于木蘭媽媽電視劇-電視劇于木蘭媽媽劇情
23年前《木蘭新編》，半夜起來追劇，忍不住笑出聲，被媽媽逮到
每次說到花木蘭題材的影視劇，第一時間浮現在我腦海里的總是23年前由袁詠儀、趙文卓主演的古裝軍旅喜劇《木蘭新編》，這部劇是我看的第一部花木蘭題材影視劇，也是一部我反復看了多次的電視劇。
這部劇的搞笑功力堪比情景喜劇，時時讓人捧腹，整部劇分為兩大部分，上半部分是木蘭從軍的故事，下半部分是木蘭婚姻生活。這部劇的演員陣容也十分強大，今天墨墨和小伙伴們就一起重溫一下這部劇，也順便看看劇中演員如今的生活。
花木蘭（袁詠儀飾）花弧的四女兒，因為不是男兒身，母親極度失望，遷怒于她，對她非打即罵。后來戰事吃緊，她為了父親，也為了證明自己，選擇代父從軍。
袁詠儀和張智霖一直是娛樂圈的模范夫妻，俊男靚女、老夫老妻，多年不曾有緋聞，有一個帥氣的兒子，一家三口幸福美滿。
李亮（趙文卓飾）將軍，大元帥李崇是他伯父，他為人英明睿智、正義勇敢、武功高強，深諳用兵之道，深受元帥器重，在軍中威信極高，最后和花木蘭成親。
趙文卓和張丹露也同樣美滿幸福，結婚多年，育有兩女一子，五口之家的大家庭，其樂融融。
他的妻子也是一名演員，印象最深的角色就是《東北一家人》里的“牛小玲”。
余承恩（焦恩俊飾）參軍，大元帥李崇是他親生父親，他自己不知道。和木蘭是故交，知道木蘭是女兒身，多次幫忙掩護。誤會李亮和大元帥是親戚，才更受重視，所以心態很不平衡，剛愎自用導致大元帥戰死，后來他幡然悔悟，出家做了道士。
焦恩俊的婚姻就沒有前兩為主角那么美滿了，第一段婚姻女方劈腿，他反而搭上了全部身家，第二段婚姻也于前不久宣布結束，如今的焦恩俊更多的時間用來陪伴母親和女兒。
蘇吉利（孫興飾）灶神，木蘭調侃他貪吃又受賄，他便在玉帝面前告狀，不料玉帝和王母娘娘以花木蘭打賭，看女子是否能建功立業，玉帝希望他暗中破壞，王母則命他暗中幫扶，他成了雙料間諜，但慢慢他喜歡上了木蘭，但木蘭把他當兄長，他成為凡人后和李亮表妹成了歡喜冤家。
孫興曾經紅極一時：《家有仙妻》沈公子、《春光燦爛豬八戒》太白金星、《倚天屠龍記》楊逍，每一個角色都堪稱經典，可因為私生活混亂、劈腿丑聞等，他形象受損，后來又因為被封殺。
徐伊人（董曉燕飾）李亮的表妹，從小就喜歡李亮，她也深得李母認可，把她當做兒媳婦的最佳人選，但皇上賜婚李亮和花木蘭，她傷心卻無奈，便隨著李母一起刁難木蘭，最后她喜歡上了蘇吉利。
董曉燕是《不要和陌生人說話》的劉薇、《說老公壞話》的辛欣、蘇有朋版本《倚天屠龍記》的王難姑，但如今她基本淡出了影視圈，她的老公是賈一平，婚后生有一個女兒。賈一平一直活躍于熒幕，在《上陽賦》中飾演王夙，在《中國式離婚》中飾演劉東北。
玉皇大帝（張鐵林飾演）隋文帝（陳寶國飾演）天上地下這兩位皇帝都是很有帝王相的老演員，氣場都很足。
花弧（李立群飾）
《半生緣》祝鴻才、《春光燦爛豬八戒》龍王、《溫州一家人》周萬順
木蘭母親田氏（葛蕾飾）
《天地傳說之美人魚》春花
元帥李崇（岳躍利飾）
瓊瑤劇的“老爺專業戶”作品多不勝數。
李亮母親（鄭佩佩飾）
這四位老戲骨在劇中的表現也是精彩紛呈，特別是戲份更多一些的兩位母親，花田氏先是對木蘭如后母，木蘭功成名就后，又把木蘭當寶貝，前后反差之大令人不禁大笑。李母更不省心，木蘭過門后，和木蘭天天過招，還時不時會和親家母爭斗，每天好不熱鬧。
太子李勇（李志希飾）
《乞丐皇帝》陳友諒、《鬼丈夫》柯起軒
李志希和妻子紀佩伶，結婚十九年仍十分恩愛，兩人育有兩女一子，五口之家。生活中的李志希是個很顧家的好爸爸，接送孩子、買菜做飯都不在話下。
二皇子楊廣（關禮杰飾）
《新龍門客棧》常言笑、《國際刑警》陳小貓。話說當年我可是被陳小貓迷得不要不要的啊。
關禮杰也同樣是一位出了名的圈內好老公，和妻子梁安娜結婚多年，從未傳過緋聞，婚后他們有兩個女兒，如今女兒都已經出落得亭亭玉立了。
獨孤皇后（王茜飾）
她也是《重案六組》的季潔
鐵勒（黑子飾）
這算一個龍套角色，當年都沒注意。《西游記后傳》無天、《打狗棍》那圖魯、《神雕俠侶》金輪法王、《山河令》高崇，都是黑子扮演的。
劉湘子（屈中恒飾）
他是木蘭和李亮婚后，招募到木蘭旗下的士兵，在《春光燦爛豬八戒》中，他扮演孫悟空。
莊小倩（劉孜飾）
《少年派》裴音、《白領公寓》劉戀
天賜（叮當飾）
你當年追過這部劇嗎？歡迎留言喲。
我是墨淺緣深，陪你一起撿起回憶。
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《木蘭媽媽》本真與“小鮮肉”的戰爭
【圖文】關于《木蘭媽媽》本真與“小鮮肉”的戰爭的相關文章：情感大劇《木蘭媽媽》，正在山東衛視熱播，隨著劇情的展開，陳小藝飾演的于木蘭與劇中反面角色陳艷麗之間糾葛的不斷升級，人物間的悲歡離合更加增添了緊張感，引發了觀眾新一輪的討論。這樣一部沒有“小鮮肉”參演的電視劇，是怎樣在眾多大IP的夾擊下脫穎而出的呢？
目前電視劇市場上一片百花齊放的繁榮景象，但是市場變化太快，要求編劇的創作速度快；寫作題材限制，限制了編劇的發揮；電視劇過度娛樂，邊緣化明顯。這一切使得編劇很難沉下心來打磨劇本，細膩而厚重的產品就相應少了。雷劇當道，多年前當雷劇一詞剛剛出現時，被觀眾譴責的當事的編劇也會非常難過，也會自責反省，而當下仿佛成了不罵不火的節奏，在一片罵聲里才能證明劇集有影響力，而這些劇的主創不以為意，反而覺得劇火了。
在此大格局之下，市場少有冷靜的思考和理性的批評，這就需要從業人有點反思精神和擔當意識。《木蘭媽媽》在同期播出的劇集之中顯的有些“冷門”，面對大IP+“小鮮肉”的夾擊，《木蘭媽媽》導演王振宏選擇了堅守“陣地”，堅持自己的創作風格做最好的自己。
只要有人與人之間的情感羈絆，情感劇就一定會有市場，它離觀眾最近，是我們日常生活的體現，關鍵是如何從平凡的題材中尋找切口，找到角度，找到新意。王振宏表示：“我們不是不能采用大制作和當紅偶像的“流水線”式的造劇模式，而是我們注意到了電視劇“走的是情感渲染”的真正內核。人物塑造深刻，節奏張弛有度，情節引人入勝，以情動人，讓觀眾欲罷不能，才是我們的制勝點。優先于市場去創作，引領觀眾的觀劇習慣，讓我們所創作出來的人物真實、厚實。
