電視劇雙城記-電視劇雙城記演員表介紹
【雙城記62】第一次坐8：18的新城快線，人有點多，但我卻遲到了
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今天星期五，沒有7：06黃岡西到武漢東的「新城快線」，本來打算開車去上班，想了一想，往返一趟太費錢了，還是坐「新城快線」省錢一點。
第一次坐8：18黃岡西-武漢東的「新城快線」，還挺興奮的。以前早上出門時，路上沒有什么車輛，而今早在公交車站等車時，電動車、摩托車、小汽車接踵而過，比6：30的道路熱鬧多了。感覺這個時候，城市才真正睡醒了。
在黃岡西站「新城快線」候車廳等車時，三邊的座位都快坐滿了。有些乘客喜歡以最快的速度進站，早早就在檢票口排起隊來，準備檢票上車了。
今天等車時，發現了一個有意思的事情。當車站里播報的鈴聲響起時，好多乘客立馬起身，很自覺地排隊起來。一開始我還以為會播報“檢票進站”了，但實際卻播報的是“耐心等候”。看來火車站里“檢票進站”的語音播報，已經深深刻進候車人的骨子里了，形成了反射弧。一個鈴聲就能形成應急刺激，主動起來排隊。
今天趕車時，遇到一位70多歲的老太太，精氣神很好，第一次來坐「新城快線」去武漢探親，以前都是家人送、或者打車出行。今天卻很執著地要乘坐一下「新城快線」，想體驗一下新的列車。
在車上時，旁邊的一位老人，在自己孩子的陪伴下，預約了武漢醫院的醫生去看病。自從開通了「新城快線」后，不少看病的病人，都會選擇這輛列車，畢竟會比城際、動車便宜8元，能省一點是一點。
下車時，看到了一群年輕的面孔，很青春、有活力。看來，不少學生都會乘坐「新城快線」去武漢旅游了。
「新城快線」到武漢東站時已經8：46了，中途在鐵軌上停留了一會，應該是給其他列車讓道。
下車后一路快走到地鐵站，轉2號線，上車已經8：46了，最后到公司都9點多了，妥妥地遲到了。列車要是能早點發車就好了，還能卡點上班。
8：18這趟「新城快線」，不太不適合上班，很適合出游、探親、看病。
以“天津”之名——中法百年“雙城記”
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這是一個跨越歐亞大陸的雙城故事，中國天津和法國阿爾貝的友誼歷經百年，又攜經貿之手，唱響跨越千里的“雙城記”。
第一次世界大戰的戰火對法國阿爾貝造成重大損害，毀掉了阿爾貝很大部分城市基礎設施。天津同其它城市一道，為阿爾貝的重建提供了援助。
1918年，天津各界代表和各國駐津領事商定在津成立歐戰協濟會，對協約國募捐籌款。阿爾貝得到來自天津的捐款并用于修建了一所醫院和一個兒童食堂。為表達對天津人民的感激之情，1920年，醫院前的街道被命名為天津街，使其成為中法友誼的象征。
作為歐洲飛機制造研發公司空中客車在亞洲唯一總裝線所在地的天津，近年來不斷迎接空客、施耐德電氣等法企的落地，越來越多的法國外資正在持續加碼這個港口城市。而中法的“友誼之花”也在更多的中國城市開花結果。
2024年，中法將迎來建交60周年，在今年的第三屆“一帶一路”國際合作高峰論壇上，來華出席的法國總統馬克龍特別代表、前總理拉法蘭表示，期待以明年重要議程為契機，打造深化法中友誼的一年。
監制：馮俊揚 吳黎明 嚴明
統籌：閆珺巖 楊駿 唐霽 李鯤
記者：王暉 張宇琪 陳毓珊 邢建橋 孫鑫晶
編輯：王沛 王豐豐 魯豫 杜逾舸 淡然
新華社國際部 天津分社 巴黎分社聯合制作
香港故事｜劇作家何冀平的京港“雙城記”
視頻加載中...
新華社香港5月12日電 題：劇作家何冀平的京港“雙城記”
新華社記者 陸敏
應中國作家協會邀請，40多位港澳作家組團近日“回家”。在中國現代文學館，劇作家何冀平接過主辦方贈送的證書，上面印著這樣一句話：“您以優秀作品，點亮萬家燈火；我們以文學名義，向您致敬”。
35年前，她在聲名鵲起時離開北京南下香港。有媒體關注地發問：“一個離開自己鄉土文化的作家，還能寫什么？”她也曾迷茫地問過自己。今天，她縱橫話劇、影視、戲曲多領域，已成為蜚聲海內外的金牌編劇。
記者在香港見到何冀平，眼前的她知性大氣，還有幾分港風的精致。一開口，京腔純正，粵語流利。她說：“到香港35年，我多了一個故鄉。京港兩地的文化滋養了我。”
北京人藝奠定藝術創作的“格兒”
何冀平人生的第一部戲是在陜北的打麥場上演的。
那是20世紀60年代末，下鄉知青們自己編排節目，17歲的北京知青何冀平寫了個獨幕喜劇《運肥記》。夜晚的打麥場是舞臺，一根鐵絲吊著十幾盞油燈就是照明。演到緊要處，一陣大風把油燈撲滅。老鄉們趕緊跑回家，把過年才舍得用的馬燈拿出來，馬燈有罩子，不怕風。
那一排馬燈，照亮了鄉親們看得津津有味的笑臉，也照亮了少女何冀平懵懂的創作夢。
此后，無論當工人還是上大學，她始終筆耕不輟，畢業分配進了藝術家云集的北京人藝，成為一名職業編劇。
1988年，37歲的何冀平創作的話劇《天下第一樓》在北京人藝首演，獲得巨大成功。該劇以北京全聚德烤鴨店為原型，描摹民國初年的京城眾生相，道盡亂世滄桑。此后，北京人藝演出該劇超過500場，與《茶館》《雷雨》一起成為經典劇目。
當時北京人藝的院長是曹禺，她所在的劇本組組長是于是之。他們對后輩何冀平給予了極大的鼓勵。何冀平記得，于是之看劇本時會把自己關進屋子里，不接電話不見人，看兩遍后才在劇本抬頭的空白處，用鉛筆寫下意見，“意思就是你隨時可以擦掉”。
當時正在住院的曹禺看了《天下第一樓》劇本后，專門從醫院出來，請她和導演到家里去，從下午一直聊到天黑，后來還連看了5遍排練。她說：“在他們心里，藝術永遠是第一位的。”
今年春天，在中國現代文學館的展覽室，何冀平站在曹禺的書桌前“走不動了”，往事歷歷在目，“就在這張書桌上，他為《天下第一樓》題寫了劇名”。
雖然只在北京人藝待了7年，但老藝術家們的言傳身教影響了她的一生。她說：“所以我不管寫什么，有一個共同點，那就是絕不會低俗，‘格兒’得一直在那擺著。”
香江歲月練就“十八般武藝”
1989年，為了與家人團聚，何冀平告別北京南下香港。在這個語言不通、生活習慣迥異的新環境，一切要從頭開始。她供職于一家電影公司，曾一連寫了6個劇本大綱，都沒獲采納。
1991年，北京人藝到香港演出《天下第一樓》，香港導演徐克看完戲連夜找到何冀平，邀請她參與創作電影《新龍門客棧》。彼時的何冀平連粵語也聽不明白。她用小錄音機錄下導演的話，回家請先生翻譯。
《新龍門客棧》一炮而紅，何冀平也因此走進了快節奏、商業化的香港影視圈，練就了“十八般武藝”，先后創作出《新白娘子傳奇》《龍門飛甲》《明月幾時有》等影視佳作。
1997年，何冀平應邀加入香港話劇團，重歸舞臺。她創作的第一部話劇《德齡與慈禧》叫好又叫座，奠定了她在香港劇壇的地位。這也是第一部走進國家大劇院的香港劇作。
太后慈禧與留學歸來的少女德齡，一中一西、一老一少，用話劇的形式展現她們交往的這段清史，是何冀平多年前就有的想法。“在香港親身感受中西文化的碰撞與融合后，我才算真正找到了落筆點。這是香港戲、香港風格，這種視野和創作的開拓，可以說是香港文化賦予我的。”
盡管跨界高產，何冀平最愛的還是話劇。“當我的創作重歸舞臺，內心的感受無法形容。有人擔憂戲劇會消亡，我說不會。因為舞臺藝術是人與人情感的直接交流，這種現場感染力是其他藝術形式不可替代的。”她說。
京港文化滋養形成獨特創作視角
曹禺說過，好戲不是掌聲，不是笑聲，是觀眾帶著思考走出劇場。這話對何冀平影響至深，也成為她在藝術創作上的自覺追求。
“作品就是作者在和世界對話，你得有立場有觀點，要告訴這個世界一些東西。”何冀平說，創作者要不斷提升思想境界和文化品格，作品的格局才會開闊。
“北京有氣度，寬宏大度；香港講精神，務實拼搏。北京為我打下了傳統文化的扎實根基，香港給了我國際視野。”她說，“在兩種文化滋養下，形成了我創作上獨特的視角和語境。”
一路走來，何冀平親歷了兩地交流合作的日益密切。“香港背靠祖國，國家強，香港才能強，文化更離不開母土。”她說，作為中外文化藝術交流中心，香港必將為兩地文化藝術的發展提供新的機遇。
《德齡與慈禧》推出了內地版，她帶著香港創作團隊，與內地劇團合作，用普通話演出。她將《天下第一樓》改編成粵語版，去年由香港話劇團復排的粵語版《天下第一樓》在香港連演10場，反響熱烈。
“京味兒的精髓不是語言，而是人的風范，人性才是內核。”何冀平說，《天下第一樓》到歐美日韓演出照樣受歡迎。“用粵語演繹京味是一次很好的兩地互動嘗試。”該劇將于今年年內走進內地，展開巡演。
何冀平透露，她已完成電影《克什米爾公主號》和《明月幾時有》電視劇版的創作，目前在為浙江小百花越劇團寫越劇《蘇東坡》，與作曲家王立平合作的音樂劇《紅樓夢》也在緊鑼密鼓地籌備中。“未來我會把主要精力集中在舞臺劇上。”
