名姝電視劇【名姝電視劇第二季】
《名姝》：看這部污力滿滿片子，了解英國喬治王朝時期性產業發展
影視口碑榜（微信ID：yingshikoubei）：英國人素以風格本土化為傲，許多電視劇電影作品都可以看到英國這個國家的時代烙印。
英劇善于在主角人物身上落實著最不留情的夸張陰郁手法，不屑溫暖，沒空煽情，英劇就是這樣帶著灑脫的傲慢。
今天小編要安利一部新的英劇《名姝》（Harlots）。
Harlot：，人盡可夫的女人，路柳墻花。這是百度翻譯給出的答案。
電視劇第一集就用超大號字體寫道“十八世紀后半葉，五分之一的倫敦女性靠維持生計。”沒錯，英劇《名姝》就是這樣坦然然地講述英國喬治王朝時期的那些事兒。
電視劇主要圍繞兩個老鴇的斗爭展開。
瑪格麗特，貧民區妓院的老鴇。她十歲的時候被母親賣到了妓院，換了一雙鞋。所以她信奉一個人生準則：錢是女人在世上唯一的權力。
她的夢想是把房子搬到繁華的希臘街，永遠離開貧民窟。
與瑪格麗特整天爭斗不休的就是高檔會所的老鴇奎格利，她把妓院開到蘇豪區，開到國王路上的夏洛特·海斯。比起瑪格麗特，奎格利更加注重的素質，她們穿著華麗的服飾，懂得樂器，會和嫖客們花前月下，看月亮數星星。
奎格利向警方舉報瑪格麗特非法經營妓院，并簽署了警方的逮捕令。兩個人的明爭暗斗真正開始放在臺面上。結果法官判定，瑪格麗特非法經營妓院，被處罰一百英鎊。于是，夢醒了，泡沫碎了，瑪格麗特要搬到希臘街的想法幻滅了。她不得不提前拍賣小女兒露西的初夜為了還上一百英鎊。
瑪格麗特當然不會就這樣放過奎格利，她找到了奎格利曾經的頭牌瑪麗。為什么說是曾經的頭牌？因為她染上了，被人棄之如敝屣。她茍延殘喘，于是，瑪格麗特找上了她，找人寫文章揭露奎格利的罪狀。
兩個女人一臺戲，她們一定會在接下來的劇集里繼續為了自身的權益抗爭。
更值得一提的是《名姝》是以真實事件改編而成，你能在歷史上找到角色的原型。瑪格麗特以伊麗莎白·韋斯博恩為人物原型，她專門哄抬女孩們的初夜，為了利益拼得你死我活。夏洛特·海斯是高檔會所老鴇莉迪亞·奎格利的原型，非常注重自身素質培養，懂得自我營銷。電視劇取材于生活，但生活遠比電視劇精彩許多。
瑪格麗特有兩個引以為傲的女兒。大女兒是有名的交際花，揮霍無度，欠下賭債累累。她本來可以聽從母親的想法，和男爵情夫簽下賣身契，成為男爵的私有產物。她不愿意，誰愿意和一個拿菠蘿求愛的男人捆在一起呢？
小女兒露西純潔干凈。她其實是英國喬治王朝性產業很典型的產物。當母親和男人討論自己初夜的價格，她在一旁彈鋼琴，聽從母親的指示，沒有異議。如果放在別的國家，一定又是一出女人帶頭反抗，對抗封建的英雄史詩。
但是英劇沒有，他把那個社會的黑暗面扒開來。告訴你，醒醒吧，沒有那么多英雄。在那個社會，女人就是待價而沽的商品，所有人都心安理得的接受了這一切。
這個城市是建立在我們肉體上的。
《名姝》第二季：女人的斗爭
英美聯合攝制的網絡劇《名姝》（Harlots）第一季開播的時候，贏人之處在于它的尺度，到了第二季尺度仍然保持第一季那么大，但贏人之處不只在于那些床帷里、街道旁起起伏伏的肉體，而是斗爭，女人的斗爭，一旦失去就可能一無所有的弱者之間的斗爭。
《名姝》第二季比第一季的斗爭更加復雜一些，第一季中只有同行業中原本處于不同分層的競爭對手，其中一方試圖轉型，而另一方從中作梗的故事。到了第二季，通過將名門貴族單身女性牽扯進妓院老鴇們的斗爭，《名姝》基本展示了討論女性問題是面臨的所有層面，階層、性別、激進還是保守、戀慕強者的同時是否對弱者保留同情……這些復雜的元素激活了《名姝》的生命力，她顯然不會止步于第二季，還會走下去。
第一季海報上的母女姐妹死對頭組合被保留到了第二季中來，只是成分更加復雜，人物關系也有很大的變動。
首先先讓我們來簡單回顧一下第一季的故事。《名姝》講述的是十八世紀英國倫敦街頭們的生活和斗爭，瑪格麗特·威爾斯（薩曼莎·莫頓飾）經營著一家低級的妓院，但她想做更高級的營生賺更多的錢，試圖將自己的妓院開到更加體面的街上，然而這條街上已經有一家模仿法國宮廷風格的高級妓院，這家妓院的老鴇莉迪亞·奎格利（萊斯利·曼威爾飾）是一個心機深沉、野心勃勃的厲害角色，她的職業迫使她接受有人騎在她身上，但她似乎不能容忍有人騎在她頭上。
萊斯利·曼威爾飾莉迪亞·奎格利
老鴇威爾斯手底下有幾個個性強烈但別具個人魅力的姑娘，大女兒夏洛特（杰西卡·布朗·芬德利飾）和小女兒露西（埃洛伊斯·史密斯飾），她們都非常受上流社會男性的歡迎，因而也被威爾斯視為自己升級妓院的。然而和奎格利幾番斗爭下來，兩者中更有原則、更加剛烈的威爾斯敗下陣來，不得不回到原本營業的街道上。在這個斗爭的過程中，有、有陰謀，有復仇的欲火。它不是《延禧攻略》的爽文，女主角無法召喚天雷劈中對手，沒有金手指調整命運的羅盤，有的不過是一張臉蛋、一點腦筋、一具肉體罷了。
在第一季離開威爾斯投奔奎格利的夏洛特已經有所成長，不再是第一季開始時任性的年輕女孩。她為了報復奎格利而接近她，趁著奎格利失勢成功地贏得了她的信任，并成為奎格利的左膀右臂。奎格利派夏洛特去接近貴族女性伊莎貝拉·費茨威廉（利芙·泰勒飾），試圖通過伊莎貝拉私生子問題訛詐她的錢財和人脈關系。但一心報復的夏洛特卻反過頭來和伊莎貝拉結成同盟，暗中試圖除掉奎格利。
利芙·泰勒飾伊莎貝拉·費茨威廉
大局層面，地方新任法官是一個鐵面無私的結巴，他試圖整肅地方風氣，徹底清除易滋生的強迫、偷竊、、綁架，乃至于等犯罪行為，無論是威爾斯還是奎格利都是法官重點打擊的對象，尤其是手眼通天、百無禁忌的奎格利。
地方官僚、對奎格利懷有各種怨恨的人們不約而同地聯合在一起，著手準備除掉這個“女魔頭”，而女魔頭本人則一心想通過脅迫貴族女性介紹豪客，甚至壟斷貴族市場，在金錢的海洋中大撈特勞。在本季十集的故事中，奎格利一直占據優勢和上風，反奎格利一派屢屢受挫，最后風向注定大變，整體上保持了故事的喜劇感。
杰西卡·布朗·芬德利飾夏洛特·威爾斯
《名姝》第一季的時候，想必觀眾已經被普及過當時的歷史背景了。作為城市的倫敦開始快速發展，大量賦閑勞動力涌入城市產生各種各樣的需求，成為女性普遍的營生，許多女工也會通過賺錢，甚至有男性依賴女性伴侶、親屬維持生活。而當時的高級收入頗豐，同種職業貧富差距巨大，高級接一次客所得收入甚至比站街一生的收入都多。而許多女性并不因選擇這種營生感到羞愧，一部分原因在于介于當時的社會環境，女性想要獲得獨立十分困難，而從妓對于許多貧苦的女性而言是為數不多的、人身依附性不那么強的、相對自由的職業——盡管社會評價低、收入不穩定、從業風險高。
十八世紀英國女性從妓，首先是一個社會問題，其次才是一個道德問題。道德先行去評判她們顯然有失公允。同樣，《名姝》在這個充滿噱頭的主題下，講述的還是為自己利益而戰的沖突，在可供利用的手段和資源有限的情況下，在法官自由裁量度較高且貴族把持司法的大背景下，如何為了被權貴玩樂犧牲的女性伸張正義，如何實現個人的目標，如何保障自身的利益，如何獲得更舒適舒心的生活……這些問題，現代女性依然關心著。
比起被擱置在男性主宰是社會觀念中的“大女主”戲份，《名姝》盡管主角職業并不光彩，但電視劇卻采用了女性視角，從頭到尾都由女性推動故事發展，所有的思考都是從女性角度發出的，她們虎視眈眈、躍躍欲試，生機勃勃同時也野心勃勃，男性角色更像是展示劇集尺度的道具，輔助完成一些肢體動作場景而已。
相比第一季，第二季最值得矚目的或許是利芙·泰勒的加入，除了增加一張美麗的臉孔，角色和表演上仍然是妓院老鴇們表現突出，那些傷心落魄的時刻、那些貪得無厭的時刻、那些不得所求誓不罷休的時刻，配合油畫般有質感的畫面，一同構成了這部暑期歐美最具可看性的女性題材電視劇。即便一開始只為獵奇，《名姝》也有本事像風月場上俏佳人一樣勾人繼續看下去。
