莎士比亞國(guó)籍是哪里;莎士比亞的國(guó)籍是什么？

“莫加戴，莫加戴……”

上周，說(shuō)唱歌手萬(wàn)妮達(dá)在《中國(guó)說(shuō)唱巔峰對(duì)決》中演唱的一首《MoJiaDai 莫加戴》火得不要不要的，在全網(wǎng)刷屏。

除新潮時(shí)尚的曲風(fēng)和流行的歐美元素外，這首rap的獨(dú)特之處還在于整首歌曲都是用福州方言演唱，直接將福州話唱出了現(xiàn)代感、節(jié)奏感與高級(jí)感。

許多網(wǎng)友表示，被毫無(wú)抵抗力地被“圈粉”了：原來(lái)福州方言還可以這么有國(guó)際范兒！

說(shuō)到福州方言，小編突然想起，作為一個(gè)福建人，常被外地朋友們問(wèn)到的問(wèn)題就是，“你們真的h、f不分嗎？”

可是，既然h、f不分，“為什么Holmes會(huì)翻譯為‘福爾摩斯’而不是‘荷爾摩斯’？而‘福爾摩斯’第一次進(jìn)入中國(guó)是在清末，是大翻譯家林紓，而他正是福州閩縣（今福州市）人。

曾經(jīng)，微博上一條關(guān)于“福爾摩斯”音譯來(lái)源的帖子在網(wǎng)友中傳播開(kāi)來(lái)。

網(wǎng)友“森紅蓮”解釋說(shuō)：“《福爾摩斯探案集》最早附錄在《巴黎茶花女遺事》后，叫《華生包探案》，后來(lái)出版時(shí)叫《歇洛克奇案開(kāi)場(chǎng)》。林紓不懂外文，‘福爾摩斯’的口譯其實(shí)是魏易，林紓根據(jù)魏易的口述譯寫(xiě)潤(rùn)色。其他的譯本也均由他人口述而修錄，卻能傳神通達(dá)，真是奇人。”

林紓（1852—1924）是福建閩縣（今福州市）人，是晚清時(shí)期的文學(xué)家，翻譯家，他自幼刻苦讀書(shū)，聰明好學(xué)，擅長(zhǎng)寫(xiě)詩(shī)作文。

林紓自幼嗜書(shū)如命，五歲時(shí)在私塾當(dāng)一名旁聽(tīng)生，受塾師薛則柯的影響，深愛(ài)中國(guó)傳統(tǒng)文學(xué)，從此與文學(xué)結(jié)下不解之緣。但由于家境貧寒、且遇亂世，他不得不為生計(jì)終日奔波。閑時(shí)他也不忘苦讀詩(shī)書(shū)，13歲至20歲期間校閱殘爛古籍不下兩千余卷。

1882年對(duì)于林紓來(lái)說(shuō)是關(guān)鍵而又具轉(zhuǎn)折性意義的一年，他從一個(gè)窮秀才一躍成為江南赫赫有名的舉人。在擺脫貧困窘境的同時(shí)，他廣結(jié)師友、飽讀詩(shī)書(shū)。愛(ài)國(guó)心切的他，雖已過(guò)而立之年，卻不辭辛苦，七次上京參加禮部會(huì)試。原本一心報(bào)效祖國(guó)的林紓“七上春官，屢試屢敗”因而從此絕意于仕途，專心致志地走上文學(xué)創(chuàng)作的道路。由于他學(xué)習(xí)很認(rèn)真，所以在考試中取得了非常好的成績(jī)，并在后來(lái)中了舉人。

之后，他將自己全部的精力投入到了中國(guó)古代文學(xué)的研究中，因?yàn)榭炭啵诙畾q的時(shí)候就已經(jīng)精通了中國(guó)的歷史以及相關(guān)的文學(xué)知識(shí)，林紓的故事也是從這個(gè)時(shí)候正式開(kāi)始的。

林紓涉入譯界卻是極為偶然的事，他的譯作如此暢銷(xiāo)也在意料之外。當(dāng)時(shí)恰逢林紓母親去世，接踵而至又是妻子病故。中年喪妻，實(shí)為不幸，為了排遣憂愁，林紓到處游玩散心，最后在幾個(gè)朋友的推薦下，認(rèn)識(shí)了精通法文的王壽昌。此時(shí)王壽昌正想翻譯點(diǎn)西方的小說(shuō)，但是他的古文功底卻不是太好，這時(shí)候認(rèn)識(shí)古文深湛極為眾朋友所欽佩的林紓，可謂是如魚(yú)得水。于是在一群朋友尤其是王壽昌的極力慫恿下，林紓開(kāi)始了和王壽昌合作翻譯茶花女的工作。

林紓古文功底之深厚當(dāng)世幾無(wú)其匹，再加上他又是在喪妻之后翻譯如此憂傷的故事，給人代入感極強(qiáng)，把書(shū)中的情感發(fā)揮得淋漓盡致。

在翻譯的過(guò)程中，性情中人的林紓每到故事的悲傷之處，總是要停筆大哭一場(chǎng)。就這樣，一邊哭一邊譯，日后轟動(dòng)一時(shí)逇《巴黎茶花女遺事》就這樣誕生了。翻譯了這部小說(shuō)之后，林紓的名氣逐漸在中國(guó)響亮了起來(lái)。從林紓和他的朋友翻譯《茶花女》的過(guò)程中會(huì)因?yàn)橹魅斯脑庥龆鳒I的故事中就能夠看出林紓是一個(gè)情感非常細(xì)膩的人。

1897年，已步入不惑之年的林紓捧著《閩中新樂(lè)府》和讓洛陽(yáng)“一時(shí)紙貴”的《巴黎茶花女遺事》譯本開(kāi)始了他遲來(lái)且豐碩的著譯生涯。就這樣，采用和朋友合作，一人譯外文，用中文把意思表達(dá)出來(lái)，再由林紓用古文潤(rùn)色，一部部的西方小說(shuō)就這樣被引進(jìn)了中國(guó)。就這樣，林紓首次與人合作翻譯小仲馬的名著《茶花女》是中國(guó)首次出現(xiàn)西方小說(shuō)，因而在國(guó)內(nèi)引起極大轟動(dòng)，林紓也一炮打響。

林紓雖然不懂外語(yǔ)，但古文功底深厚，因而他需要與懂外語(yǔ)的友人合作，由友人先將內(nèi)容用漢語(yǔ)念出來(lái)，林紓再根據(jù)念出的內(nèi)容翻譯成文言文。林紓的翻譯速度非常快，往往友人還未念完需要翻譯的內(nèi)容，林紓已經(jīng)將需要翻譯的文言文寫(xiě)好了。進(jìn)入民國(guó)時(shí)期以后，林紓政治傾向保守，主張維新，反對(duì)革命，晚年對(duì)于轟轟烈烈的新文化運(yùn)動(dòng)更是加以抵制，因而終其一生始終堅(jiān)持用文言文翻譯小說(shuō)。

林紓本身就善于寫(xiě)作，在翻譯時(shí)又會(huì)根據(jù)他自己的理解對(duì)一些情節(jié)加以修改，甚至改寫(xiě)，這種意譯方式翻譯出來(lái)的作品，讀者褒貶不一。有些改寫(xiě)增強(qiáng)了作品的文學(xué)感染力，一些情節(jié)甚至比原著更加出彩，但也有一些地方翻譯不當(dāng)，背離了原著的本意。由于林紓不會(huì)外語(yǔ)，經(jīng)過(guò)他人轉(zhuǎn)述難免存在錯(cuò)漏之處，因而林紓的譯著錯(cuò)誤頗多，也受到世人詬病。如把名著改編或刪節(jié)的兒童讀物當(dāng)作名著原作，把莎士比亞和易卜生的劇本譯成小說(shuō)，把易卜生的國(guó)籍誤成德國(guó)等。

即使這樣，林紓?cè)匀蛔g了40余種世界名著，這在中國(guó)，不曾有過(guò)第二個(gè)。

林紓的代表性譯著有：《巴黎茶花女遺事》、《魯賓遜漂流記》、《黑奴吁天錄》（即《湯姆叔叔的小屋》）、《孝女耐兒傳》等。此外，林紓自己也從事小說(shuō)寫(xiě)作，主要作品有：《京華碧血錄》、《金陵秋》等。

林紓譯書(shū)的速度是他引以自豪的。口述者未畢其詞，而紓已書(shū)在紙，能一時(shí)許譯就千言，不竄一字。他是古文家，喜歡用古文義法來(lái)講他譯的小說(shuō)。他贊美狄更斯“掃蕩名士美人之局，專為下等社會(huì)寫(xiě)照”，善于“刻畫(huà)市井卑污齷齪之事”，善敘“家常平淡之事”。通過(guò)與《史記》《紅樓夢(mèng)》作比，賞識(shí)狄更斯的筆墨，為中國(guó)讀者打開(kāi)了眼界。

林紓樂(lè)善好施，他大部分都用來(lái)資助家境貧寒的學(xué)生上學(xué)。他自己不會(huì)外文，卻資助了許多學(xué)生到國(guó)外深造。

來(lái)源：閩聲文化