莎士比亞活了多少歲、莎士比亞活了多少歲死的

讀文學史，優秀的詩人大多很早離世，小說家相對長壽。

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詩歌需要性靈支撐。優秀的詩歌大都是單純人物寫出，比如王勃、李煜和納蘭性德等，充滿幻想生氣，每個詞語都吹彈欲破，猶如夏夜的露珠，優雅直觀充滿真情地表現情緒和感受。隨著年齡增長，物欲萌生，繆斯之曲也就很難奏響。

當然，個別詩人是一定年齡才成熟的，語言藝術日益完善，如杜甫、岑參等，詩歌是因為寫實而被認可，因為特殊的情緒被認可。

詩人常讓人感覺情深不壽。如李賀活了27歲，賈誼32歲，曹植40歲，李煜42歲，杜甫58歲，李白62歲。當然，也有特別長壽的，余光中90歲，真是少之又少。

世界對于詩人來說，總是過于嚴苛。

叔本華認為，在這個“鐵制造的骰子已經扔出”的世界，我們需要鐵一樣的感覺意識，戴好盔甲以承受命運，拿起武器以防范他人。”

伏爾泰也說：“在這個世界上，只有挺著劍前行才能取得成功，死去的時候手上仍然緊握著武器。”

但是，三島由紀夫說：“人一旦鉆進美里不出來，勢必就會不知不覺地撞見這世間最黑暗的思路。”

單純詩人會得到什么結果，可想而知。

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才華和精力一樣流逝。威廉·華茲華斯是英國最偉大的浪漫主義詩人，1770年生于英國坎伯蘭郡考克茅斯的一位律師家庭。1798年他出版了《抒情歌謠集》，開創了英國文學史上浪漫主義詩歌的一代新風。

從28歲到40歲是他創作的旺盛時期。《每當看見天上的彩虹》、《致云雀》等等都是這個階段的作品。1813年擔任了年俸500磅的郡稅務官之后，詩才逐漸退化，越來越少可誦名篇。1835年后，到了江郎才盡的地步。

1843年，他接受了桂冠詩人的稱號，1850年與世長辭。

他是一個例子，同樣的舉不勝數。

有人說，作家就像是一個和魔鬼做交易的職業，他們在成就偉大作品的同時也將自己作為了代價。他們感性、敏感，能夠捕捉到人最隱秘、最脆弱的靈魂，同樣也容易悲傷，容易絕望，在享受這種天賦的同時，也承受了以本人不會承受的悲傷。

所以，很多創作者走上了自殺的道路，如山島由紀夫、太宰治等。

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小說需更多社會經驗。經歷過生活磨礪和考驗，才能逼真地臨摹生活，給人切身體驗，充滿故事的人，才能夠寫出優秀小說。

“現實生活對于大眾來說就是目的，但是對于精神卓越的人而言，那只是手段而已”。無論是毛姆、還是海明威，無論是納博科夫、還是村上春樹，都在顛沛流離中找尋生活積累。他們也主動接觸不同的語言和生活環境，提升自己感性理性認知，寫出與眾不同的作品。

但是，最好的作品都出現在藝術壽命最好的那幾年，物極必反，藝術的頂峰又通常都意味著下坡。比如余華、蘇童、莫言。比如海明威精力強悍，一直寫到死，沒有力量后思前想后，干脆一槍結果自己。

魯迅是戰斗的一生，“死后我一個都不原諒。”他的戰斗意志是成為民族魂關鍵。

人到晚年后，極易走向閑淡、俊逸，散文和隨筆寫的越來越好。王鼎鈞和董橋先生，晚年作品漸入臻天化境。但晚年還有強悍有力的作品非常難，即使是陀思妥耶夫斯基，最后也無法完成其《卡爾瑪佐夫兄弟》。

比較起來，小說家們沒有詩人那樣脆弱，雖然他們也寫詩。莎士比亞活了52歲，泰戈爾活了80歲，托爾斯泰活了82歲，雨果和歌德活了83歲。

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對于企圖創造杰作的人來說，應像村上春樹，規律生活，減少世俗打擾，持續用長跑等方式鍛煉自己。

身體健全精神才能健全。強悍身體才能為強悍作品提供支撐，為世界提供更多美好。