莎士比亞是文藝復興時期的作家嗎_莎士比亞是文藝復興時期的文學三杰

威廉·莎士比亞堪稱是英國文藝復興時期最偉大的詩人和戲劇作家，沒有之一。他的戲劇在內(nèi)容上博大精深，涉及的類目范圍廣泛。包括歷史劇、喜劇、悲劇等等。４００多年來，在戲劇的舞臺上經(jīng)久不衰。

17世紀，同樣優(yōu)秀的劇作家本·瓊生稱譽莎士比亞是“時代的靈魂”，說他“不屬于一個時代而屬于千秋萬代”。

莎士比亞的戲劇已經(jīng)成為了人類社會文化的一個重要組成部分，被評為人類重要的文化遺產(chǎn)。

可是很多莎迷們也知道，莎士比亞的絕大多數(shù)戲劇作品都并非原創(chuàng)，而是在其他原創(chuàng)的基礎上的再創(chuàng)作。而且文藝復興時期的戲劇作家和詩人也有很多，為什么莎士比亞的作品就能夠脫穎而出，并且在戲劇界產(chǎn)生如此強大的影響力呢？

其實正是因為莎士比亞有其他戲劇作家沒有的三項獨特本領，分別是有深遠的立意、擁有大量的輸入和輸出，還有詩情。

那么我們就詳細說說這三項技能。

雖然每個年代都存在大量的寫作者，但是能夠稱其為大師的作家卻寥寥無幾。其實寫作不難，這是每個上學的學生都會的技能。但是想要寫好很難，為什么？因為很多人都能夠陳述一個故事，但是卻很難在故事中寫出屬于自己的觀點。而莎士比亞就是少有的能夠?qū)懗鲎约河^點的作家。

雖然他的很多作品都并非原創(chuàng)，但是經(jīng)過他的二次創(chuàng)作后，卻能夠?qū)⒆约毫⒁夥旁诠适碌那榫持小６疑勘葋喌牧⒁馐遣幌拗频赜颉⒉幌拗茋纾瑢θ祟愇拿鞫纪ㄓ玫钠帐赖览怼?/p>

其實莎士比亞寫戲劇時經(jīng)常用到的表達方式是評價信息。什么是評價信息呢？

在《麥肯錫教我的寫作武器》這本書中，提到了評價信息這個知識點。我們表達的時候所用的語言都屬于信息。而信息分為三種，一種叫做陳述信息；一種叫做評價信息；還有一種叫做規(guī)范信息。

陳述信息就是將事情的客觀事實說出來，但是卻不帶有任何的主觀色彩。而評價信息是根據(jù)自己的主觀意見來評價事物。而規(guī)范信息是表述人或者事物該有的狀態(tài)，或者需要采取的行動。

陳述信息多用于復述別人的話，或者傳達上級的命令。而規(guī)范信息多用于上級直接命令下級，或者醫(yī)生給病人開處方，要求病人做什么事情。但是評價信息卻多用于寫作。所有寫作形式都必須懂得如何使用評價信息。

莎士比亞有一系列的歷史劇。雖然歷史劇中很多情節(jié)都必須符合當時的真實歷史事件，但是莎翁并沒有直接用陳述信息去復述當時的歷史，而是將一些情節(jié)稍加修改，然后去表達自己的立意。

比如說《查理三世》這部歷史劇。歷史上記載，查理三世在位期間，做出了很多貢獻和成績。他建立了一套完善的法律援助體系和保釋制度，并且建立了援助大學、教堂，和北方議會等，非常受當?shù)匕傩盏膿泶鳌?/p>

但是在莎士比亞的筆下，卻將查理三世形容成一個滿腹詭計、冷血無情的人。而且只字未提他在位期間的任何功績。查理三世不僅謀權篡位，還殺害了所有可能繼承王位的人。在和里士滿交戰(zhàn)的前夕，所有被他謀害的冤魂都在賬外游蕩，并且詛咒查理三世。最后查理三世兵敗被殺。

而莎士比亞為什么一定要將查理三世描述成一個惡魔呢？其實兩個原因。莎士比亞創(chuàng)作《查理三世》的時候，正是伊麗莎白一世在位期間。為了迎合當時的時代需求，所有的學術著作都將查理三世記錄成一個反面人物。

除此之外，還有一個原因就是他有自己深遠的立意。當時的伊麗莎白一直未婚，所以未來的繼承人也一直沒有選定。莎翁用查理三世的篡位和國家的動蕩局面來提醒伊麗莎白，希望女王能夠早日選出繼承人，這樣才能夠讓國家團結穩(wěn)定的發(fā)展。

莎翁的很多戲劇都有這種對國家、對民族危亡的警示和美好期望。所以他的戲劇打破了過去傳統(tǒng)戲劇對原有故事的羈絆和束縛，將自己的立意和故事相結合，創(chuàng)造出了自己獨特的戲劇風格。

這種風格上升到了另一個層級，是很多普通戲劇家都無法企及的高度。

莎士比亞的父親生意做的很好，在當?shù)匾菜闶敲T望族。所以童年時期的莎士比亞經(jīng)常隨著父親去參加一些社交活動，也有機會看到了很多劇團的巡回演出。這讓莎士比亞早早的就接觸到了戲劇的藝術熏陶。

后來他的父親生意萎靡，也隨之家道中落。莎翁也不得不輟學回家做工。之后幾年他結婚生子，但是生活的非常窘困。加之與妻子并不和睦，所以他決心離開家庭，只身去倫敦闖蕩。

在倫敦，為了維持生計，他找到了一份在劇團打雜的工作，有時候也做臨時演員，跟著劇團到處巡演。在此期間，莎士比亞還廣泛閱讀了大量的劇本和書籍，并且開始自己創(chuàng)作戲劇。

在劇團里，莎士比亞不僅僅要寫劇本，還要兼職導演和演員的多種工作。正是因為他身兼數(shù)職，所以才讓他深諳舞臺經(jīng)驗，知道如何創(chuàng)作情節(jié)才能夠在舞臺上更出彩。莎士比亞勤奮好學，博采眾長，很快就在戲劇界嶄露頭角。他的成功不僅僅在于生活中不斷的輸入積累，還在于他持續(xù)的輸出。

莎士比亞每年都要為劇團創(chuàng)作兩個劇本，這是雷打不動的硬性要求。這樣的創(chuàng)作速度和創(chuàng)作質(zhì)量，在當時那個年代是根本不可能完成的任務。但是他都按時完成了。所以莎士比亞屬于非常高產(chǎn)的劇作家。他的一生共創(chuàng)作了３８個劇本，１５４首十四行詩，還有兩首長詩。這些作品奠定了他在英國乃至全世界文學界的巨人地位。

會寫小說的人不一定會寫詩，因為寫詩需要有一種詩情。詩情這一詞出自唐代劉禹錫的《秋詞》“晴空一鶴排云上，便引詩情到碧霄。”這種特殊又美妙的感情就是作者的內(nèi)心世界。

而莎士比亞就是那種懂得詩情的人。他將自己的詩情應用到自己所有的文學領域，包括他的戲劇，也同樣充滿了詩情。

莎士比亞的戲劇作品中，金句都是隨處可見的。他的作品就好像是用詩歌構成的。哪怕簡單的人物對話，都充滿詩情畫意。

決心不過是記憶的奴隸 它會根據(jù)你的記憶隨意更改。

愛是一種甜蜜的痛苦，真誠的愛情永不是一條平坦的道路的。

我承認天底下再沒有比愛情的責罰更痛苦的，也沒有比服侍它更快樂的事了。

有一類卑微的工作是用堅苦卓絕的精神忍受著的,最低微的事情往往指向最高大的目標。

適當?shù)谋タ梢员硎靖星榈纳钋校^度的傷心卻可以證明智慧的欠缺。

懦夫在真正死去前就已經(jīng)死過多次。勇者只品嘗一次死亡的味道。

在爭論中，正義和真理也不一定永遠能得到公平的裁判，黑了良心的人要招攬一些同樣黑了良心的惡棍作您的反面證人。

有詩情的人并不見得是自己擁有過美好的生活，但是他一定對美好生活有無比的向往。看到莎翁對愛情的描述，我們也能夠感受到，他對愛情是有美好期待的。雖然他本人和妻子的感情并不好，臨死時的遺囑中也只給妻子留了一張床。但是他期盼過美好和美好的愛情。

１６１６年，莎士比亞溘然長逝。他將自己的遺愿刻在墓碑上：

看在的份上請住手，切勿撬動墓碑下的塵土。繞過這石塊的人得祝福，搬動尸骨的人將遭天譴。

４００多年過去了，莎士比亞的墓地依然保存完好，他的愿望得到了成全，他的靈魂得到了安息。而他留給世人的所有偉大的作品，和他的才情，將被世人永遠的緬懷。

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