楊善洲電視劇,楊善洲電視劇全集觀看

劉佩琦：通過演楊善洲，告誡自己不能膨脹丨“星火燎原”系列訪談

建黨百年之際，新京報(bào)推出“星火燎原——影視中的黨員形象”系列訪談。集結(jié)老、中、青三代演員，他們都曾因角色與黨員結(jié)緣，受到黨員精神的洗禮，并以此形成一生自覺奉行的信念，在表演道路上嚴(yán)于律己，砥礪前行。

跨越百年時(shí)光，重溫激情燃燒的歲月，通過演員們的講述，我們?cè)噲D還原那段崢嶸歲月，以優(yōu)秀黨員形象的樹立，弘揚(yáng)新一代黨員精神。

電視劇《楊善洲》中，劉佩琦飾演了群眾眼中的“草鞋書記”。

電視劇《楊善洲》的最后一集，楊善洲一個(gè)人拄著木枝，穿著草鞋，背著草帽，駝著背在茂密的樹林中顛簸行走。旁白為這部劇做了最后的注腳，“他死了，可是他永遠(yuǎn)活著。楊善洲的精神已經(jīng)化作這里的每一棵樹；這里的每一棵樹，都在向你講述著楊善洲?！?/p>

這部2012年播出的電視劇，真實(shí)地講述了保山地委書記楊善洲，廢寢忘食帶領(lǐng)鄉(xiāng)親們進(jìn)行農(nóng)村改革，綠了荒山、白了頭發(fā)，為百姓奉獻(xiàn)到生命最后一天的故事。

時(shí)隔多年，劇中楊善洲的飾演者，演員劉佩琦仍感恩這個(gè)角色，感恩楊善洲給自己帶來的心靈洗滌，“從這些老書記們身上，我們能學(xué)習(xí)到員的奉獻(xiàn)精神，無私無畏、舍己為公的優(yōu)良品質(zhì)?！?/p>

楊善洲用一生守護(hù)著這片綠林。圖/IC PHOTO

楊善洲

（1927年1月-2010年10月10日）

楊善洲1951年參加工作，1952年11月加入中國，先后任云南省施甸縣委書記、保山地委書記等職。他始終保持著淳樸的農(nóng)民本色，被群眾親切地稱為“草鞋書記”。

1985年，保山市昌寧縣金華鄉(xiāng)遭受嚴(yán)重水災(zāi)，時(shí)任保山地委書記的楊善洲立即開會(huì)提議暫停在建的地委辦公大樓，把資金用來救災(zāi)。在楊善洲的帶領(lǐng)下，保山干部群眾迎難而上，大膽探索一系列改革實(shí)踐，逐漸把貧瘠的保山建成“滇西糧倉”，工業(yè)、建筑業(yè)實(shí)現(xiàn)從無到有。1988年，61歲的楊善洲從保山地委書記的崗位上退休后，主動(dòng)放棄進(jìn)省城昆明安享晚年的機(jī)會(huì)，卷起鋪蓋扎進(jìn)大亮山，帶領(lǐng)鄉(xiāng)親們植樹造林。22載辛勤耕耘，楊善洲帶著干部群眾，植樹造林5.6萬畝。他還帶領(lǐng)大家修建林區(qū)公路18公里，架設(shè)輸電線路4公里多，讓大亮山附近的群眾過上通路通電的生活。

2010年10月10日，83歲的楊善洲告別人世，留下一片綠洲。為紀(jì)念老書記，大亮山林場(chǎng)此后更名為“善洲林場(chǎng)”。

若不被他的身邊人認(rèn)可，是演員的失敗

“如果他們（楊善洲的親人）不認(rèn)可，（我）內(nèi)心會(huì)受到很大的打擊，會(huì)自責(zé)。這是作為演員最大的失敗，所以心中的壓力是沉甸甸的?！?/strong>

2011年，劉佩琦接到制片人嚴(yán)從華的電話，邀請(qǐng)他出演電視劇《楊善洲》。這對(duì)于上世紀(jì)50年代末生人的劉佩琦而言，是一次無法拒絕的榮幸。從上世紀(jì)90年代的電影《離開雷鋒的日子》、電視劇《無悔追蹤》，到近些年的電視劇《谷文昌》、電影《我的軍號(hào)》，劉佩琦對(duì)于塑造樸實(shí)黨員形象的作品似乎情有獨(dú)鐘?！拔覀冞@個(gè)年代的演員，三觀的形成（和黨員有關(guān)）讓我們對(duì)這類題材有一種特殊情感，演這樣的角色得心應(yīng)手?！?/p>

拍攝前，劉佩琦并不十分了解楊善洲的生平，初期只能通過劇本、網(wǎng)絡(luò)資料、文獻(xiàn)以及楊善洲在工作中簽發(fā)的文件，塑造大致的印象。而后，劉佩琦多次拜訪了楊善洲的家屬和與他共過事的工作人員。雖然自己的外形條件與楊善洲并不十分相似，但劉佩琦認(rèn)為，最重要的是如何將楊善洲的內(nèi)心世界，通過外化的表演表達(dá)準(zhǔn)確——首先是自己認(rèn)可，其次要得到楊善洲身邊人的肯定。

從楊善洲的妻子口中他得知，楊善洲是一名孝子，但常年在鄉(xiāng)里基層工作，和農(nóng)民一起鋤田、栽秧，走家串戶體察農(nóng)民疾苦，幾乎把所有精力都撲在了工作上，晝夜不眠，更不要談回家看老母親、妻子和孩子?！澳莻€(gè)時(shí)候的員可能都是這樣，但楊善洲是尤為突出的一個(gè)，因?yàn)樗强h委書記，事情也多。沒有國家，哪有小家?！?這些細(xì)枝末節(jié)讓劉佩琦在楊善洲的內(nèi)心世界游走了一番，這位無私奉獻(xiàn)的“草鞋書記”徹底在他心中“活”了起來。

出演《楊善洲》，劉佩琦最在意的是能否獲得楊善洲身邊人的認(rèn)可。

拍攝過程中，劇組也曾多次邀請(qǐng)楊善洲的親朋好友探班、看成片初剪。這是劉佩琦最關(guān)注的一件事。他希望從他們的眼神中捕捉到真實(shí)的評(píng)價(jià)，也會(huì)詢問他們的意見，“如果他們不認(rèn)可，（我）內(nèi)心會(huì)受到很大的打擊，會(huì)自責(zé)。這是作為演員最大的失敗，所以心中的壓力是沉甸甸的，不能馬虎一點(diǎn)兒，不能松懈，要經(jīng)常跟他們交流。得到他們的認(rèn)可，心里的石頭才算落了地?！?/p>

淳樸、接地氣，是塑造角色的第一原則

“如果在那兒擺著架子演一個(gè)縣委書記，不可愛，也不可看。還是得把他演成一個(gè)真實(shí)的農(nóng)民。”

關(guān)于楊善洲最令人津津樂道的軼事是他任施甸縣委書記之后。某次他前往施甸縣保場(chǎng)公社搞工作，頭戴竹葉帽、腳穿草鞋，在公社門口打聽領(lǐng)導(dǎo)在哪里。接待的同志以為他是農(nóng)民，就隨口打發(fā)說“領(lǐng)導(dǎo)不在”。楊善洲并未作聲，轉(zhuǎn)身就去村子里面轉(zhuǎn)悠了。

楊善洲一輩子熱愛和農(nóng)民一起勞動(dòng)，下鄉(xiāng)時(shí)經(jīng)常隨身攜帶鋤頭，還喜歡戴草帽、穿草鞋。因此“淳樸”“接地氣”，也成為劉佩琦塑造楊善洲的第一原則。“如果在那兒擺著架子演一個(gè)縣委書記，不可愛，也不可看。還是得把他演成一個(gè)真實(shí)的農(nóng)民?！?/p>

劇中，楊善洲在市場(chǎng)買了一頭牛，就像一個(gè)普通農(nóng)民那樣，和賣牛人討價(jià)還價(jià)起來。在劉佩琦看來，如果一頭牛1000塊錢，楊善洲直接給1000塊，那都不接地氣。“縣委書記也可以適當(dāng)?shù)赜憙r(jià)還價(jià)，這才是真實(shí)的?！倍鵂颗；丶业穆飞?，楊善洲偶爾停下來，給牛喂喂水，還會(huì)坐在路邊和牛嘮上幾句。他雖然不知道真實(shí)生活中的楊善洲是否會(huì)和牛聊天，但在劉佩琦看來，這也符合楊善洲質(zhì)樸本真的性格。

淳樸、接地氣，是劉佩琦塑造楊善洲的第一原則。

開會(huì)戲同樣有講究。雖然楊善洲是縣委書記，但按照他的性格不會(huì)一直板著臉，端著縣委書記的官架子，似乎暗示別人一定要同意自己的觀點(diǎn)。因此劇中楊善洲的會(huì)議大多是“商量會(huì)”，做一個(gè)決定前不僅要聽取群眾的態(tài)度，還要讓大家充分各抒己見?！皸钌浦蘧褪且晃粡拇謇镒叱龃笊剑緲?、不忘初心的縣委書記。大方向掌握準(zhǔn)了，這個(gè)人物才能靠上去。”

從黨員身上，學(xué)會(huì)客觀冷靜看待自我

“作為演員，在名利場(chǎng)、聚光燈下，不自覺地就容易膨脹了。但楊善洲這樣的人物，讓我懂得客觀、冷靜地看待自己，看待這個(gè)時(shí)代、這份職業(yè)。”

劉佩琦曾為電視劇《楊善洲》寫了一場(chǎng)戲。楊善洲退休后，本想靜悄悄地離開地委大院，剛一出門口就發(fā)現(xiàn)老百姓站得水泄不通，都舍不得他們的好書記。楊善洲索性坐到汽車頂上，盤著腿像嘮家常一樣和百姓們聊起來，聊他種樹的愿望，聊司機(jī)郭師傅的父親去世了，但郭師傅卻因?yàn)楣ぷ鳑]有時(shí)間回去吊唁。

在劉佩琦看來，員有信仰，有理想，是為人民服務(wù)的一線“戰(zhàn)士”；他們熱愛祖國，熱愛，熱愛人民，所以才能做到無私奉獻(xiàn)。劉佩琦希望通過這場(chǎng)戲，盡量還原時(shí)代的真實(shí)，“公車私用、遷戶口從村里遷到縣里，這（在楊善洲那里）是絕對(duì)不允許的。他們認(rèn)為員就應(yīng)該這樣，沒什么可值得炫耀的。”

劉佩琦。

因?yàn)轱椦葸^楊善洲、谷文昌等基層黨員干部，這些年劉佩琦還總是去看望一些退下來的國家功臣、優(yōu)秀的員們。“每隔幾年都讓我心靈再凈化一次?！眲⑴彗寡裕瑔T的奉獻(xiàn)精神會(huì)讓演員對(duì)信仰、對(duì)職業(yè)的認(rèn)知，都發(fā)生天翻地覆的變化。

在《楊善洲》第一集中，保山發(fā)洪水，楊善洲家的房子馬上就要被暴雨和洪水沖倒。但他放心不下鄉(xiāng)親們，冒著大雨去受災(zāi)最嚴(yán)重的雷打樹村，路過自己的家門也沒顧上進(jìn)去看一眼。這是劉佩琦印象最深的一場(chǎng)戲。楊善洲一生都扎根于大山，奉獻(xiàn)于植樹造林，造福后代，因此導(dǎo)演張紹林也將整個(gè)劇組搬到了海拔較高的保山。拍攝的外景大多開車上不去，設(shè)備只能靠人力扛。而當(dāng)時(shí)的電腦技術(shù)也不太發(fā)達(dá)，這場(chǎng)洪水戲只能靠人拉威亞、鋼絲，把樹和墻同時(shí)拽倒，大水罐從坡上同步澆下來才能產(chǎn)生洪水的實(shí)拍效果。劉佩琦猶記，拍攝時(shí)正值冬天，這場(chǎng)戲準(zhǔn)備了好幾個(gè)小時(shí)，演職人員都坐在篝火旁烤火等待。但當(dāng)導(dǎo)演喊“實(shí)拍了”，各個(gè)部門迅速擰成一股繩，不敢松懈。

“作為演員，在名利場(chǎng)、聚光燈下，不自覺地就容易膨脹了。但楊善洲這樣的人物，讓我懂得客觀、冷靜地看待自己，看待這個(gè)時(shí)代、這份職業(yè)。我自認(rèn)為我并沒有膨脹，我還是四十年前的我，永遠(yuǎn)站在起跑線上，永遠(yuǎn)從零開始。”

新京報(bào)資深記者 張赫

首席編輯 吳冬妮 校對(duì) 趙琳