哀而不傷 悲而不戚-哀而不傷 悲而不戚 怨而不怒
一件藝術品的命運，連最初創作它的藝術家都未曾料想到。
如今說起世界名畫，人人都會想到《蒙娜麗莎》。
雖然達芬奇這幅作品堪稱偉大，但是在很長一段時間里，其實它并不那么有名。
真正讓《蒙娜麗莎》名聲大噪的則是因為一場偷竊案。（1911年，《蒙娜麗莎》被盜走，2年后找回，在當時引發社會狂熱）
蒙娜麗莎失竊案引發媒體極度渲染
而讓另一位“蒙娜麗莎”聞名于世的竟是由于一場官司。
這并不是一場普通的官司，背后是一副價值高達1.13億的世界名畫。
這是一段難以撫平的戰爭傷痛，也是一場關于個人與國家機器之間的角斗。
根據此真人事件改編的電影《金衣女人》，由海倫·米倫主演
這幅名畫就是《阿黛爾·布洛赫-鮑爾夫人肖像一號》。
這金碧輝煌的基調、強烈的裝飾風格，神秘的個人氣質，讓人一下子想到了克里姆特特有的華貴金光。
事實上，這幅畫的確出自克里姆特之手！
他是象征主義大師，一手創立了維也納分離派。
而他的藝術巔峰正是標志性的金色時期。
他使用金色作為底紋背景，通常用金黃色的色塊和圖案來填滿人物與畫幅，打造極致華麗、紙醉金迷的夢世界。
相信你一定看到過他的知名作品《吻》。
《吻》
《阿黛爾·布洛赫-鮑爾夫人肖像一號》也是克里姆特的代表作之一。
在1907年，他花費了4年完成此作品，濃縮了他的個人風格，象征著他的創作巔峰，被譽為奧地利的蒙娜麗莎。
而圍繞著這幅畫作的紛擾故事源頭皆來自此畫的主人公——阿黛爾·布洛赫夫人。
她的丈夫費迪南德·布洛赫-鮑爾是一位猶太糖果富商。
阿黛爾因美麗優雅的氣質、高雅不凡的談吐而在上流社會聞名。
可是在無限風光的富足生活下，阿黛爾并沒有那么快樂。
她不僅始終無法懷上孩子，還長期被頭疼癥所折磨，在她的美麗之中夾雜了一絲猶豫與哀傷。
因此在丈夫費迪南德委托克里姆特為妻子作畫時，這份獨特的美感一下子打動了克里姆特。
而費迪南德也頗為欣賞克里姆特，成為了他的藝術贊助人，因此克里姆特又為阿黛爾創作了另一幅畫作。
巧妙地捕捉下來阿黛爾哀而不傷，悲而不戚的神韻，讓畫中的阿黛爾更加耐人尋味。
《阿黛爾·布洛赫-鮑爾夫人肖像二號》
一直未有子嗣的阿黛爾難免有些寂寞，因此格外疼愛小侄女瑪麗亞。
阿黛爾一直看著她長大，將她視為己出。
可惜阿黛爾晚年身體欠佳，因病去世而未能趕上瑪麗亞的婚禮。
但是她留下遺愿，讓丈夫把自己生前最心愛的鉆石項鏈當作結婚禮物送給瑪麗亞。
而這項鏈正是阿黛爾在畫中所帶的那條，這是家族的傳承，也是愛的連綿。
要知道阿黛爾給瑪麗亞的遠不止這一條價值連城的鉆石項鏈，《阿黛爾·布洛赫-鮑爾夫人肖像一號》也留給了她。
但這幅名畫卻沒有在瑪麗亞手中停留太久。
第二次世界大戰爆發，奧地利慘遭侵占，無數猶太人遭受了滅頂之災。
直至今日，當時對猶太人的迫害，依舊是歷史上的至暗時刻。
身為猶太人瑪麗亞也無法幸免于難，她不得不與家人分離，與丈夫逃亡到美國。
而當時所有的家族財產都被搜刮殆盡，其中也包括這幅名畫。
人們曾評價首領：不做惡魔，會做畫家。
在他還未成為嗜血的獨裁者前，他的理想是成為一名畫家，而他的畫風還竟然十分清新柔和。
這樣的一位“文藝青年”在二戰中奪走了無數的藝術珍寶。
其中就有《阿黛爾·布洛赫-鮑爾夫人肖像一號》。
而更令人發指的是他發起了慘絕人寰的種族清洗，讓600萬猶太人命喪黃泉。
直至二戰結束，《阿黛爾·布洛赫-鮑爾夫人肖像一號》被放進了奧地利美術館，成為了“鎮館之寶”。
在這幅金衣美人面前，觀賞者們終日如織穿梭，人們贊美藝術品的瑰麗，但有人卻無法忘記曾經的傷痛。
瑪利亞被迫背井離鄉，60多年間都不愿重返奧地利，那場血洗是她心中永遠無法愈合的傷口。
但一場名為Restitution的運動讓瑪利亞塵封許久的心開始松動。
原來在1988年，奧地利修訂了有關二戰時期被掠財產的法律，不少猶太人開始追回自己曾經被掠奪的家產。
而阿黛爾丈夫在遺囑上，明確表示把包括《阿黛爾·布洛赫-鮑爾夫人肖像一號》的5幅克里姆特畫作留給侄女瑪利亞。
瑪利亞決定向奧地利政府要回本該屬于自己的東西。
政府作為國家機器的代表，與其“作對”，任誰聽了都覺得這是“以卵擊石”的荒唐事，而那一年，瑪利亞已經82歲。
一開始，瑪利亞與奧利地政府交涉態度并不強硬。
她僅僅希望政府能夠歸還克里姆特的風景畫作品，而允許奧地利政府繼續持有肖像畫作品。
可是她的請求遭到了奧地利政府嗤之以鼻的對待：一個80多歲的老太太和國家“搶東西”，怕不是老糊涂了在發神經。
瑪利亞一看交涉不成，干脆直接把奧地利政府告上了法庭。
而根據奧地利當地的法律規定，官司的訴訟費用由涉及物品的價值而決定。
而當時5幅畫作的根據估計總價值高達1.35億美元。
這就意味著，哪怕畫是你的，你也根本打不起這個官司。
出師不利，瑪利亞無法支付高昂的訴訟費用只能選擇撤訴。
瑪利亞身邊的人都勸她“算了”：你一個老太太還想贏了奧地利政府，這豈不是癡心妄想，又何必白費功夫呢。
可是當重啟打開那段封閉已久的回憶，無數黑暗、可怕的往事襲來，瑪利亞就偏要和強權斗一斗。
畫是我家人留給我的，我憑什么不能拿回？
在2000年，瑪麗亞在美國正式起訴奧地利政府。
她找來了朋友的兒子蘭迪·施恩伯格當自己的律師。
蘭迪同樣是一位猶太人，當年祖父母因而死，一家人逃難至美國。
這不僅僅是一次個人利益的維護，也是一次民族傷痛的清算。
一個年事已高的老太，一個初出茅廬的律師。
兩個人無權無勢，卻與奧利地政府抗衡，所遇阻礙與困難可想而知。
可是他們確如螳臂當車一般，一路披荊斬棘，最終爭取到美國最高法院來審理本案。
在2006年1月，他們贏了，這場近10年的官司終于落下了帷幕。
奧地利美術館將所有5幅畫作悉數歸還，這成為當時奧地利規模最大的一次歸還劫掠藝術品的行為。
瑪麗亞·阿爾特曼（中）與其律師蘭迪·施恩伯格（右）
然而故事到這里并沒有結束。
僅僅幾個月后，瑪利亞就把這些畫送到佳士得拍賣，總計拍出3.25億美元。
其中這幅《阿黛爾·布洛赫-鮑爾夫人肖像一號》以1.35億美元賣給了雅詩·蘭黛之子、美國收藏家羅納德·蘭黛，至今收藏在紐約一家美術館里。
一時間，瑪利亞被推上了輿論的風口浪尖：
這個老太太果然是為了錢！她竟然把自己國家的名畫賣給美國。
可是，這些畫作終究是瑪利亞的私人財產，任由別人怎么說，都抵不過一句“老娘樂意”。
在這背后，究竟是為情、為恨、為利、為個人自由，大概答案只有瑪利亞一人知曉。
《阿黛爾的愿望》、《竊取克里姆特》、《歐羅巴暴行》、《金衣女人》等電影都曾重現這一故事，讓我們一探這幅名畫背后的曲折故事。
這其中帶給我們更多深思的是：
如果你的個人利益與強權發生沖突時，你敢于抗爭嗎？
如果面對不公與不義，你敢于發聲嗎？
在太多的時候，太多的人選擇成為“沉默的大多數”，而放棄了捍衛。
一人之力，難以擎天。
但即便如螢火一般，也可以在黑暗里發一點光，不必等候炬火。
此后如竟沒有炬火，我便是唯一的光。
