導演張大磊

騰訊娛樂專稿（文/陳小猱）

在最近冒頭的一批青年導演中，《八月》導演張大磊是個很特殊也很有趣的存在?！栋嗽隆烦蔀榻衲闒IRST影展最佳影片后，輿論環(huán)境把他的出現(xiàn)和目前華語電影糟糕的創(chuàng)作聯(lián)系在一起，有人拿他來冷嘲熱諷爛片，有人借他表達對其他年輕導演怒其不爭的心情，有人干脆在他身上寄托了拯救華語片的希望。然而他自己是拒絕的。

他不喜歡電影工業(yè)。他也作為副導演的身份跟過很標準的劇組，但是因為不喜歡每個人都只想完成工作，他放棄了那樣一個上升通道，而且選擇和自己有默契的團隊，自由自在地共同創(chuàng)作。雖然畢業(yè)十年后，第一次在《八月》片場拿起導筒的他，因為沒有經(jīng)驗而手忙腳亂，但是在一群朋友的幫助下一次次解決問題后，他對于這樣的創(chuàng)作模式更加確信。

即使作為一個創(chuàng)作者，《八月》對他來說也是一次私人化對于童年回憶的抒情，而不是什么十年磨一劍，野心勃勃想要想世人證明自己是個牛X的導演。對他來說，理想中的狀態(tài)，是最好能在內地復制一次臺灣電影新浪潮，可以和很多志同道合的年輕導演一起創(chuàng)作，一起交流，彼此扶持著拍自己感興趣的電影。一個在現(xiàn)在蓬勃向上的電影市場中似乎很難存在的烏托邦。

"可能是我太理想化了吧"，對于記者提出的電影工業(yè)現(xiàn)實環(huán)境的問題，聲音和語調都十分溫柔的張大磊不置可否。但這個略顯害羞的80后的眼神和表情又分明地寫著：嗯，你說的我都懂，但我堅決不改。