ài)心情?！?strong>何日更重游”，什么時(shí)候可以再游歷一番呢？這里所指的當(dāng)然不僅僅是留戀杭州這個(gè)地方，而是希望永遠(yuǎn)不要失去這種愛(ài)美的心。
第一首是江南美麗風(fēng)景的形容，給人留下的深刻印象。第二首有尋與看的動(dòng)作，寫出了杭州秋夜游賞的心情。至于第三首，則追憶蘇州往事，著意的是人情的美好：
江南憶，其次憶吳宮。吳酒一杯春竹葉，吳娃雙舞醉芙蓉。早晚復(fù)相逢。
所謂“吳酒一杯春竹葉，吳娃雙舞醉芙蓉”，就是一面品嘗美酒，一面觀賞美女雙雙起舞。這里出現(xiàn)了味覺(jué)的意象。通常來(lái)說(shuō)，各種感官中，味覺(jué)是最能召喚情緒記憶的。氣味撩起原初的感覺(jué)，喚醒當(dāng)時(shí)的記憶，讓你情不自禁，無(wú)從設(shè)防?！按褐袢~”是對(duì)“吳酒一杯”的補(bǔ)充說(shuō)明。“竹葉”，是酒的稱呼，即竹葉青。加一個(gè)“春”字，是用以形容春日釀熟之美酒?！白碥饺亍保菍?duì)“吳娃雙舞”的描繪，以“醉”字形容芙蓉，是用更強(qiáng)烈的口吻形容吳地的美女就像醉酒的荷花一般美艷動(dòng)人。這熱鬧的氛圍，男女互動(dòng)的快意，在酒醉中激發(fā)了更多的濃情蜜意。此情此景，離去之后多年來(lái)仍繚繞心頭?！?strong>早晚復(fù)相逢”，心里多么期盼，遲早再回蘇州，遇上這些樂(lè)事。
這三首詞，空間上由泛寫江南，到專寫杭州跟蘇州，地點(diǎn)有江水、山寺、郡亭和歌樓酒肆；時(shí)間上由春天寫到秋天，最后又寫到了春天，其中包括了白天與晚上的景色；景色有江邊的紅花與水中的綠影，月下尋桂與亭上看潮，有清幽淡雅的景致，也有男女歌酒的歡樂(lè)場(chǎng)景。而各種視覺(jué)、聽覺(jué)、嗅覺(jué)、味覺(jué)的感官意象，更是交相迸發(fā)，構(gòu)成十分立體的記憶圖像。
三首詞寫對(duì)江南的追憶，一唱三嘆，好像《詩(shī)經(jīng)》的三段組合方式。三首詞各有主題而詞調(diào)相同，有著相同的句式與節(jié)奏，回環(huán)往復(fù)，彼此相互呼應(yīng)，卻又有著逐漸推展、擴(kuò)散的機(jī)制，使得整體的記憶畫面是動(dòng)態(tài)而有層次的，形成一種有機(jī)的組合模式。它由不斷回憶導(dǎo)引出的情意，由“能不憶江南”，到“何日更重游”，到“早晚復(fù)相逢”，從江南既然那么好，因此不得不想念開始，寫到有沒(méi)有一天可重游故地的想望，到最后發(fā)出更斷然的口吻說(shuō)遲早會(huì)與江南碰面的，這真實(shí)地寫出了殷切期盼回歸舊日美好的渴望心情。
白居易寫這三首詞，究竟出自怎樣的心境呢？白居易年少的時(shí)候，中原多難，曾經(jīng)逃避到江南，流寓蘇杭，后來(lái)在唐穆宗長(zhǎng)慶二年（822）出任杭州刺史，唐敬宗寶歷元年（825）改任蘇州刺史，所以他說(shuō)“舊曾諳”，確實(shí)是他真正的體驗(yàn)。任蘇州刺史的第二年秋天，他因?yàn)檠劬ι×耍瑹o(wú)法再處理地方政務(wù)，于是回到了洛陽(yáng)。這個(gè)時(shí)候他已經(jīng)五十五歲了，蘇杭美麗的景色在他心中留下了美好的記憶?；氐铰尻?yáng)之后，他寫了不少懷念江南的詩(shī)篇。今人多以為《憶江南》三首詞是白居易于唐文宗開成三年（838）在洛陽(yáng)時(shí)所作，當(dāng)時(shí)他六十七歲。
年華老去，追憶前事，產(chǎn)生無(wú)限的傷感，那是人之常情。唐宋詞中回憶往事的詞，通常都寫得沉痛悲傷。在詞里越是將歡樂(lè)的景物、人事形容得十分美好，相對(duì)地就會(huì)引發(fā)更深切的感受，寫出今日處境之凄涼、年華流逝的悲嘆。然而，白居易這三首詞在字面上卻沒(méi)有表現(xiàn)出過(guò)多負(fù)面的情緒。六十七歲的作者，回想從前在江南蘇杭一帶的生活，記憶里都是當(dāng)?shù)氐木懊篮腿饲橹?。雖然在詞的結(jié)尾，作者說(shuō)出了不能忘懷的心情，不知能否重游的疑問(wèn)，期盼早日能重逢的想法，但他卻沒(méi)有借此而抒發(fā)今日之不堪、年老不中用的慨嘆。我們要知道，在作品中寫對(duì)過(guò)去某地、某事、某人的追憶，很多時(shí)候并不是針對(duì)真正實(shí)際的人事出發(fā)，表現(xiàn)為對(duì)某地、某事、某人的眷戀，而是借某個(gè)地方、某件事情、某個(gè)人的消失或離去，反映過(guò)去曾經(jīng)有過(guò)的風(fēng)光歲月、美好年華和夢(mèng)想。白居易當(dāng)然也會(huì)在今昔對(duì)照中感到有些事物已然消逝，引起淡淡哀傷的情緒，不過(guò)他的詞不在感嘆今日的不好，反而在回憶中重新肯定舊日生活的美好，因此在回憶書寫中樹立了一種典范，賦予懷舊主題正面的意義。
我們讀白居易的三首《憶江南》，看到他如何努力地去發(fā)掘記憶中美好的往事，寫來(lái)具體、真切、自然而感人，令人讀著也感受到它的美麗與溫馨。因?yàn)橛X(jué)得美好，所以值得回顧。而在回憶舊日美好的過(guò)程中，生命自然也顯發(fā)出光彩與意義。這是白居易詞帶給我們的啟發(fā)。
