電影《邁克爾哈內(nèi)克》的介紹(邁克爾哈內(nèi)特)
姓名：邁克爾·哈內(nèi)克
性別：男
生日：1942.03.23
職業(yè)：導(dǎo)演、編劇
出生地：德國(guó)慕尼黑
關(guān)鍵詞：暴力、種族問(wèn)題、人際關(guān)系、日常生活
代表作：《第七大陸》(1989)、《班尼的錄像帶》(1992)、《機(jī)遇編年史的71塊碎片》(1994)、《鋼琴教師》(2001)、《白絲帶》(2009)、《愛(ài)》(2012)
昨日是這位歐洲電影大師75歲生日，讓我們通過(guò)這篇文章更了解這位大導(dǎo)演的電影世界。
邁克爾·哈內(nèi)克電影以“殘忍、赤裸”的敘事風(fēng)格著稱，擅長(zhǎng)以冷靜到幾乎冷血的利落影像風(fēng)格，處理人性黑暗面，他的個(gè)人風(fēng)格基本上可以用簡(jiǎn)約、節(jié)制、冷靜來(lái)形容，而思考的命題則更多側(cè)重于現(xiàn)代人心理，這可以追溯到他另一位崇拜者卡夫卡的影響上。
1989年，47歲的邁克爾·哈內(nèi)克才完成了自己的處女作《第七大陸》。但在這之前，他早已在電視臺(tái)積累了豐富的創(chuàng)作經(jīng)歷。把觸角伸向電影，只是把他的強(qiáng)迫癥與控制狂發(fā)揚(yáng)光大。
壹
一致風(fēng)格
哈內(nèi)克的作品具有驚人的延續(xù)性。他的電影，只有水準(zhǔn)的垂直上升，而少有題材上的水平位移。沉悶的生活、暴力種族問(wèn)題、人與人的關(guān)系，是他作品一貫的主題。
▲《愛(ài)》是一個(gè)少有的例外。哈內(nèi)克也承認(rèn)，這是他非常私人化的一部電影。
他的姑姑曾在93歲時(shí)試圖自殺，并要求他在場(chǎng)。哈內(nèi)克當(dāng)然拒絕了，并在她嘗試后救下了她。這段經(jīng)歷催生了《愛(ài)》。
貳
瑣屑生活
很多時(shí)候，電影是一種讓人從現(xiàn)實(shí)逃開(kāi)的工具。但哈內(nèi)克，是用電影把觀眾死死摁在瑣屑的生活里，讓他們不能呼吸。
《第七大陸》的頭十分鐘里，我們看不到完整的人，只能看到局部的身體——手，它拿起牙膏、舉起水壺、系鞋帶、開(kāi)冰箱……
這些平淡的日常片段，與尾聲的大變動(dòng)形成鮮明反差。但反差只一剎，而細(xì)節(jié)卻占據(jù)了電影的大部分空間。
▲哈內(nèi)克還不厭其煩地記錄人物的吃飯場(chǎng)景《第七大陸》。
叁
記錄暴力
暴力問(wèn)題是哈內(nèi)克經(jīng)常表現(xiàn)的主題之一。但他不像其他導(dǎo)演那般詳細(xì)描繪暴力的過(guò)程。
導(dǎo)演們常常用各種機(jī)位、各種視角來(lái)展現(xiàn)一粒的墜落，而哈內(nèi)克卻用一個(gè)鏡頭的時(shí)間便將其展示完畢，卻將尸體——暴力的結(jié)果，放大在觀眾眼前。
▲《機(jī)遇編年史的71塊碎片》中，哈內(nèi)克用了兩分鐘來(lái)呈現(xiàn)尸體血流淌出的狀況。
肆
保持距離
哈內(nèi)克總是讓角間保持著距離，這種距離感，強(qiáng)化了角色心理上的疏遠(yuǎn)。
▲《城堡》中，村民們都離K遠(yuǎn)遠(yuǎn)的。
▲《狼族時(shí)代》中，一家人與陌生少年隔著十米說(shuō)話，但更可怕的是母親與子女間的心理鴻溝。
伍
精益求精
要精確控制鏡頭的呈現(xiàn)，當(dāng)然不僅要策劃劇情，更是對(duì)演員一遍遍的折磨。
伊莎貝爾·于佩爾說(shuō)：“他對(duì)一切都極度嚴(yán)謹(jǐn)、精益求精。在夏布洛爾那一個(gè)鏡頭也許幾次就完成了，在他那兒，有時(shí)需要幾十次才行。”
▲新世紀(jì)后，以《鋼琴教師》為起點(diǎn)，于佩爾開(kāi)始了與哈內(nèi)克的合作。
此后在《狼族時(shí)代》和《愛(ài)》，以及計(jì)劃于2017年上映的《快樂(lè)結(jié)局》，于佩爾與哈內(nèi)克合作無(wú)間。
陸
“我”的作品
從還在電視臺(tái)工作時(shí)，哈內(nèi)克就只執(zhí)導(dǎo)自己編寫的劇本。他稱這是個(gè)“原則問(wèn)題”。有些時(shí)候，一些作家給他提供劇本，卻發(fā)現(xiàn)自己的故事完全被拍成了別的電影。
但拍攝《城堡》時(shí)，哈內(nèi)克又染上了相反的強(qiáng)迫癥。他逐字引用茨威格原著的臺(tái)詞，想方設(shè)法還原原著內(nèi)容。因?yàn)椋@是德國(guó)國(guó)家出資的一個(gè)項(xiàng)目，旨在讓更多的人去讀原著小說(shuō)。
▲在《城堡》中，你看得到卡夫卡，但很難發(fā)現(xiàn)哈內(nèi)克。
而哈內(nèi)克對(duì)于《鋼琴教師》的訴求就完全不同了。盡管也是小說(shuō)改編，但他把故事的整個(gè)結(jié)構(gòu)變了。
柒
殺死汝愛(ài)
哈內(nèi)克的強(qiáng)迫癥與控制狂并非剛愎自用。所有的故事線，早就經(jīng)過(guò)了他的自我審查。
“你得一面對(duì)自己的點(diǎn)子充滿懷疑，一面又陶醉其中。‘殺死汝愛(ài)’是我最喜歡的一句話。我總是試圖告訴我的學(xué)生，不要對(duì)你每個(gè)屁都特么認(rèn)真對(duì)待，想想如果你不得不看這些垃圾該多崩潰。”
▲在維也納教授戲劇時(shí)，哈內(nèi)克對(duì)學(xué)生也是這么說(shuō)。
捌
拒絕操縱
說(shuō)到底，哈內(nèi)克控制的是自己的電影，而非觀眾。他對(duì)企圖操縱議程的作品充滿不屑，因?yàn)樗鼈兲矡o(wú)趣。
“如果事情能用一個(gè)簡(jiǎn)單的概念概括，那么它就被藝術(shù)宣判了死刑。如果我可以用三句話概括一部電影，那么我根本就不會(huì)去拍它。我會(huì)直接去做記者，把這三句話告訴讀者。”
▲在《班尼的錄像帶》中，小班尼因無(wú)聊而，因無(wú)聊而自首。暴力之責(zé)究竟在誰(shuí)，當(dāng)然不可三兩句話道明。
玖
復(fù)制電影
《趣味游戲》的翻拍也讓演員們受罪。哈內(nèi)克1997年拍攝這部影片時(shí)，對(duì)它在北美的前景充滿希望。但由于它只在藝術(shù)院線上映，結(jié)果并不如意。十年后，他又拍攝了美國(guó)版。
▲這次拍攝，他一個(gè)一個(gè)場(chǎng)景嚴(yán)格對(duì)照舊版。但原因，只是他覺(jué)得沒(méi)有什么可以補(bǔ)充到新版當(dāng)中了。
拾
掌控大局
在拍攝電影前，哈內(nèi)克會(huì)精確地繪制好故事板，嚴(yán)格按照它們拍攝。最后的成品，與故事板的相似度達(dá)到95%。
哈內(nèi)克非常不喜歡即興發(fā)揮。他覺(jué)得一部電影確實(shí)有成千上萬(wàn)種可能性。要是每個(gè)人都即興發(fā)揮，那就沒(méi)個(gè)完了。這是他的電影，他經(jīng)過(guò)漫長(zhǎng)而艱難的思考才畫出那些故事板，所以就得按他的方式來(lái)拍。
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圖書(shū)推薦
《哈內(nèi)克論哈內(nèi)克》
至今最完整、最詳實(shí)、最貼近大導(dǎo)演內(nèi)心世界的電影人必讀之作。
這本書(shū)詳細(xì)記錄了哈內(nèi)克導(dǎo)演對(duì)自己從影以來(lái)制作的23部電影作品的真實(shí)看法，從早期那十部現(xiàn)今難得一見(jiàn)的電視電影開(kāi)始，到奪下多項(xiàng)大獎(jiǎng)的《愛(ài)》。
此外，哈內(nèi)克將回顧四十余年來(lái)的導(dǎo)演生涯。他從自己叛逆的青春期開(kāi)始談起，細(xì)細(xì)講述他如何從一位偏遠(yuǎn)小城的劇場(chǎng)導(dǎo)演，成長(zhǎng)為世界聞名的電影導(dǎo)演，進(jìn)而暢談他的電影理念、他對(duì)人性的獨(dú)特觀察，以及他怎樣構(gòu)思琢磨每一部劇本，又如何安排每一場(chǎng)戲的場(chǎng)面調(diào)度。哈內(nèi)克的語(yǔ)言如榮他的電影一般冷靜、精準(zhǔn)，在本書(shū)中，他將暢談每部作品背后的故事與創(chuàng)作源起。
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文 | 看電影雜志
編輯 | 世圖君
