歷屆金馬影后名單,歷屆金馬影后名單表

華語電影獎，最具影響力與代表性的有：一個是金馬獎，一個是金像獎。

金馬獎，從1962年創(chuàng)辦至今，已舉行了56屆。

金像獎，從1982年創(chuàng)辦至今，已舉行了38屆。

金馬獎和金像獎，選片品味和評獎風格并不盡相同。

有些電影能奪下金馬獎最佳，但未必能入選金像獎提名，

有些電影能奪下金像獎最佳，卻未必能得到金馬獎青睞。

若同時得到金馬獎和金像獎的雙重認可被頒發(fā)「最佳影片」，

那么，這部電影足以載入華語佳片的史冊。

「指影俠」去翻看金馬獎和金像獎歷屆獲獎名單，發(fā)現(xiàn)：

迄今為止，僅有8部電影一同奪下金馬獎和金像獎，它們都是哪些電影？

威尼斯「終生成就金獅獎」得主許鞍華代表作之一《女人四十》，蕭芳芳、喬宏主演，被譽為許鞍華從影以來拍得最好的文藝片。

所以，1995年《女人四十》成為第15香港金像獎最大贏家，一舉奪下金像獎最佳影片、最佳導演、最佳編劇、最佳男主角、最佳女主角等大獎，成為金像獎首部實現(xiàn)大滿貫的神作。同年，《女人四十》在第32屆臺灣金馬獎奪下最佳影片，成為第一部金像獎和金馬獎雙料最佳。

為紀念歌手鄧麗君逝世，1996年陳可辛集結了張曼玉、黎明、曾志偉、楊恭如打造一部愛情片《甜蜜蜜》，得到了觀眾一致贊賞，被《時代》周刊評為「1997年度十大佳片」第二名。

《甜蜜蜜》成為了第16屆香港金像獎最大贏家，一舉奪下金像獎最佳影片、最佳導演、最佳編劇、最佳女主角等9項大獎。唯獨黎明與最佳男主角失之交臂，輸給了鄭則仕《三個受傷的警察》，為此影迷紛紛怒喊：「金像獎，欠黎明一個影帝！」。

同年，《甜蜜蜜》在第34屆臺灣金馬獎奪下最佳影片、最佳女主角獎。相對于黎明的遺憾，張曼玉則憑《甜蜜蜜》奪下了金像獎和金馬獎雙料影后。

《女人四十》之后，許鞍華繼續(xù)在文藝片之路跑起來，1999年帶來一部《千言萬語》，導演以旁觀者角度回顧歷史，捕捉了被遺忘的邊緣之士和無名英雄，女性視點為硬硼硼的抗爭添上動人的溫柔筆觸，人文色彩滿溢。

第19屆香港金像獎把「最佳影片」頒給了《千言萬語》，第36屆臺灣金馬獎則更慷慨，頒發(fā)了最佳影片、最佳導演、最佳女主角等5項大獎。李麗珍一轉性感青春美少女形象，奪下金馬獎影后，和舒淇成功轉型奪金像獎影后，有異曲同工之妙。

2000年，李安聯(lián)手周潤發(fā)、章子怡、楊紫瓊、張震打造武俠史詩片《臥虎藏龍》，驚艷了西方世界。

奧斯卡給予10項提名，創(chuàng)下非英語電影提名數(shù)最多的紀錄，最終奪下最佳外語片、最佳攝影、最佳藝術指導等4項大獎。

李安將武俠電影推向藝術和技術上的新高峰，不論是武打設計或是寫男女感情，宛如傳統(tǒng)山水畫般引人入勝，盡管點到即止，但意境深邃，余韻不絕。

揚名海外的華語神作，在國內自然也是所向披靡，奪下第20屆香港金像獎最佳影片、最佳導演等9個大獎；也奪下第37屆臺灣金馬獎最佳影片、最佳動作設計等6個大獎。

2002年，《無間道》橫空出世，將題材賦予新變奏，影像色調盡顯正邪世界的模糊冷異，暗場運用令懸疑氣氛不落俗套，以其緊湊的劇情和干凈俐落的敘事風格贏得觀眾口碑，創(chuàng)下5500萬港元票房收益，成為年度票房冠軍。

不但在2000年代前期低迷期，提振了電影公司投資影片的意愿，而且該片的成功亦掀起一股開拍間諜/為題材的片的熱潮。

第22屆香港金像獎和第40屆臺灣金馬獎都不約而同地把最佳影片、最佳導演、最佳男主角、最佳男配角等多項大獎頒給《無間道》。

雖然影帝都被梁朝偉拿了，但劉德華的表演也令人難忘。

值得一提的是，《無間道》2006年被馬丁·斯科塞斯翻拍成電影《無間行者》，奪下了奧斯卡最佳影片、最佳導演、最佳改編劇本和最佳剪輯四個大獎。

2004年，周星馳自編自導自演《功夫》，震驚了全世界。不僅以$6128港幣創(chuàng)造了香港影史最高的港產(chǎn)片票房紀錄，更以1.73億奪2004年度華語電影票房冠軍。

回溯香港功夫電影，從來都是講求真功夫硬橋硬馬之作，周星馳卻以電腦特技重寫了香港功夫電影的定義，把功夫的視覺化推向極致。

第24屆香港金像獎和第42屆臺灣金馬獎都把「最佳影片」頒給了《功夫》，實至名歸。

2006年，香港新浪潮導演譚家明聯(lián)手郭富城、楊采妮、林熙蕾拍了《父子》。

美術、剪接、布景、道具──為人物和故事鋪路，父子的命題，一目了然。譚家明尤其善于發(fā)揮凌厲剪接功力，將人物的原始人性弱點暴露，自己則冷靜旁觀，拋開傳統(tǒng)道德批判的俗套。

《父子》一舉第26屆香港金像獎最佳影片、最佳導演、最佳編劇等5項大獎。

在第43屆臺灣金馬獎，《父子》更受贊賞，不僅奪下了最佳影片獎，郭富城更圓夢「金馬影帝」。這給了郭富城極大的信心，讓他把工作重點轉移到電影上，演技得到極大飆升。

2008年，陳可辛聯(lián)手劉德華、李連杰、金城武打造戰(zhàn)爭史詩片《投名狀》。

表面上是重拍《刺馬》，卻引入「水滸」元素，把兄弟情義的矛盾推上新的高度，把從死人堆里爬出來之后的成功，詮釋為加倍而雙向的自欺，用血和淚撰寫一闕命運哀歌。

第27屆香港金像獎最大贏家，奪下最佳影片、最佳導演、最佳男主角等八項大獎。作為動作巨星，李連杰終于圓金像影帝之夢，成龍、甄子丹無比羨慕。

第45屆臺灣金馬獎，《投名狀》也斬獲了最佳影片、最佳導演、最佳視覺效果三項大獎。劉德華、金城武的表演也頗具深度。

自《投名狀》之后，金像獎和金馬獎仿佛分道揚鑣了，再也沒有出現(xiàn)眼光一致的情況，再也沒有一同獲金像金馬雙料最佳影片出現(xiàn)了。

如今回過頭來看，《女人四十》《甜蜜蜜》《千言萬語》《臥虎藏龍》《無間道》《功夫》《父子》《投名狀》這8部電影都足以被譽為華語電影神作，它們分別站在文藝片、愛情片、武俠片、片、功夫片、親情片、戰(zhàn)爭片等各大類型片的巔峰，向后來者招手。

從主演的角度，影帝周潤發(fā)、郭富城、周星馳、梁朝偉、李連杰、黎明各自貢獻了1部，而劉德華貢獻了2部（《無間道》《投名狀》）。