京華時(shí)報(bào)：網(wǎng)劇應(yīng)對(duì)海外劇挑戰(zhàn)才是正經(jīng)

《太子妃升職記》被暫時(shí)停播了，同時(shí)還有《心理罪》《暗黑者1》《盜墓筆記》《探靈檔案》等都已在視頻網(wǎng)站無法觀看。樂視的統(tǒng)一回復(fù)先是用大數(shù)據(jù)陳述了一些觀眾有多愛《太子妃升職記》，然后表示該劇正在優(yōu)化，擇日再播。說得很輕松，但這件事對(duì)整個(gè)網(wǎng)絡(luò)自制劇到底產(chǎn)生多大的威力，也許并不像樂視如談天氣那么悠閑。

其實(shí)這次集體停播并非突然，此前在坊間就盛傳，所以也不至于讓大家沒有一點(diǎn)點(diǎn)防備。始于2009年的網(wǎng)絡(luò)自制劇近兩年如魚入水，充分利用自己的互聯(lián)網(wǎng)基因以及快速互動(dòng)、傳播率高的幾板斧獲得廣泛的認(rèn)可。2014年因全年網(wǎng)絡(luò)自制劇數(shù)量超過往年總和故被稱為網(wǎng)劇元年。去年更是有過之而無不及，截至8月底便在總集數(shù)方面超越2014年總和。

不過有些網(wǎng)劇為了追求點(diǎn)擊量，迎合年輕觀眾，在內(nèi)容上多處涉及血腥暴力、封建迷信和不雅情節(jié)，也備受指責(zé)。就拿《太子妃升職記》來說吧，這部劇真是前所未見，在惡趣味上有超前之處，卻讓許多觀眾深陷其中，不能自拔。在某視頻網(wǎng)站上，吐槽的彈幕幾乎占據(jù)了整個(gè)畫面。不少人并不因?yàn)楹每炊穭。皇菫橥虏鄱虏邸?/p>

坦白說，網(wǎng)劇已經(jīng)有成熟的觀眾土壤，方興未艾。受眾也已經(jīng)細(xì)化，通過大數(shù)據(jù)可以清晰地看到他們的口味。比起電視上長篇累牘、題材雷同的電視劇，網(wǎng)劇絕對(duì)有自己的優(yōu)勢。資金、演職員亦不在話下，喜劇、偶像劇，哪怕是正劇都可以實(shí)現(xiàn)。小成本的題材尤其是網(wǎng)劇的菜，一旦好好耕耘應(yīng)該會(huì)有不錯(cuò)的收成，即使出不了像《紙牌屋》那樣的精品，也可以改一改網(wǎng)劇惡俗的標(biāo)簽。

但如果要靠一些題材上打擦邊球來博眼球，不是一條長路。鼓勵(lì)作者在題材創(chuàng)作上少有投機(jī)心理，多有一些實(shí)驗(yàn)性質(zhì)，臺(tái)詞活潑，節(jié)奏感強(qiáng)，才能換來一路綠燈。網(wǎng)劇的紅火、N“ιf1i“等將進(jìn)入中國也該讓業(yè)內(nèi)人士思考一下，如何制作觀眾喜愛的劇集應(yīng)對(duì)歐美劇和日劇韓劇的挑戰(zhàn)。傳統(tǒng)電視劇拍完再播讓觀眾只是一個(gè)被動(dòng)的觀看者，而網(wǎng)劇的隨時(shí)互動(dòng)可以讓創(chuàng)作者看到觀眾的興趣點(diǎn)甚至槽點(diǎn)，理論上更容易做出精品，這種良性互動(dòng)的建立無疑對(duì)整體創(chuàng)作有積極的作用。

說到底，無論是網(wǎng)劇還是電視劇，創(chuàng)作者都知道是為觀眾服務(wù)的，需要講述觀眾關(guān)心的話題。另一方面還是要守住藝術(shù)創(chuàng)作的底線，至少在故事層面，它需要有邏輯，有分辨，有能夠以積極方式引發(fā)共鳴的手法。　（嚴(yán)絮）