慕容云海是什么電視劇;慕容云海原名叫什么？

最近，抖音突然開始流行慕容云海告白挑戰(zhàn)。

不少網(wǎng)友聽著十五年前的臺(tái)詞，在評(píng)論區(qū)回憶青春。

懷念起了那個(gè)叱咤艾利斯頓，酷炫狂霸拽的慕容云海。

然而飾演慕容云海的張翰，卻在十五年后因?yàn)橐粋€(gè)又一個(gè)撲街霸總角色，成了內(nèi)娛男演員中的“第一油物”。

但慕容云海另外兩個(gè)好兄弟，卻在演員道路上混的一個(gè)比一個(gè)好。

飾演葉爍的魏晨，已經(jīng)憑借《八佰》《三大隊(duì)》躋身電影行列。

飾演端木磊的俞灝明，也憑借《那年花好月正圓》和《他是誰》中的反派角色，被認(rèn)證成實(shí)力演員。

這哥仨的現(xiàn)狀對(duì)比，反映出內(nèi)娛演員普遍存在的問題“演員轉(zhuǎn)型的成功與失敗”。

在討論這個(gè)話題之前，我們首先明確一下“演員轉(zhuǎn)型”的定義。

有部分觀點(diǎn)認(rèn)為演過不同題材的劇，塑造過不同人設(shè)的角色，就不能算定型，更何談轉(zhuǎn)型。

但其實(shí)“轉(zhuǎn)型”轉(zhuǎn)的并不是角色類型，而是演員在路人觀眾心中的熒幕形象。

比如提到白百何，首先想到的是“小妞”形象。

《失戀33天》中的黃小仙，讓白百何一戰(zhàn)成名。

《滾蛋吧！腫瘤君》再次鞏固了白百何在“小妞電影”中的地位。

接下來的《分手合約》以及《被偷走的那五年》徹底讓她成為“小妞”形象的代表。

之后白百何也演過《門鎖》這種與以往風(fēng)格完全不同的題材。

但她在觀眾心里的形象早已定型，一兩個(gè)其他角色很難打破觀眾的印象。

細(xì)看白百何的作品，其實(shí)她靠這個(gè)形象接過很多戲。

類型化對(duì)她來說，甚至算得上一個(gè)優(yōu)點(diǎn)。

既然如此，那演員為什么還要轉(zhuǎn)型？

首要原因是拓寬戲路，提高競爭力。

演員之于觀眾，就像商品之于市場。

成為類型化的代表固然能在單一賽道上獲得較高關(guān)注，但也縮小了受眾范圍。

市場是不斷變化的，當(dāng)某一類型作品逐漸式微，演員被市場選擇的機(jī)會(huì)也會(huì)隨之變小。

武打演員的現(xiàn)狀就是最好的證明。

在武俠片和功夫片興盛的時(shí)代，就連二三流武打演員，一年都能上好幾部戲。

現(xiàn)在別說二三線了，就連張晉、謝苗這類本身實(shí)力過硬的演員，也只能在網(wǎng)大里面做主角。

所以，只有成功塑造不同類型的角色，演員才有更多選擇權(quán)。

而對(duì)于前期專注偶像劇的流量演員來說，不轉(zhuǎn)型幾乎就是在自尋死路。

這里所說的偶像劇也包括披著現(xiàn)實(shí)主義的皮，演著偶像劇情節(jié)的劇集。

當(dāng)然，這么說并沒有任何看不起偶像劇演員的意思。

只是偶像劇區(qū)別于其他劇種，對(duì)演員的年齡和形象要求，更加嚴(yán)苛。

一部《長相思》火起來，直接就給飯圈換了一批“老公”。

可見內(nèi)娛演員補(bǔ)貨速度之快。

更可怕的是，如果不轉(zhuǎn)型，可能一輩子都要在偶像劇里度過。

之后可選擇的戲路也會(huì)越來越窄。

年輕時(shí)還能仗著顏值演男女主。

再不濟(jì)也能混個(gè)男二女二。

再大一點(diǎn)就只能演男女主的爸媽。

再再大一點(diǎn)就只能演男女主的爺奶。

而一旦演上了爸媽，那就再也沒有翻身的機(jī)會(huì)了。

如果到了該演爸媽的年紀(jì)，還堅(jiān)持演少年少女，那純屬就是為難觀眾也為難自己。

劉曉慶和蔣雯麗被全網(wǎng)群嘲的“丫頭文學(xué)”就是最好的前車之鑒。

靠偶像劇大火，但后期轉(zhuǎn)型成功的演員也不少，比如陳曉。

當(dāng)年陳曉憑《陸貞傳奇》火速出圈。

很多人無法理解他為什么長著一張偶像劇男主的臉，卻不趁年輕多拍幾部。

如今證明，他當(dāng)年的選擇是對(duì)的。

即便演過很多偶像劇，觀眾也并沒有類型化他的熒幕形象。

去年他在《塵封十三載》的表現(xiàn)，又讓觀眾和市場看到了更多可能。

所以很多演員急于在三十多歲轉(zhuǎn)換賽道。

畢竟內(nèi)娛哪個(gè)演員不想像張譯、秦昊、王景春、范偉一樣，再大年紀(jì)也能演主角呢？

并且剛出道的演員前期提咖位還可以靠數(shù)據(jù)和流量。

但到了后期，想提咖位還要靠路人盤和獎(jiǎng)項(xiàng)。

然而眾所周知，影視行業(yè)的鄙視鏈不僅局限在話劇、電影、電視之間。

就連電影的類型和電視劇的劇種之間也存在鄙視鏈。

雖然偶像劇的存在是影視文化多樣化的證明，也具有一定的時(shí)代意義。

可現(xiàn)實(shí)主義題材作品在各大獎(jiǎng)項(xiàng)中都比偶像劇受重視，這也的確是事實(shí)。

原因無他，偶像劇的深度和厚度，和現(xiàn)實(shí)題材劇集是有一定差距的。

演員老在偶像劇里打轉(zhuǎn)兒，很難進(jìn)入下一個(gè)提咖階段。

因此，內(nèi)娛演員轉(zhuǎn)型的首選之路就是參演站在偶像劇上層的作品類型。

比如懸疑、諜戰(zhàn)、歷史、主旋律及其他現(xiàn)實(shí)主義題材作品。

在具體操作上，有人選擇穩(wěn)扎穩(wěn)打，逐步推進(jìn)。

先在同類作品中，成功塑造一個(gè)和之前出圈程度差不多，但不同類型的角色。

再開始在不同類型的作品中，挑戰(zhàn)更加復(fù)雜的角色。

最后嘗試現(xiàn)實(shí)主義題材或主旋律作品。

魏晨雖然沒怎么演過主角，也不是科班演員出身。

但他作為演員的進(jìn)階歷程，其實(shí)挺符合這個(gè)路徑的。

他以演員身份大火的作品是《一起來看流星雨》。

之后在《匆匆那年》中以喬燃這個(gè)角色再次出圈。

隨后開始攻入主旋律作品《八佰》《金剛川》。

直到今年參演《三大隊(duì)》，實(shí)現(xiàn)從偶像演員到演員的轉(zhuǎn)化。

不過，走這種路徑前提是每個(gè)階段都需要匹配對(duì)應(yīng)的資源。

沒有合適的角色，再怎么規(guī)劃也白搭。

上面這種轉(zhuǎn)型路徑算是比較常規(guī)的。

還有一種路徑是先在目前固有的類型之外，找到更適合的戲路，再在角色中突破。

眼下通過這個(gè)路徑取得一定成果的演員就是唐嫣。

她靠《繁花》中的汪小姐找到了最適合自己的角色類型。

甚至實(shí)現(xiàn)了口碑逆襲，路人盤也擴(kuò)大了不少。

但之所以說她取得了一定成果，是因?yàn)檗D(zhuǎn)型能否成功看的并不是一部作品。

因?yàn)楹芏嘟巧某晒Σ恢皇茄輪T個(gè)人的成績。

更離不開角色本身的適配度和導(dǎo)演的調(diào)教。

演員有沒有轉(zhuǎn)型成功，看的是后續(xù)能否持續(xù)輸出被觀眾認(rèn)可的另一種熒幕形象。

內(nèi)娛公認(rèn)朱一龍是近幾年轉(zhuǎn)型比較成功的演員。

《鎮(zhèn)魂》出圈，是朱一龍演藝生涯走入新階段的開始。

但以他的年齡走流量小生的路線顯然是自尋死路。

因此他在《鎮(zhèn)魂》之后接的幾部劇類型各異，但都不是偶像劇。

其中包括正午陽光出品，張開宙導(dǎo)演的宅斗劇《知否》；

盜墓題材的《重啟之極海聽雷》；

以及央視和新麗投資出品的諜戰(zhàn)劇《叛逆者》。

從挑選合作團(tuán)隊(duì)以及后續(xù)的接戲類型上，就能看出朱一龍?jiān)谵D(zhuǎn)型之路上早有打算。

隨后就在韓延的引薦下，出演了《人生大事》。

并憑借此片拿下金雞獎(jiǎng)最佳男主。

這部作品可以看作他第一階段的成果。

后續(xù)《消失的她》與《河邊的錯(cuò)誤》持續(xù)輸出的角色，同樣得到了觀眾認(rèn)可。

也正是因?yàn)楹竺孢@兩部作品，讓他的轉(zhuǎn)型之路成功得毫無爭議。

除了上面兩種比較迂回的路徑之外，還可以一步到位。

直接通過現(xiàn)實(shí)主義題材作品實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)型。

大部分演員要走這條路，會(huì)首選參演正午陽光和新麗出品的劇集。

資源比較多的，一般會(huì)直接跨到院線電影。

不過事實(shí)證明，不是演了就能成功。

演員能不能轉(zhuǎn)型成功，取決于一個(gè)根本因素：演技。

如果沒有演技，就算演《戰(zhàn)狼》也不可能轉(zhuǎn)型。

在這件事上，張翰最有發(fā)言權(quán)。

2009年，張翰在《一起來看流星雨》中演霸總的兒子。

2022年，張翰在《東八區(qū)的先生》中演霸總。

中間2017年的《戰(zhàn)狼2》并沒有給他的演員生涯帶來任何改變。

而沒了年輕人靈氣，還演霸總就只剩下油膩。

本以為一部《東八區(qū)》至少能讓張翰意識(shí)到轉(zhuǎn)型的重要性。

沒想到，他僅僅轉(zhuǎn)了題材，卻沒轉(zhuǎn)演技。

他在年代劇《珠江人家》里再次拿出了油出天際的霸總演技，給觀眾添了一波吐槽素材。

其他流量演員演完正劇，依舊原地踏步的例子在內(nèi)娛比比皆是，咱們就不一一列舉了。

朱一龍能轉(zhuǎn)型成功，其實(shí)還是靠提升演技。

雖然《消失的她》質(zhì)量有爭議，但朱一龍的演技沒有。

他的三部電影作品，塑造的是三個(gè)不同的形象。

面惡心善的痞子殯葬師莫三妹；

心狠手辣的渣男何非；

在瘋癲和清醒之間來回?fù)u擺的刑警馬哲。

細(xì)看每一個(gè)角色都不是臉譜化人物，沒有演技支撐，很難立起來。

因《鎮(zhèn)魂》出圈的另一位演員白宇，能成功轉(zhuǎn)型憑的也是演技。

《沉默的真相》剛開播時(shí)，觀眾普遍認(rèn)為白宇演技和廖凡、寧理相比，還欠些火候。

雖然沒拖后腿，但一些橋段能明顯看出表演痕跡。

劇情進(jìn)展到后期，江陽這個(gè)角色逐漸復(fù)雜。

可沒想到演員演技卻肉眼可見的進(jìn)步。

直到今天再次重溫這部劇，依舊會(huì)被江陽丟錢包那段戲搞到淚崩。

其實(shí)很多路人盤很大，演啥觀眾都愛看的好演員，也會(huì)有轉(zhuǎn)型焦慮。

畢竟老演同一種形象的戲，觀眾也會(huì)產(chǎn)生審美疲勞。

只不過他們有演技打底，轉(zhuǎn)型只需要一個(gè)契機(jī)。

就像大家認(rèn)可范德彪，也同樣認(rèn)可王響一樣。

總之，演員轉(zhuǎn)型不是什么壞事，沒必要避而不談。

但不管往哪個(gè)方向轉(zhuǎn)，提升演技才是成功的關(guān)鍵。

最后，還有哪些大家認(rèn)為轉(zhuǎn)型比較成功的演員，可以在評(píng)論區(qū)提名！

今天就說到這里！

拜了個(gè)拜！

本文圖片來自網(wǎng)絡(luò)

編輯：梅子