公訴電視劇對大學生的意義;講公訴人的電視劇

不可否認，如今的公檢法題材電視劇，憑借風格化、生活化和人文化的特點，“硬核”中飽含溫情，越來越成為不少受眾日常觀看類型中不可或缺的品類。

往深里說，當下公檢法題材影視作品在常規優勢之外，還在故事講述、人物塑造和演繹創作上呈現新的“蝶變”。最近熱播的《公訴》，就是這般背景下的產物。

作為中國首部以檢察機關打擊新型網絡犯罪為主題，根據真實案例改編的電視連續劇，《公訴》講述了江城檢察院檢察官安旎（迪麗熱巴 飾）面對眾多棘手的新型網絡犯罪案件，在刑警隊長何陸源（佟大為 飾）的通力配合下，通過多方的線索提示抽絲剝繭，逐漸鎖定了隱藏于千里之外的錢天心（陳紫函 飾）犯罪團伙，在與其數次角力交鋒后，將案件涉及的犯罪嫌疑人逐一緝拿歸案的驚心動魄故事。

創作方法論全新“突破點”

快節奏、強情感

眾所周知，公檢法題材劇是專業性、前瞻性、思想性兼備的文藝作品，想要深入人心并不容易，創作探新就更難上加難了。即便如此，《公訴》編劇還是從快節奏和強情感兩大維度出發，找到了創作方法論的全新“突破點”。

快節奏方面，《公訴》采用大小案交錯、新舊案結合的“編辮子”結構，敘事風格十分鮮明。據悉，40集體量中，眾多棘手的新型網絡犯罪案件將輪番登場，極具爽感的“編辮子”結構講故事方法，大大豐富了觀眾的追劇體驗。就拿已播十六集來舉例，朱辛殺妻騙保案、施小虎自殺案、張小北直播跳河案、7·23專案……不同類別、大大小小的司法案件讓很多觀眾深切感受到了我國司法的公正與嚴明，同時也體悟到了各種人情冷暖。

甚至一些著墨不多的案例，也能給人帶來不小啟示。比如好了傷疤忘了疼的陳永剛，又一次被自稱是其老同學的騙子，騙進了“殺豬盤”圈套，導致全家多年積蓄一揮而空；境外沒有一夜暴富“發財夢”，只有詐騙、囚禁、毒打、關水牢，切勿隨意聽信不實信息等，看點多多的情節內容高度吸睛。

強情感方面，《公訴》圍繞人物形象塑造鋪展開來的多元情感表達，為與廣大受眾的深度聯結搭建了“橋梁”。劇中以安旎、郭洪江、王鶴宇等為代表的檢察官群像，何陸源、白兆喜、龍艷玲等為代表的公安干警，他們在工作中一絲不茍、慎思明辨，歷經挫折卻也得到了成長。當代法治社會中，公檢法機關工作人員在其位謀其職，對專業性的執著追求正面形象躍然于屏。

不止于此，人物塑造層面，《公訴》煙火氣息十足。劇中主要角色不是沒有感情的“工作機器”，每個人的生活線同樣生動且立體。就像檢察官安旎坐擁江城市“十佳檢察官”名號，就差把“事業腦”標簽特地打印出來貼在自己后背上，依舊難逃親閨蜜李儀棠、汪小嬌兩人為她攢的相親局；面對戰友張婉茹的意外死亡，刑警隊長何陸源一度感到深深自責，多年來對婉茹父親和弟弟無微不至照顧；惠權法務總監李儀棠，職場上業務能力與安旎不相上下，但私底下在男友趙冀凱身邊是個不折不扣的“戀愛腦”。摘掉工作“面具”之后的他們，就是一群鮮活的、有血有肉的普通人，像極了身邊的你我他。

“情與法”雙線推進

落地洞察社情民意

公檢法題材劇不是宣教片，其藝術性和可看性看似是對現實生活的拔高，實則這正是打動萬千觀眾的不二法門。

換句話說，公檢法題材劇目除了滿滿“硬核感”的破案過程以及環環相扣的腦力激蕩，世紀華納影業有限公司董事長、電視劇《公訴》總制作人劉思妤曾表示，站在創作者的角度，除了能夠全方位、多角度呈現在我們生活中可能發生的網絡詐騙大案、要案、重案，更重要的是，大家要留意作品背后體現出的價值立意和人文關懷。

當然，一部質量上乘的公檢法題材劇目，它可以在故事情節、主旨表達、觀眾期待之間，營造出一種“奇妙”的平衡。尤其是自帶人文關懷的作品，在好看的劇情之外，對人物、人生、人性的多維度挖掘，更有直擊人心的穿透力。

就像詹梅為兒奔走的拳拳父母心令人動容，跟惠權打官司維權，她是“雞蛋碰石頭”。在檢察官安旎的促成下，檢察機關召開檢察聽證會，最終施小虎數字遺產繼承案，以詹梅取回游戲賬號達成和解。還有張婉茹被故意傷害致死案的重要犯罪嫌疑人李全，因為更早時候從上線那里拿到了一筆贍養老母親的“封口費”，所以從被抓開始始終咬定他就是“7·23專案”犯罪團伙頭目老A。誰料當聽到安旎帶來的自己母親錄音后，李全情緒崩潰了，把所知道的全招了。

以上，情與法的雙線推進，讓《公訴》在高能燒腦劇情發展中張弛有度。如果說巧妙平衡“法與情”的關系可以引發廣大觀眾對人性的反思和深挖，那么對社情民意的深刻洞察，則讓《公訴》在開掘司法領域創作“富礦”的同時，向前一步拓寬了檢察題材類型劇的創作深度和廣度。

網絡詐騙團伙擺攤送禮，專挑法律意識淡薄的老年人下手，天上從來不會掉餡餅，他們只是想收集個人身份信息；安旎和何陸源深入校園調查大學生網貸，沒想到校園貸款如此常見；還有網絡直播、網絡……

正如劇中的一句臺詞：“從火熱的生活中來，到火熱的生活中去。”《公訴》或是緊扣民生話題，或又緊跟社會熱點，跳出了以往主旋律作品盲目追求宏大感，導致人物和劇情陷于失真的窠臼。

世紀華納堅守“匠心”初心

《公訴》引領“新”主流劇集創作潮流

好內容離不開幕后創作者的良苦用心。《公訴》的出品方之一——四川世紀華納影業有限公司（以下簡稱“世紀華納”），作為一家能夠精準把握市場邏輯，始終堅持現實主義、題材多元化縱貫線的影視內容制作公司，“匠心”是世紀華納一直堅守的初心。從《脫身》《天衣無縫》《巡回檢察組》《幸福來敲門》到《公訴》，從諜戰題材、法治題材到都市題材，世紀華納多年秉持“內容為王”的行業發展準則，勇擔社會責任，用主流影視精品謳歌社會正能量。

公檢法題材劇《公訴》，通過小人物反映大時代、小案件折射大道理的創作基調，在“你方唱罷我登場”的各式新型網絡犯罪案件中，深度折射社會問題的同時，為沐浴在法治社會陽光下的人民群眾美好生活，落地譜寫了一首時代頌歌。可以說，利用影視作品直觀反映出了當前社會法治的重要性與必要性。

既敢于深挖，又真誠頌贊，《公訴》不僅生動呈現了新時代檢察官忠實履行責任使命、維護社會公平正義的堅定決心，同時也塑造了公安干警這類高素質法治專門隊伍“革命化、正規化、專業化、職業化”建設的良好形象。《公訴》對于描摹新時期中國檢察官精神，幫助社會公眾深入了解新時代檢察機關工作，具有重大現實意義。

總而言之，縱觀國內影視市場發展，《公訴》的內容創作站位，將主流意識形態與主流市場發展趨勢有機結合。一眾主創一邊嘗試最大限度占有大眾市場，一邊更鮮明、積極地傳達社會主義核心價值觀，引領了“新”主流劇集的創作潮流。預知幕后大boss老A究竟是誰，敬請追劇！