羅懷臻口中所說的美稷城，位于內蒙古自治區鄂爾多斯市準格爾旗境內。他回憶，為了能夠創作出歷史人物蔡文姬和她的《胡笳十八拍》，他曾在2020年深入到這個“歷史現場”。

　　“由于歲月變遷，如今的美稷城留下的僅是歷史遺跡。”羅懷臻在此逗留期間，還順便參觀了一處介紹當地歷史的小型博物館。待回到賓館，他便初步構思起蔡文姬這個歷史人物。

　　通過查找資料，羅懷臻注意到建于東漢的美稷城，既是南匈奴單于的王庭駐地，又是多民族共處的邊貿商城。

　　他認為，“彼時的美稷城應是一處繁華場所，而蔡文姬與南匈奴左賢王組成的四口之家，就生活在美稷城周圍。”

　　“很多人認為，蔡文姬在美稷城的生活是悲苦的，也許悲苦的更多是精神上的孤獨。”羅懷臻認為，這是自己在創作舞劇《胡笳十八拍》期間最重大的收獲。“事實上，蔡文姬在這里還感受到了多民族共處的融合，這也是她創作《胡笳十八拍》的靈感。”

　　內蒙古大學教授郎寶如告訴記者，《胡笳十八拍》是中國古代著名琴曲，文辭作者為東漢才女蔡文姬，一拍即一章，共十八拍，記述了蔡文姬于戰亂年間流落匈奴12年，后被曹操接回中原編修《后漢記》的人生遭際，也折射出漢魏時期北方民族由對抗到融合的一段歷史。

　　羅懷臻告訴記者，讀懂蔡文姬，更要讀懂《胡笳十八拍》，若蔡文姬沒有在美稷城待12年，想必就不會有《胡笳十八拍》的橫空出世和其中豐富的情感。

　　“胡笳本自出胡中，緣琴翻出音律同。十八拍兮曲雖終，響有余兮思無窮。”羅懷臻認為，在中國音樂史乃至世界音樂史上，蔡文姬是一個繞不過去的歷史人物。

　　在舞劇《胡笳十八拍》中飾演蔡文姬的演員孫秋月表示，蔡文姬借助古代北方游牧民族創造的吹奏樂器——胡笳，將少數民族的樂曲轉化為中原雅音的故事，令人震撼。“尤其在劇中第4場，我用舞蹈表現蔡文姬續寫《后漢記》的那一段，真切感受到了蔡文姬的偉大。”

　　舞劇《胡笳十八拍》2023年10月搬上舞臺以來，陸續入選了內蒙古自治區重大主題文藝創作項目、北京市演藝服務平臺精品劇目演出項目、國家藝術基金2025年度傳播交流推廣資助項目，并在中國10余個城市巡演。羅懷臻表示，“不排除在國外巡演，相信定會成功。”

　　“《胡笳十八拍》吟誦著蔡文姬‘胡漢融合’的曲折心史。安臥在草原深處的美稷城，更是多民族和諧共處的歷史見證。”羅懷臻認為，這是舞劇《胡笳十八拍》在全國各地巡演后觀眾形成的共識。

　　“蔡文姬在美稷城的歡笑與淚水，以及《胡笳十八拍》的不朽魅力，值得后人銘記。”羅懷臻期待更多觀眾能沿著蔡文姬的行蹤，回顧過去，珍惜現在，展望未來。(完)