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近20年內(nèi)地評分最高的10部掃黑劇，《狂飆》第3名，第2名評分9.1

今年，一部《狂飆》將“掃黑劇”這個題材，再次推上了輿論的熱搜。

自“掃黑除惡”專項行動以來，在影視領(lǐng)域，已經(jīng)有不少優(yōu)秀掃黑題材作品出圈了。

院線電影，有《掃黑·決戰(zhàn)》，以及這個國慶檔將要和我們見面的《堅如磐石》。

影視劇，有《罰罪》《冰雨火》《他是誰》《掃黑風暴》，當然，也有人盡皆知的《狂飆》。

實際上，從上世紀八九十年代到本世紀初，我國的掃黑劇，曾經(jīng)歷過一段野蠻生長期。

“掃黑”這個題材，在當時也迎來了空前的繁榮。

大量真實案件被改編搬上熒屏，這些劇絲毫不忌諱將“尺度”和“罪惡”展示在觀眾面前

猖獗的反派人物，駭人聽聞的重大案件，以及大尺度的劇情，有不少都成了80后和90后的“童年陰影”。

2005年之后，掃黑劇迎來了短暫的“休整”期，它的另一個巔峰，就在20年后的今天。

借著《狂飆》掀起的“掃黑劇風暴”，皮哥不妨為大家盤點一下，近20年來，口碑最好的十部“掃黑劇”。

我們按照評分高低，先從第十名開始。

2021年，一部掃黑劇火遍全國，它就是《掃黑風暴》。

本劇的出圈，讓人意想不到。

它不僅讓歌手周曉鷗以演員的身份二次翻紅，甚至還捧紅了之前從未演過影視劇的相聲演員海廣全。

一眾實力派演員，也因它出圈。

比如飾演孫興的吳曉亮，飾演大江的蘇可，以及飾演董耀的譚凱。

一部好劇的實力，從來不怕被低估。

而《掃黑風暴》的火爆，因為它做到了之前所有掃黑劇都無法完成的三點。

首先，《掃黑風暴》尺度很大。

劇中案件都取自現(xiàn)實，如孫小果案，草場埋尸案。

又融入了諸多現(xiàn)實元素，如美麗貸，其殘酷呈現(xiàn)讓觀眾咋舌，徐英子裸貸和咬茶幾的段落，更讓人脊背發(fā)涼。

其次，在劇情上，《掃黑風暴》始終圍繞著前警察李成陽和犯罪集團的斗智斗勇展開。

情節(jié)跌宕，且戲劇性強，在滿足觀眾獵奇心理的同時，保證了戲劇張力。

最后，也是最重要的，劇中實力派演員很多，皮哥數(shù)了數(shù)，超過20位。

尤其吳越、王志飛、劉奕君等戲骨的表現(xiàn)可圈可點，飆戲場景層出不窮，讓觀眾直呼爽快。

當然，它本身也有不少缺點。

比如有些細節(jié)經(jīng)不起推敲，孫紅雷表演用力過猛，張藝興撐不住場面，支線劇情太過離散，干擾了主線發(fā)展等。

但總體來說，《掃黑風暴》依舊是一部合格的“掃黑劇”，而國產(chǎn)影視劇的“掃黑熱”，也是自它而起的。

這也是為什么，它僅有7.1的評分，但能進入這份榜單的原因。

相比于《掃黑風暴》，2020年上線的掃黑題材劇《三叉戟》，熱度就低很多。

如果說《掃黑風暴》聚焦在那些大案重案，黑惡勢力。

那《三叉戟》，則更多關(guān)注到了身處掃黑漩渦中的普通人民警察這個群體。

《三叉戟》，講的是三個警界老炮的故事。

全劇用倒敘的手法，先講述了三人因恩怨分離的往事，又循序漸進，從他們普通的生活里，尋找掃黑破案的日常。

三個主角，早就沒有了警界神探的心高氣傲，反而一個個都陷入了中年危機。

他們不僅歲數(shù)大，三個人抓一個人都費勁，還老氣橫秋，頹廢消沉。

可面對案件，他們卻依舊保留著一個正義使者應(yīng)該具有的能力和信仰。

相比于其他掃黑劇，《三叉戟》的特別之處在于，它既關(guān)注黑惡本身，也關(guān)注警察形象的接地氣和人情味兒。

借用當下時髦的一句話：這三個滿身傷痕的中年男人，雖然自己過得不好，但還是盡力為這個世界縫縫補補。

除此之外，為了消解嚴肅的氣氛，劇中有不少幽默的橋段，讓人記憶猶新。

今年4月，《三叉戟》第二部開機，三位主演悉數(shù)回歸。

目前這部續(xù)集正在剪輯制作中，預(yù)計明年年初會和大家見面。

2011年，叔圈頂流張嘉益，曾出演過一部不溫不火的掃黑劇，名為《神圣使命》。

雖然看過這部劇的觀眾不多，但依舊斬獲了豆瓣8.0的高分。

甚至有不少觀眾認為，之后大火的《掃黑風暴》，也有借鑒了這部劇的一些橋段。

相比于突出黑惡勢力以及警務(wù)人員正義的掃黑劇，《神圣使命》有一種特殊的氣質(zhì)。

它最大的特點在于，將背景設(shè)置在一個縣級市，將掃黑的斗爭局限在了政法書記馬其鳴和當?shù)毓賳T和黑惡勢力之間。

卻通過跌宕起伏的劇情，不斷反轉(zhuǎn)的陰謀和錯綜復(fù)雜的掃黑斗爭，將掃黑這個題材，與當時的經(jīng)濟發(fā)展形勢結(jié)合了起來，揭露出了“黑惡”之所以為“黑惡”的一部分本質(zhì)原因。

劇中，上到公安局局長，下到派出所所長，都與黑惡勢力沆瀣一氣，干著知法犯法，培植黑惡勢力的勾當。

而馬其鳴表面對蘇紫的避讓，預(yù)計暗地里對童百山等人陰謀的調(diào)查，也充滿了掃黑過程中的斗爭和博弈味道。

不夸張地說，《神圣使命》即便放在今天，也是優(yōu)質(zhì)的掃黑劇。

24集的體量，也已經(jīng)足夠講好一個精彩的掃黑故事。

從小處著眼，以小見大，是它獨有的特點，在掃黑題材并不火爆的2011年，《神圣使命》就像一顆真正的遺珠。

2001年首播的《黑冰》，在當時引起了巨大的反響。

因為王志文出色的表演，不少觀眾甚至以為，電視劇就是“紀錄片”，而最后被槍決的鏡頭，也是“真實”發(fā)生的。

這也是《黑冰》真正優(yōu)秀的地方。

《黑冰》打破了國產(chǎn)掃黑劇的“臉譜化”特點，第一次深入挖掘反派人物和黑惡勢力的內(nèi)心世界，真正展現(xiàn)了善惡這兩種人性，在同一個人身上的轉(zhuǎn)變軌跡。

聽起來，是不是跟《狂飆》里的高啟強有點像？

而這部劇的核心人物，是王志文飾演的郭小鵬，作為企業(yè)家，他擁有高學歷和高智商，談吐優(yōu)雅，氣質(zhì)不凡。

但同時，因為原生家庭的原因，他又性格扭曲，時時想著報復(fù)社會。

正因為郭小鵬的存在，以及他那一套足以說服所有人的邏輯，有的觀眾甚至分不清，他到底是不是壞人，甚至被他的人格魅力所折服。

這也讓警方對郭小鵬的抓捕和拆解過程，極具戲劇性。

劇中，王志文有一段長達10分鐘的內(nèi)心獨白，堪稱“名場面”。

而他最后被槍決的“紀錄片”式拍攝，也讓《黑冰》成了我們提起掃黑劇，必會提及的一部國劇。

距離今天已經(jīng)過去20年，但《黑冰》帶來的震撼和影響力還在，在很多熱門國產(chǎn)掃黑劇中，我們都還能隱約看到《黑冰》的影子。

也正因如此，這份榜單，一定會給它留一個位子。

世人皆知李幼斌演過李云龍，但不知道，2003年上線的《大江東去》里，他還扮演過一個著名的反派，名叫賀遠鵬。

《大江東去》是20年前著名的掃黑三部曲的第三部，其余兩部《大雪無痕》《絕不放過你》也引起過強烈的反響。

劇情背后的原型案件，以及它呈現(xiàn)的，一個好干部被逐漸腐化的過程，都觸目驚心。

本劇改編自曾震驚全國的“慕馬”案。

當時案件涉案人員多達100人，其中副省級1人，副市級4人，僅黨政“一把手”就有17人。

這樣的范圍和尺度搬上熒幕，就注定它會在國劇歷史上，被時間留存。

另外，大多數(shù)掃黑劇，都聚焦在黑惡勢力的發(fā)家或惡行，以及它們被繩之以法的過程。

而《大江東去》則注重展現(xiàn)，黑惡勢力對一個好干部的拉攏和圍獵手段。

劇中黑社會頭子陸天宇，通過各種手段，將賀遠鵬拉下水。

過程中每一步的性質(zhì)都看似并不惡劣，但實際上，對于想做實事的干部來說，卻都是糖衣炮彈和陷阱。

被腐化的賀市長和沈副市長，原本覺悟很高，但依舊經(jīng)不起家人這個“缺口”被打開。

影片最后沒有兩位官員被捕的過程，就像這部劇，并沒有給出如何避免官員被腐化的正確答案。

而如何將權(quán)力關(guān)進制度的籠子，建立一套完善的制度體系，避免官員成為黑惡勢力的幫兇，直至今天依舊是值得研究的命題。

2017年，《人民的名義》大火，也將掃黑反腐這個關(guān)鍵詞，推到了頂峰。

為什么它能掀起全社會熱議？在皮哥看來，無外乎這三個原因。

其一，是惟妙惟肖的人物群像。

劇中，除了過于偉光正的侯亮平外，其他人物的形象，可謂入木三分，尤其是祁同偉、高育良、沙瑞金、李達康、孫連城等。

因為人物太過出彩，導(dǎo)致《人民的名義》出現(xiàn)了不少“名場面”，像陳清泉被捉奸，趙德漢吃面等，至今還被網(wǎng)友熱議。

其二，是尺度。

從貪腐到涉黑，從，到權(quán)色交易，《人民的名義》在掃黑命題上，拉得開，格局大，素材全，涉獵廣，基本涵蓋了所有掃黑反腐題材會涉及到的案件。

浮世群像各有所圖，各有所謀，人性與劇情尺度結(jié)合甚好，也讓它擁有了深刻的內(nèi)核呈現(xiàn)。

其三，是劇情。

既然鋪得開，那難免會犯一些劇情方面的錯誤，比如太過零散，支線龐雜，不見主干等。

但《人民的名義》卻并非如此。

在保留主線劇情的基礎(chǔ)上，劇中有不少細節(jié)和臺詞，值得觀眾慢慢咂摸和回味。

《人民的名義》并非沒有缺點，但它第一次，讓尺度和深度有所結(jié)合，讓掃黑反腐不再流于表面，觸到了不少社會問題的癥結(jié)。

也正因如此，雖然已經(jīng)過去六年，它依舊會頻頻被大家提起，被網(wǎng)友稱贊。

與《黑冰》同時上線的，還有一部掃黑題材劇，名為《黑洞》。

兩部劇有諸多相同點，比如都是講述一位黑社會大佬從叱咤風云到被捕入獄的過程。

但相比于《黑冰》，《黑洞》更具震撼力。

《黑洞》中，飾演黑社會老大聶明宇的，是陳道明。

他有一個當副市長的父親。

雖然是“官二代”，但因為父子關(guān)系問題，聶明宇仇恨社會，表面上是企業(yè)家，背地里卻無惡不作。

《黑洞》的故事取材自真實案件，這給整部劇，蒙上了一層現(xiàn)實陰影。

而相比于王志文的精湛表演，陳道明飾演的聶明宇，更有壓迫感。

與郭小鵬不同的是，聶明宇的“黑”，站在了更高的維度。

編劇之一的張成功，曾經(jīng)是一個警察，他甚至將自己同事的故事，也寫進了劇中，這讓《黑洞》的冷峻，更多了一層感染力。

除此之外，《黑洞》的導(dǎo)演管虎，在選角上用了大心思。

劇中不僅有陳道明，還有金雞影帝陶澤如、董勇、丁嘉麗等實力派演員，甚至馬伊琍和黃渤也有參演，也讓《黑洞》星光熠熠。

多重加持下，《黑洞》更具社會討論度，也更為精彩，劇中正反派交織的關(guān)系和糾葛的心緒，也讓掃黑劇多了一層擰巴。

這層擰巴，才是它吸引人的關(guān)鍵。

如果說《黑冰》是王志文的獨角戲，那《黑洞》的成功，是全方位的。

這種精彩能集中在掃黑題材劇中，也是整個類型的幸運。

《狂飆》的熱度，已經(jīng)不需要皮哥再強調(diào)了。

這部劇播出后，掀起了全社會的討論度，不僅讓張頌文一夜火遍全國，就連配角高葉、蘇小玎等，也都個個出圈，通告接到手軟。

那么，作為并不怎么火爆的“掃黑”題材劇，《狂飆》火的本質(zhì)，是什么？

除了大家耳熟能詳?shù)闹谱鳌⒀菁己蛣∏閷用妫じ缬X得有兩個原因，不可忽視。

第一個，是共情。

《狂飆》很像《絕命毒師》，它展示了黑社會老大高啟強從一個賣魚小販到大佬的全過程。

因為出身底層，所以對觀眾來說，高啟強的所有經(jīng)歷，很能讓觀眾共情，尤其是他早年間面對的那些生活的艱難和坎坷。

共情激發(fā)情感，情感導(dǎo)致傳播，傳播提高收視，這是《狂飆》火起來的底層邏輯。

而《狂飆》對他成長之路的刻畫，也有運氣和浪漫主義的成分。

但與其他反派不同的是，高啟強身上，也有一種獨特的人物表現(xiàn)，這也讓這部劇避開了“非黑即白”的臉譜化，有了一層宿命感。

經(jīng)歷過生活毒打的中年人，對“宿命”這個事，都要信幾分，而看《狂飆》，這種相信會被加重。

第二個，是側(cè)寫。

看完《狂飆》的觀眾會發(fā)現(xiàn)，劇中很少有對犯罪的直白展現(xiàn)。

也就是說，《狂飆》的尺度，不僅僅在鏡頭的“不可播放性”上。

有很多張力，是在畫面之外的，而這種精準的留白，成了大家樂此不疲追劇的動力。

無論是一句“告訴老墨，今晚想吃魚了”，還是一出隔著車窗擦玻璃的戲，都是《狂飆》的名場面。

不夸張地說，《狂飆》就是這種名場面支撐起來的，這讓它有不同于所有其他掃黑劇的氣質(zhì)。

當然，張頌文、張譯等實力演員的表演，功不可沒，但《狂飆》現(xiàn)象級的火，絕不僅僅因為表演。

我們當然也期待，在《狂飆》這陣風刮過之后，能有越來越多優(yōu)秀的掃黑劇，乘風而起。

“這瓜保熟么？”一句臺詞，時至今日依舊火遍全網(wǎng)。

這就是《征服》的魅力。

不知道什么時候《征服》從一部掃黑題材劇，變成了國內(nèi)犯罪暴力美學的代表，但從“掃黑”這個題材上來說，它絕對算得上一個巔峰。

憑借“劉華強”這個角色，孫紅雷一夜爆火，他創(chuàng)造的很多名場面，也是當下網(wǎng)絡(luò)大家最喜歡調(diào)侃和剪輯的熱梗。

《征服》的大火，基于兩點。

第一點，是電視劇本身就改編自真實故事。

它的原型人物，是當年臭名昭著的“黑老大”張寶林。

除了劇中鮮明的人物特點，孫紅雷在塑造劉華強的時候，也下了很大功夫。

他將劉華強整個犯罪過程和人物復(fù)雜的心理動機，都呈現(xiàn)得極其精準。

而他之所以作惡，似乎也有不得不說的原因，比如保護不了想保護的人，或者身不由己。

這些原因，放在“惡”的前置條件里，在令人窒息的犯罪場景下，也能發(fā)人深省。

所以，孫紅雷才能憑借劉華強一炮而紅，這個角色，也才能成為黑惡勢力的代表和經(jīng)典。

第二點，是真實。

正義和善良，自然應(yīng)該成為每個人道德的第一選擇。

但倘若經(jīng)歷不允許，又該如何自處？這是《征服》留下的一道恒久思考題。

現(xiàn)實中，不乏類似劉華強這樣，犯罪行為背后，有不少悲慘故事的罪犯。

有時候，身在底層，想要活得有尊嚴，有價值，除了犯罪這種極端的途徑和方式之外，我們是不是有更多更好，更合理的選擇？

這也是至今為止，大哥劉華強沒有解決的問題。

分辨正邪，從來都不是《征服》的意義，更重要的，是它想通過這個故事，給社會現(xiàn)實，帶來一絲絲改變吧。

我們都說，最極致的“掃黑”，是真正的掃黑。

而2002年的《中國刑偵1號案》，就全方位詮釋了這種“真正”。

豆瓣網(wǎng)友評價：它的真實，讓自己覺得是在黑人民警察。

也確實，面對白寶山這樣的悍匪，再厲害的警察，在追捕的過程中，也會有所失誤。

這部劇最大的優(yōu)點，就是用紀錄片的手法，極其真實而且細致地，展示了刑事大案的破獲過程。

它似乎沒有情感，沒有傾向，沒有任何技法，就是呈現(xiàn)，然后將一切交給觀眾來評判。

也正因如此，大多數(shù)觀眾以為這是一部紀錄片。

而飾演白寶山的丁勇岱，多年脫不開“白寶山”的影子，他飾演的這個惡人，也足以排進我國掃黑劇反派的前五名。

雖然沒有開上帝視角，也沒有其他掃黑劇中，對辦案人員的過多關(guān)注。

但正因為如此，在沒有DNA技術(shù)，沒有探頭，沒有嚴密的安檢措施，甚至沒有什么有效技術(shù)手段的那時，每一個致力于掃黑除惡的底層警務(wù)人員，才值得我們尊重。

看《中國刑偵1號案》，看的不是白寶山，而是那些模糊畫面下，不顧生命沖鋒的軍綠色身影。

“掃黑”的本質(zhì)，是讓我們知道，總有一道屏障，隔開了我們和黑惡勢力的距離，成為我們安全的保障。

而這道屏障，這么多年來從沒變過。雖然的顏色由綠到黑，但那份莊嚴的使命感，依舊讓人淚目，不是嗎？

從今天回溯20多年，我們似乎能看到國劇的一個高潮。

讓皮哥高興的是，20年過去，我們的國劇并沒有退步。

這些年，神劇頻出，各類題材百花齊放，大家在小熒幕上，也感受到了國產(chǎn)優(yōu)質(zhì)劇的井噴和炸裂。

2023年已經(jīng)將要過去，而《狂飆》帶來的“掃黑熱”，還余溫味覺。

皮哥相信，不僅僅是掃黑劇，各個類型的國產(chǎn)劇，都正在迎來春天。

而我們要做的，就是靜靜等待，靜靜欣賞，期待國劇的又一個巔峰。

文/皮皮電影編輯部：蜉蝣

?原創(chuàng)丨文章著作權(quán)：皮皮電影（ppdianying）

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全看過算我輸，盤點國產(chǎn)9大頂尖“掃黑劇”，《掃黑風暴》墊底

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掃黑題材一直是影視中最難拍的題材之一，但很多經(jīng)典掃黑除惡電視劇不僅有超高收視率更有著現(xiàn)象級的影響，2000年全國掀起的打擊黑社會性質(zhì)和惡勢力犯罪的風暴，影視界涌現(xiàn)出許多此類佳作，今天小編為大家盤點了國產(chǎn)評分最高的9大“掃黑劇”，你心中最牛的掃黑電視劇是哪部？（排名順序以豆瓣評分排列）

《掃黑風暴》海報

上映時間：2021年

豆瓣評分：7.2

《掃黑風暴》導(dǎo)演是五百，他監(jiān)制的每一部劇質(zhì)量都非常的上乘，并且受關(guān)注度都非常的高，比如《白夜追兇》《心理罪》《畫江湖之不良人》等。

導(dǎo)演 五百

劇中劇情線梳理：

主線一：薛梅之死→馬帥之死→警局內(nèi)線→黑惡勢力→麥自立失蹤案→高明遠

主線二：違法貸款→高赫（孫興）死而復(fù)生→警局內(nèi)線→徐小山之死→徐英子之死→黑惡勢力→高明遠

回憶線：李成陽林漢被害成黑警→警局內(nèi)線→高赫（孫興）死而復(fù)生→賀蕓→高明遠

劇中的人物派別：

正派人物以李成陽、何勇、林浩、駱山河為代表

反派人物以高明遠、孫興、賀蕓、王政為代表

人物、劇情、快節(jié)奏是將《掃黑風暴》推向一部好劇的重要因素，除了這些之外，《掃黑風暴》能夠受到如此多人的關(guān)注，還有一個重要的原因，那就是里面的案件都是根據(jù)真實案件改編的。

①第一起真實案件就是貫穿全局的麥自立失蹤案，對應(yīng)的是操場埋尸案。

②第二起真實案件就是全劇最大迷案高赫死而復(fù)生案，對應(yīng)的是孫小果案。

③第三起案件就是劇中的菜霸楊冬案件，對應(yīng)的是海南菜霸黃鴻發(fā)案。

《掃黑風暴》足夠大尺度，直接向人們揭露了黑惡勢力的可怕之處，也展示出了在掃黑除惡過程中辦案的工作人員所面臨的各種困難。

《三叉戟》海報

上映時間：2020年

豆瓣評分：7.5

故事改編自公安作家呂錚的同名小說《三叉戟》，該作品榮獲過金盾文學獎、燧石文學獎。作者曾有過20多年的一線從警經(jīng)歷，該劇“三叉戟”的原型，就是他入行初期的三位師父。

劇中的主角是三位退居二線的人民警察：崔鐵軍（陳建斌 飾）、徐國柱（董勇 飾）、潘江海（郝平 飾）。年輕時的三人以“三叉戟”的名號在警界叱咤風云，如今，一個在警保處負責維修、一個在派出所當片警、還有一個在當?shù)刈鲱A(yù)審。直到同事老夏遇害，竟牽扯出一系列重案，于是“三叉戟”重出江湖。

《三叉戟》光是劇本就打磨了三年。制片人馬珂專門請來寫過《余罪》等多部涉案劇的編劇沈嶸，與小說作者呂崢雙劍合璧，一同打磨劇本。馬珂表示，“做一個好東西出來，它就是慢的。不是不著急，我也著急，但催是催不出來的，覺得哪里不好就花時間改，不然播出來那么難看，屬于自己惡心自己”

劇版《三叉戟》只花了88天就拍完了。三位主演很默契，很快就進入角色狀態(tài)，片場總是歡聲笑語。他們在片場還會碰撞出一些即興的小火花，比如“崔鐵軍”對保溫杯愛不釋手，走到哪帶到哪，看見別人有好茶葉還會倒進自己杯子里，豐富了角色的細節(jié)刻畫。

《三叉戟》獲得了公安部的支持和大力認可，評價其是“近年來公安題材的里程碑式作品”。

《黑冰》海報

上映時間：2001年

豆瓣評分：8.0

《黑冰》這部劇王志文成功塑造了一個有血有肉的儒雅變態(tài)形象，溫文爾雅背后，一個充滿哲學思維和科學思維的人物，表現(xiàn)得淋漓盡致。

郭小鵬（王志文扮演）不但有留學博士的斯文身份，又經(jīng)歷過跨國貿(mào)易的大風大浪，卻由于幼年時嚴重的心理扭曲、青少年時不良的家庭經(jīng)歷，終于變態(tài)而成為一個隱身于都市上流、以高科技制毒、跨國的一代毒梟。被捕后的“郭小鵬”在獄中有長達11分鐘的獨白戲份，這段表演被認為是內(nèi)地劇表演史上的天花板。

劇中臺詞

《黑冰》里有一段臺詞就給我留下了很深的印象，劇中的郭小鵬說：

“這是一個多么可怕的世界，他們殘酷地把人分成三六九等。最高層的人，可以最大程度地享受物質(zhì)和精神的供應(yīng)。隨著層次逐漸遞減，最底層的人所擁有的物質(zhì)能量，通常只能勉強維持他們的生存，精神供應(yīng)幾乎為零。”

郭小鵬（王志文 飾）

有人呼風喚雨，享盡榮華富貴；有人貧病交迫，嘗遍人間冷暖。這就是貧富差距給人帶來的不同的生活。

《絕不放過你》海報

上映時間：2002年

豆瓣評分：8.1

《絕不放過你》由康寧、雷獻禾共同執(zhí)導(dǎo)，任程偉、潘雨辰和杜源等人主演的一部掃黑刑偵劇。該劇根據(jù)真實事件改編，是中國政府正式將犯罪團伙定義為黑社會的第一案。

故事的原型是陳一龍的黑社會團伙，其中7名主犯被判處死刑。涉黑團伙中的二號人物，有“軍師”之稱的孟繁勝由于投案自首，判處有期徒刑15年。這一案件材料最終被導(dǎo)演雷獻禾拍攝成《絕不放過你》。

陳一龍（趙恒煊 飾）

與紀實題材的劇不同，該劇在情節(jié)人物上更富藝術(shù)性和感染力，劇情節(jié)曲折，場面驚心動魄，故事性強，火爆逼真。深刻挖掘黑社會資深犯罪的同時還表現(xiàn)了公安干警的英勇無畏，對犯罪分子絕不放過的斗爭精神。

直接展示了黑惡犯罪的危害性，所不同的是警察不是神勇無敵，黑社會也不是那么愚蠢。沒有經(jīng)歷過腥風血雨是很難體會到正義的可貴的，沒有人民警察的犧牲哪來現(xiàn)在的和諧安定，這部劇可以說是給人民警察的一首贊歌。

他們是和平年代的功臣，背后付出了很大的犧牲，就像男主魏濤一樣付出了慘痛的代價，才能夠粉碎黑惡勢力的陰謀，在這里能夠體會到刑警工作的來之不易。

《公安局長》海報

上映時間：2002年

豆瓣評分：8.2

該劇是由張國慶導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)，陳寶國、柳云龍、宋春麗等多位老戲骨共同主演的反黑題材劇。《公安局長》主要講述新上任的公安局長接替已經(jīng)淪為階下囚的好友職務(wù)，隨后發(fā)生的一系列事件，讓他深陷“黑色泥潭”，與黑惡勢力分子之間展開了一場生死較量的故事。

陳寶國

一個優(yōu)秀的演員可以為劇情增色，此劇中最吸引觀眾的角色是大反派“鐘六一”。

這是一個很矛盾的人物，天使魔鬼出現(xiàn)在一個人的身上。那時候柳云龍還年輕，但是對這樣一個復(fù)雜的人物卻拿捏得非常到位，派頭十足。

鐘六一（柳云龍 飾）

柳云龍曾經(jīng)說，他是用真誠來演繹這個角色的，其實有的時候人的善惡是很難用法律的標準去衡量的。在柳云龍眼中，鐘六一是個“當社會需求與個人需求有沖突時，從個人的角度采取方式方法面對的一個人”。柳云龍將鐘六一與公安局長之間的較量視為男人的較量，而將鐘六一比喻成一個“曾經(jīng)滄海難為水”的人，他說：“鐘六一心中陰暗的東西太多了，任何人很難讓他再去改變，這也就注定了他最后的命運。

《公安局長》不僅展現(xiàn)了人民警察有血有肉、情深義重的形象，在故事布局上不同于一般公安題材，內(nèi)容懸疑迭起，既是主旋律題材，也具有極強的可看性。

《刑警本色》海報

上映時間：1999年

豆瓣評分：8.6

《刑警本色》改編自的作家張成功的長篇小說《天府之國魔與道》，該劇由張建棟執(zhí)導(dǎo)，王志文、李幼斌和王奎榮三位戲骨領(lǐng)銜主演的型電視劇。講述了20世紀90年代初，以公安刑警和犯罪集團的斗爭為主線，改革開放背景下公安隊伍的發(fā)展變化。

劇中王志文扮演刑警隊長肖文、李幼斌扮演黑社會老大周詩萬、王奎榮飾演公安局長，“黑社會保護傘”潘榮。

該劇也是當年第18屆金鷹獎的大贏家，一舉獲得了長篇電視劇優(yōu)秀獎、最佳男主角（王志文）、最佳男配角（李幼斌）和最佳剪輯獎四項大獎。

刑警隊長 肖文（王志文 飾）

這部劇的大獲成功，演員們精湛的演技自是無用贅述，但更吸引人的，是電視劇所折射出的深刻社會內(nèi)容和人文精神。真正的好劇，需要有好故事的劇本作底色，需要正能量的精神作內(nèi)核，外加優(yōu)秀的演員來錦上添花！

《插翅難逃》海報

上映時間：2002年

豆瓣評分：8.6

《插翅難逃》是以世紀大盜、一代賊王張子強為原型，詳細地描寫了“張世豪”驚世駭俗的犯罪經(jīng)過及公安機關(guān)的偵破過程。

由于本劇根據(jù)原書作者親赴泰國采訪正面臨綁架威脅的郭金鳳為獨特的切入點，以郭金鳳傾情吐露內(nèi)心深處的隱秘情感展開故事，揭示了張子強作案后隱藏的情緣與背景，并述寫了張子強與羅艷芳近20年的愛恨孽緣，使得本劇成為窺探“世紀賊王”張子強鮮為人知的隱私生活最真實、最全面、最權(quán)威的電視作品。

張世豪（趙燕國彰 飾）

該劇的演員塑造可以說幾近完美，尤其是周猛飾演的“楊吉光”，原型為葉繼歡，1996年3月葉繼歡和兩名同伙潛回香港，從香港西環(huán)登陸，被3名巡邏警察被發(fā)現(xiàn)，他與警察發(fā)生槍戰(zhàn)，他被打中下半身癱瘓，他被當場被捕，他兩名同伙逃走，最后他被最高法院給判處41年有期徒刑，2017年4月19日凌晨在香港病逝，終年55歲。

作為一部比《征服》上映還要早一年的國產(chǎn)電視劇，里面由趙燕國璋飾演的豪哥比孫紅雷飾演的強哥更令人印象深刻，與孫紅雷的霸氣外露不同，趙燕國璋飾演的豪哥更加細膩。

他成長在一片滋生罪惡的土地，而他選擇了暴力，選擇了一條罪惡之路，于是他不得不接受最終的懲罰。

《使命》海報

上映時間：2005年

豆瓣評分：8.7

電視劇《使命》改編自朱維堅的長篇小說《使命：黑白道前傳》，該劇由何群、趙勁執(zhí)導(dǎo)，張嘉譯、李建義等人主演的刑偵反黑劇。主要講述公安局長林萌，團結(jié)同事，打擊官僚權(quán)貴，鏟除黑惡勢力為民除害的故事。

林萌（張嘉譯 飾）

《使命》是一部典型的涉案電視劇，該劇在保持原著作者真實深刻的風格基礎(chǔ)之上，突出“沉默”主題。電視劇中，案情真相除了主人公之外，幾乎所有人都清楚，但是因為黑惡勢力與腐敗分子的壓迫，每個人都選擇沉默，導(dǎo)致犯罪行為不能及時得到打擊，罪犯因此更為猖獗。案件遲遲不能偵破，也讓公安局長林萌和民警們?yōu)榇烁冻隽藨K痛的代價，因而該劇具有強烈的社會現(xiàn)實意義。

方永祥（李建義 飾）

《使命》塑造了一個優(yōu)秀的公安局長形象，在復(fù)雜的社會現(xiàn)實中，他頂住這種壓力和干擾，堅持秉公執(zhí)法，打擊黑惡勢力。該劇既貼近生活，又具有真實厚重的主題。

《征服》海報

上映時間：2003年

豆瓣評分：9.1

《征服》是由高群書導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)，孫紅雷、石兆琪和江珊等人主演。故事的原型是90年代石家莊的真實案例，石家莊兩個流氓團伙間相互火并廝殺的故事。

劇中孫紅雷扮演的“劉華強”的原型，就是石家莊市當年有名的“黑老大”張寶林，而劉華文的原型就是張寶林的親弟弟張寶義。電視劇中90%的情節(jié)都是真的，比如劉華強飯店里賭封彪、砸游戲廳還有砍賣西瓜的都是真事。

劉華強（孫紅雷 飾）

《征服》不僅展現(xiàn)了之間的追逐戰(zhàn)，還描寫了黑惡勢力之間的相互仇殺、彼此之間驚心動魄的相互較量。

這部劇中最大的亮點就是孫紅雷，他非常適合演這種角色，無論是外形方面還是演技和氣質(zhì)，都非常符合劇中的劉華強。正因為孫紅雷，才讓這部劇更加出彩，讓劉華強這個人物頗有爭議，他可以將一個壞人演繹得有血有肉，甚至光輝蓋過了劇中正面的人物，這就是這部劇最大的與眾不同之處。

劉華強（孫紅雷 飾）

什么樣的愛會讓你不顧惜親情、道德、生命甚至直接對抗法律？

什么樣的男人會讓你忽略外貌、身份、言行而就是覺得他酷到極致？

請去看《征服》里的孫紅雷。

總結(jié)

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