王純電視劇、王純老公是誰
林珠、王純、郭海藻…國(guó)產(chǎn)電視劇，為何再無經(jīng)典小三角色？
作者丨郭恩一
編輯丨花木藍(lán)
互聯(lián)網(wǎng)上最香甜的瓜，往往都跟“小三”有關(guān)。
單單這一年，就先有“半藏森林”火出圈。雖然她因?yàn)椴遄憔W(wǎng)紅情侶阿沁劉陽被痛罵，卻憑借“白幼瘦”的純欲風(fēng)成了新一波整容模板。
再是有天貓蔣某的總裁太太喊話網(wǎng)紅小三，“再來招惹我老公我就不客氣了”——以一“家”之力，暫停了微博熱搜。
前幾年，女神許晴也曾因一番“小三也分好壞”的言論，引發(fā)爭(zhēng)議。
那期節(jié)目的辯題是——“閨蜜去撕小三約我一起，我去不去”。論點(diǎn)拋開不談，這種能把小三放到臺(tái)面上來討論的時(shí)代并不算久，更別說承認(rèn)有“好小三”這種驚人之語。
雖然生活中的“小三”人人喊打，但熒幕里卻有不少女神都演過“小三”，還成為了經(jīng)典形象。許晴曾演過的《來來往往》中的林珠，堪稱“小三鼻祖”。再想想《牽手》中的俞飛鴻、《一聲嘆息》中的劉蓓；《手機(jī)》里的武月、《蝸居》里的郭海藻，到如今，就算是仙俠劇，活了幾萬年的天帝也逃不過“渣男”的命運(yùn)，一樣有小三從中作梗。
回望熒幕里各式各樣的中國(guó)式小三，我們發(fā)現(xiàn)，她們構(gòu)成了一部鮮明的小三進(jìn)化論。每一個(gè)經(jīng)典的熒幕小三形象，都帶有時(shí)代的印跡。
在上世紀(jì)九十年代，小三還不叫小三，叫第三者；出軌也不叫出軌，叫婚外情。
“情”這個(gè)字和“婚外”搭配在一起簡(jiǎn)直矛盾的扎眼，就像那些年電視劇里的小三，明明站在道德的紅線之外，卻照樣勾引著觀眾的心。
許晴飾演的林珠，她的嫵媚與風(fēng)情直到今天都還是多少人念念不忘的回憶。
許晴在劇中的多次出場(chǎng)都非常驚艷，從頭到腳都散發(fā)著都市女郎的女人味。
第一次跟濮存晰飾演的男主見面時(shí)，林珠穿的是日本名牌三宅一生的褶皺長(zhǎng)裙。
林珠這個(gè)小三當(dāng)?shù)募葲]有目的也沒有顧慮。作為一個(gè)新潮女性，她崇尚自由。愛上男主，又知道他不愛老婆，便主動(dòng)撩撥和追求。
她決定愛了就不扭捏作態(tài)，在電話里主動(dòng)說著情話，溫柔又嬌蠻。
她不求上位，不要名分，甚至從沒慫恿過男主離婚，認(rèn)為改變生活的唯一方式就是愛。
明明是出軌戲份，卻演出了韓劇般的高甜
同樣讓人恨不起來的，還有今天的“不老女神”俞飛鴻在99年《牽手》里飾演的小三王純。
林珠和王純的人設(shè)都是獨(dú)立果斷的現(xiàn)代女性，無論外貌性格還是學(xué)歷工作都不輸于人，放在今天，都擔(dān)得起大女主人設(shè)——但在90年代的電視劇里，她們是小三。
高糊畫質(zhì)都擋不住俞飛鴻當(dāng)年的明艷少女感
以至于當(dāng)年有不少觀眾寫信到電視臺(tái)投訴：怎么可以選這么清純好看的女孩來演小三呢？
那時(shí)的電視劇也不吝描寫小三們身上的性格閃光點(diǎn)。
林珠不希望自己的愛情始終被藏在陰暗里，想愛就愛，不愛就走。她和情人吃了頓分手飯，然后賣了房子，遠(yuǎn)走澳大利亞開始新生活。
墨鏡一戴，又回到了最初那個(gè)走路帶風(fēng)，瀟灑自如的女人。
王純呢，活得正直坦蕩。她發(fā)現(xiàn)總經(jīng)理為了軟件的所有權(quán)，用各種卑鄙手段陷害男主時(shí)，直接當(dāng)著股東們的面就跟總經(jīng)理嗆起聲來。
哪怕被總經(jīng)理威脅了也毫無懼色，干脆主動(dòng)辭職。
在和并不知情的正房太太偶然碰面時(shí)，面對(duì)“大姐”的熱情關(guān)心，她充滿了負(fù)罪感，抿著嘴強(qiáng)顏歡笑。
受不住良心折磨的她跑去男主老婆接孩子放學(xué)，跟著正室一路去菜市場(chǎng)買菜，回家服侍公婆，給全家做晚飯。
意識(shí)到自己正在傷害一個(gè)活生生的女人，王純果斷跟男主提出分手：
“從前我對(duì)你妻子的認(rèn)識(shí)僅僅只限于理論上，她在我這是抽象的，不具體的。你從來都不跟我說她，不說她好，也不說她不好。你根本不提她，她在你那好像根本不存在一樣。于是，我也就感受不到她的存在。”
男主挽留說，“我愛的是你不是她。”
可是王純很是清醒：“除了年輕，我沒有比得上她的地方”。
王純也選擇了主動(dòng)放棄。面對(duì)男主的極力挽留，她眼噙淚水堅(jiān)定地說“不”，然后毅然決然地踏上了南下列車。
很多年過去，人們還是記得許晴和俞飛鴻扮演的小三們的美好形象。她們不僅漂亮有氣質(zhì)，而且相愛時(shí)轟轟烈烈不問結(jié)果，離開后也徹徹底底永不回頭。男觀眾把她們視作心口的朱砂痣，女觀眾也忘不掉她們美麗的穿搭和自信的氣度，忍不住暫時(shí)放下道德的審判。
在她們對(duì)立面的，是將老公孩子視為一切的妻子——卑微的、為家庭付出所有后反被丈夫嫌棄的“黃臉婆”； 以及典型的出軌男——嘚瑟油膩的中年發(fā)財(cái)男，想追求真愛又患得患失畏手畏腳。
編劇們對(duì)小三如此的“偏愛”，在往后的電視劇中再難見到。
千禧年后影視劇里的小三，可就沒那么瀟灑了。
平庸的出身和能力，再加上年輕不經(jīng)世事的頭腦，這一代的小三在“知三做三”的可恨之外，更多的是可憐。
最有代表性的要數(shù)09年《蝸居》的郭海藻。
郭海藻是一個(gè)出身小鎮(zhèn)的普通姑娘，沒見過世面，依賴著姐姐，沒什么主見和遠(yuǎn)大理想，但知恩圖報(bào)，重情重義，渴望著愛和安全感。
這樣的女孩，就像宋思明對(duì)海藻的評(píng)價(jià)：“像只驚慌的小白兔，穿著潔白的長(zhǎng)裙，在夜色里四下環(huán)顧。”
小白兔一步步半推半就地跌進(jìn)宋思明的溫柔鄉(xiāng)，起初皆因?yàn)橐粋€(gè)“錢”字。
從剛開始為姐姐籌借買房款，再到自己心安理得地接受宋思明的其他恩惠，當(dāng)有錢人的快感漸漸勝過了當(dāng)小三的恥辱感。
從前海藻每周跟姐姐海萍換衣服穿，跟了宋思明之后逛商場(chǎng)直接試都不試包起來
眼看著自己對(duì)物質(zhì)的欲望越來越膨脹，不如直接向下墮落，舒舒服服地過蕩婦的生活。
但“拜金女”三個(gè)字遠(yuǎn)不能概括海藻，她的軟肋是感情，是永遠(yuǎn)缺乏安全感的軟弱。
一方面，宋思明身上成熟的魅力、運(yùn)籌帷幄的自信、恰到好處的寵溺和分寸十足的體貼，對(duì)于海藻而言簡(jiǎn)直就是降維打擊。在貧瘠的二十多歲，“無所不能”的宋思明給海藻帶來了最大的安全感。
海藻對(duì)宋思明情感上依賴到什么程度呢？明明不愿生孩子，卻因?yàn)閾?dān)心宋思明跟自己會(huì)有隔閡而答應(yīng)留下孩子。
崇拜和依賴就算愛情嗎？這個(gè)問題沒有標(biāo)準(zhǔn)答案，但對(duì)于海藻來說，是的。
另一方面，由儉入奢易，由奢入儉難。當(dāng)了二奶的海藻已經(jīng)不愿再作回那個(gè)處處低人一等的小鎮(zhèn)女孩了。而宋太太在她面前的高姿態(tài)和優(yōu)越感，更是深深刺痛了海藻心底的自卑。
正如宋思明說的那樣：通往精神的路有很多，物質(zhì)是其中一種。
海藻在做情婦時(shí)嘗到了不少權(quán)力和金錢的好處，卻只是在沉淪其中，并沒有為自己獲得資源和資本。即便她想要徹底改變自己的命運(yùn)，也只能寄希望于嫁給宋思明。
“二奶”的光鮮與享受背后，藏著太多失落的苦果：永遠(yuǎn)不可能真正成為“人上人”的命運(yùn)、依舊迷惘的人生，和無人真心來愛她的漫漫長(zhǎng)夜。
所以海藻最后的結(jié)局也如此灰頭土臉：宋思明被調(diào)查，徹底失聯(lián)，只留給海藻肚子里的孩子和500萬。她挺著大肚子在街上與前男友小貝擦肩而過，如同一個(gè)落魄的孤魂，回望夢(mèng)一般的繁華歧途。
2010年前的電視劇中，不乏很多大婆和小三對(duì)峙的場(chǎng)景，但正室的“段位”卻在各個(gè)方面遠(yuǎn)勝小三。在出軌這場(chǎng)鬧劇里，正室往往冷眼旁觀，即便阻止起來也十分優(yōu)雅，但小三們卻全身心地投入進(jìn)去，最后把自己也輸?shù)袅恕?/p>
〓 05年《京華煙云》里，趙薇演的正室是出身名門之家的“京城第一才女”，而小三曹麗華只是一個(gè)窮女大學(xué)生，最后結(jié)局也是羞憤交加地撞死了自己。
她們渴望愛情，卻抵不過現(xiàn)實(shí)中的欲望，更逃不過因?yàn)橹T多合力的纏繞撕扯和自身性格局限而決定的命運(yùn)。
觀眾們哀其年輕單純禁不起誘惑和哄騙，又怒其不知廉恥一步步墮落。
但不管怎么說，郭海藻這樣的小三形象是極其飽滿立體的，不然也不會(huì)直到今天都還惹得人們不停爭(zhēng)議和回味。
2011年，火遍大江南北的《回家的誘惑》開啟了“手撕小三”的爽劇時(shí)代。
以前電視劇里的正室得忍辱負(fù)重，以德報(bào)怨，突然之間畫風(fēng)變了：被出軌的妻子完美逆襲，爆錘渣男，復(fù)仇小三。一個(gè)詞形容：解氣！
至于小三們？當(dāng)然得越壞，撕起來才越爽啊！于是編劇們大手一揮——這個(gè)群體從此不再溫情脈脈，迷途知返。這時(shí)的小三形象變成了心機(jī)用盡想要上位成功，統(tǒng)一換成了“頭頂真愛，嘴塞蜜餞，心藏鶴頂紅”的標(biāo)準(zhǔn)模板。
反正要么是求包養(yǎng)求上位的心機(jī)女，要么就是瞄準(zhǔn)別人家老公的。
就連聚集了趙薇、佟大為和董潔這些演技派，明明是主打討論孩子教育問題的《虎媽貓爸》，都非要整出個(gè)史上最綠茶小三來。
具體的戲路也無非是先抑后揚(yáng)，故事前半段原配各種憋屈，小三各種使壞，后半段再加倍“爽”回來。
在這種環(huán)境下，也難怪17年《我的前半生》里的小三凌玲會(huì)被罵到飾演者吳越關(guān)閉微博評(píng)論。畢竟觀眾們一時(shí)間反應(yīng)不過來，這個(gè)穿著土氣職業(yè)裝，眼角還有魚尾紋，外貌學(xué)歷氣質(zhì)風(fēng)情樣樣都不行甚至還帶著拖油瓶的女人怎么能是小三呢？
凌玲是個(gè)從庸常婚姻里逃出來的“黃臉婆”，更懂得婚姻和愛情的區(qū)別。她給陳俊生準(zhǔn)備胃藥人參，傾聽他在工作中的不順心，溫柔地傳遞著自己的鼓勵(lì)和愛意，還要帶著幾分欲說還休去表達(dá)：我不逼你，我愛你，是我自己的事。
這樣的小三，你甚至分不清是敵是友：明明是堅(jiān)韌的單親媽媽，怎么轉(zhuǎn)眼又破壞了別人的家庭？明明是安分守己的樸素中年婦女，怎么轉(zhuǎn)眼成了紅顏知己，惹的男人高舉著真愛大旗拋妻棄子為她離婚？
“骨灰級(jí)小三”凌玲就仿佛是太太們陣營(yíng)的叛變者：小三和妻子，看似是爭(zhēng)奪著男人的博弈雙方，實(shí)際上同為一根繩上的、最終都是想要實(shí)現(xiàn)自我生長(zhǎng)的女人。
多年后，出演過《牽手》的蔣雯麗再演家庭劇《守婚如玉》，她也發(fā)覺現(xiàn)在影視劇中的小三“攻擊性越來越強(qiáng)”——九十年代劇中的第三者還是有一定道德底線的；而現(xiàn)在劇中的小三則有種為達(dá)目的不擇手段的架勢(shì)，簡(jiǎn)直窮兇極惡。
《守婚如玉》中，蔣欣飾演的小三為了得到男主，不惜使出自殺、偽造等種種手段……
更別說這些年，一個(gè)個(gè)標(biāo)榜著職場(chǎng)劇的電視劇都非要強(qiáng)行插上小三梗。明明是賣房子的《安家》，竟把重心放在老一套的家長(zhǎng)里短與愛恨情仇上，各種小三出軌梗寫的比職場(chǎng)賣房戲份還精彩。
講公關(guān)行業(yè)的《完美關(guān)系》，為了塑造斯黛拉的女精英形象，要安排老公出軌，然后她淡定砸窗找證據(jù)，最后上門手撕小三再逼得渣男下跪后凈身出戶。
我國(guó)職場(chǎng)女性的高光時(shí)刻，難道都在手撕小三上嗎？
越來越標(biāo)簽化、刻板化的小三形象，幾乎完全淪為了狗血爽劇中的工具人。讓人惡心到反胃的小三、總是在結(jié)局幡然醒悟回歸家庭的出軌男，套路式的起承轉(zhuǎn)合，愛得膚淺也恨得廉價(jià)。
回望那些年的小三，她們的愛戀與迷惘、自省與掙扎，讓人不禁感慨一部?jī)?yōu)秀的文藝作品對(duì)人性的刻畫是如此入木三分。
“知三做三、破壞別人家庭”固然是一條錯(cuò)誤的道路，但遇到合適的人產(chǎn)生共鳴迸出火花燃起熊熊烈火，不是道德、法律、輿論能夠澆滅的。
《牽手》的編劇王海鸰討論過小三在家庭劇中的角色意義：
婚姻與家庭，看起來好像很簡(jiǎn)單，一個(gè)男人與一個(gè)女人，但事實(shí)上隨著社會(huì)的發(fā)展，婚戀關(guān)系中存在著各種各樣復(fù)雜的模式。
再者，很多做“第三者”的女人并非是壞人，而是涉世未深，在還沒有準(zhǔn)備好，就投入到一段不計(jì)后果的感情中。我很反對(duì)把人單純地分為好人和壞人。
在庸俗的生活變遷中，最好的策略是保持清醒
編劇能認(rèn)真地塑造出一個(gè)充滿矛盾的立體的小三形象，往小了說是能讓劇更好看，不把觀眾當(dāng)傻子；往大了說，是對(duì)“個(gè)體愛欲”的直視和對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的尊重。
真實(shí)的人間并不是非黑即白，人性和情感從來都是復(fù)雜的，即便是小三也一樣。
想當(dāng)年｜《牽手》：浪漫與哀愁
上世紀(jì)九十年代末，第三者介入婚姻生活的問題，成為許多電視劇表現(xiàn)的熱門話題，1998年濮存昕、呂麗萍、許晴主演的《來來往往》和1999年蔣雯麗、吳若甫、俞飛鴻主演的《牽手》，都以婚姻中夫妻感情質(zhì)變和丈夫在婚外與年輕美麗女性產(chǎn)生一段感情為表現(xiàn)內(nèi)容。
在當(dāng)時(shí)，互聯(lián)網(wǎng)還不發(fā)達(dá)，觀眾沒有途徑指責(zé)和謾罵出演第三者的演員。不像現(xiàn)在，但凡演了什么反派角色，演員大多都要跟著遭殃，例如《我的前半生》里介入他人婚姻的凌玲飾演者吳越被罵，八卦新聞隨著電視劇熱播被翻出來講了又講。九十年代末出演電視劇中第三者的許晴和俞飛鴻，到今天仍然被許多人視為“女神”。女神，就是被歲月饒過的那些人。
俞飛鴻飾王純
《牽手》中王純這個(gè)角色，相當(dāng)于現(xiàn)在電影里杜鵑常常扮演的角色，杜鵑代表的校園時(shí)代的初戀是冷淡的仙兒，王純則是清純熱情有活力的，是有煙火氣的。
這個(gè)角色第一次出場(chǎng)是在街邊買油條當(dāng)早餐，因?yàn)槲迕X和攤主拌嘴，吃了半根剩下的還人給被碰掉了，這個(gè)世俗、平常的場(chǎng)景奠定了王純這個(gè)角色在后續(xù)故事中的形象基調(diào)，她不是被妖魔化的、瘋狂的、處心積慮破壞別人家庭攫取利益的毒婦人，就是一個(gè)走上愛情歧途的普通年輕女性，和普通人一樣要吃早餐，會(huì)遇上倒霉的事情，會(huì)執(zhí)著爭(zhēng)執(zhí)，也會(huì)聳聳肩表示釋然。
《牽手》劇照
九十年代電視劇中和有婦之夫產(chǎn)生感情的年輕女性，可以理直氣壯地講出“這事兒怪不到我頭上，他們的婚姻已經(jīng)死了，就算沒有我也會(huì)有別人”的臺(tái)詞，而現(xiàn)在這樣的臺(tái)詞幾乎聽不到了。
出現(xiàn)和消失背后都是時(shí)代之光的投射，不是指某些不言自明的取向紅線，而是時(shí)代真的不同。上世紀(jì)八九十年代，男女雙方以婚姻為目的相識(shí)多半靠介紹對(duì)象，自由度并不如現(xiàn)在這么高，“流氓罪”直到1997年才正式從刑法中消失，在此之前雙方婚前對(duì)彼此的認(rèn)識(shí)存在不全面、不清晰的可能，婚后出了情感問題，雙方溝通、志趣出現(xiàn)矛盾都算情有可原。
或許正因如此，電視劇越往后演越少見這種在婚外找到真愛的情況，觀眾對(duì)于婚外有真愛的表現(xiàn)也越來越排斥。
蔣雯麗飾夏曉雪
另一個(gè)原因在于，九十年代的這股婚外戀題材影視作品也是對(duì)八十年代蓄積的女人味需求的一次爆發(fā)。八十年代以前，女性一直以“半邊天”和“鐵姑娘”的形象出現(xiàn)，她們不在男性之下，甚至常常表現(xiàn)優(yōu)于男性。九十年代起，一股浪漫的思潮開始推崇西方化的嫵媚嬌艷、或是溫柔賢淑的持家女性形象，社會(huì)對(duì)于女人開始了重新定義。
有趣的是，《牽手》在敘事中和近二十年后的《我的前半生》又有相似之處。
《牽手》中，蔣雯麗飾演的夏曉雪為了支持吳若甫飾演的丈夫鐘銳，在家做家務(wù)帶孩子，放棄了自己的工作。雙方分手后，夏曉雪憑借自己的能力重新在社會(huì)上贏得了一席之地，遇到了新的追求者，找回了自己的價(jià)值、尊嚴(yán)和存在感。
《我的前半生》馬伊俐飾演的女主角放棄職場(chǎng)的原因雖然不同，但后續(xù)的路徑也類似。所以說，不管什么年代，影視創(chuàng)作者似乎都認(rèn)為社會(huì)才是女性展示自我、保存自我價(jià)值最好的平臺(tái)。
編劇王海鷗在后續(xù)的《中國(guó)式離婚》中也講述了中國(guó)婚姻中夫妻存在的問題，在這部電視劇中，夫妻之間即便不存在第三方介入也會(huì)出現(xiàn)矛盾。從另一個(gè)側(cè)面印證了《牽手》中王純的那句“他們的婚姻已經(jīng)死了，就算沒有我也會(huì)有別人”。決定夫妻情感出現(xiàn)縫隙的往往是觀念、狀態(tài)和溝通不暢，但最終維系婚姻的，卻是中國(guó)傳統(tǒng)價(jià)值觀中的家庭觀念，尤其是那句經(jīng)久不衰的“為了孩子”。
《牽手》中最浪漫的愛情并不發(fā)生在鐘銳和王純的婚外戀中，而是夏曉雪妹妹夏小冰（何琳飾）身上，這段浪漫唯美的愛情以悲劇收?qǐng)觯憬阋呀?jīng)完全開啟新天地的人生卻能因?yàn)楹⒆印捌歧R重圓”，支持這種走向的也是創(chuàng)作者中國(guó)社會(huì)傳統(tǒng)家庭觀念。它既排斥女性在家庭的自我限制，又排斥絕對(duì)浪漫的愛情，要求女性外抓事業(yè)內(nèi)掌家、兩手硬來兩開花。與其說九十年代幻想的是“女人味”，不如說是要求八十年代的“鐵姑娘”進(jìn)化成“女超人”，社會(huì)對(duì)女性的要求更高了。
九十年代末出現(xiàn)的《牽手》全篇貫穿著三寶作曲的背景音樂，浪漫又哀愁，它有生活化的表演，有曲折的劇情，有社會(huì)的影子，也有動(dòng)人的愛情。重新回看《牽手》，就像坐上出租車的鐘銳會(huì)看夕陽中的王純，那樣的面貌令人難忘，卻也不知以后會(huì)不會(huì)再有。
