玲瓏電視劇,玲瓏電視劇玲瓏母親是否活著

文/馬慶云

1月29日晚間，電視劇《玲瓏》正版視頻平臺8集上線，開啟首播模式。該劇由趙今麥、袁弘、林一等人主演，講的是玄幻世界當中，族群紛爭，紛紛尋找女主這位“大神”繼而號令四方的故事。這類劇作，屬于典型的玄幻題材，故事需要離奇，特效需要精湛才好。不過，這部《玲瓏》，故事感太弱，特效視覺呈現也不盡如人意。女主角趙今麥還是年齡尚小，不適合這樣的玄幻女主顏值。

先說《玲瓏》的故事弱。這部劇作整體的大故事，其實已經被梗概呈現出來了，就是女主自帶神力，各族只要爭搶到，就能如何如何了，所以男主這位高高在上的王也來示好，最終，倆人應該是往愛情劇內容上走。這部電視劇作品的女性向比較突出，說白了，就是女主自帶神力，并且可以撩高富帥。這是較為適合青年女性觀眾群體的。

不過，這部電視劇在創作意識上，反倒是缺少女性意識。這是錯誤的方式。該劇署名編劇徐奕明，青年男編劇。該劇的創作，不僅僅是意識上缺少女性視角，更是在技術上各種不成熟。先說女性視角的問題。男編劇本身就缺少女性視角，無法抓住這種女性心靈深處的渴求性內容。這類女性向明確的玄幻劇，讓女編劇按著自己的內心需求去創作，反而會更好，因為“欲求”真實，所以故事就會精彩一些。

繼而是編劇技術層面上的問題。玄幻劇并非現實題材的作品，需要有自己的故事邏輯和人物能力邏輯等等。這一點，在技術上叫“開世界觀”。對于玄幻劇而言，創作的最大前提就是開世界觀，讓觀眾知道這部劇要做什么，能做什么，尤其是主角們相互的作用力是什么，到底為了什么等等。越是玄幻的不著邊際的內容，越要把世界觀開清楚。這部《玲瓏》沒有開世界觀的意思，讓觀眾看得一頭霧水。

與此同時，則是故事感的問題。玄幻劇需要憑借故事的豐富有趣來取勝。首先就是故事內容要豐富，要一個小故事接著一個小故事的呈現，讓觀眾應接不暇。其次則是故事的有趣性，要離奇有趣才好，不能過分平淡無奇。在豐富性和有趣性方面，《玲瓏》都做得非常不好。該劇的敘事節奏非常緩慢，故事的豐富性根本談不上。而趣味性方面，更是乏善可陳，圍繞一個梗就能搞半天，迷迷糊糊的敘事能力，編劇需要回爐深造才是。

故事弱之外，說說這部電視劇的特效弱。這類玄幻劇，最大的賣弄點就是特效。十多年前玄幻劇剛剛火爆的時候，就是靠著這種泡沫火爆起來的。對于青年觀眾而言，視覺效果平淡的電視劇他們已經看膩歪了，需要看點其煙霧的特效劇作了。這類玄幻劇其實是跟著中國影視特效技術的升級而興起的。不過，在《玲瓏》當中，我沒有看到特效視覺上的進步，相反，它的水平，尚且不如一般的網絡玄幻片。

像》《玲瓏》這樣的玄幻劇，開局就是小孩子們滅火，是可以拍出彩兒來的。類似的例子，則是《神奇女俠》第二部，開局也是一群女俠們搞比賽。千萬不能把兩部作品放在一起對比，一對比，就會發現《玲瓏》的編劇導演是一丁點的想象力都沒有。這已經不是制作經費不足的問題，而是編劇導演根本不愿意調動自己想象力的問題了。玲瓏帶隊的滅火，像小孩子過家家一樣。特效跟不上就算了，連基本的武術指導內容都跟不上啊。典型的偷工減料。

最后說說女主角趙今麥的顏值。這種玄幻劇，本身就缺少更為豐富的看點，所以大量的玄幻劇都追求女主顏值爆表，讓這種顏值內容來彌補看點的稀少。所以，觀眾對于玄幻劇有既定期待，女主顏值要過關，要好看。對于趙今麥而言，她其實是不滿足這種要求的。趙今麥畢竟還小，當時拍這劇的時候，也剛剛18周歲多一點。這個年齡段的孩子，還是不施粉黛的。

像這類玄幻劇的女主，至少都得大學畢業之后，才會出落的出水芙蓉一般。女孩子的成長周期，就是這樣的，不可能十幾歲就具備爆表的顏值，都是二十幾歲的時候，才開始增添觀眾需要的女性美感。二十幾歲之后的美，是一種成熟的女性美。趙今麥的青澀，其實是駕馭不了玄幻劇的，她依舊適合《少年派》這樣的上學題材。

綜合以上，《玲瓏》整體質量是撲街的。