很難得，留言區(qū)全是好評。
長久以來，伊能靜噴薄的表達欲總是伴隨著爭議，你褒我貶，你貶我褒。
恩利更是顛覆了網(wǎng)友對于星二代的想象，他穿衣尺度大膽，風格另類，常常挑戰(zhàn)普通大眾的審美禁區(qū)。
這回母子倆怎么就雙雙風評逆轉了？
先說恩利。
他入圍的蘇富比，是全球歷史最悠久、規(guī)模最大的知名藝術拍賣行之一，被譽為“世界藝術品收藏風向標”，曾經(jīng)拍出過很多享譽世界的藝術品。
這次拍賣，同場競投的是村上隆、草間彌生、達明赫斯特、奈良美智等當代藝術領軍人物，恩利入圍且最終成功落錘，是非常值得驕傲的成績。
他入圍的兩幅作品分別是賽博龐克系列#686 ，和“藝術是神的機器”，最后成交價格是302,400港幣和378,000港幣
也是有了這樣重量級的成績作為前提，伊能靜的小作文才顯得有理有據(jù)，大家才有興趣去了解一個“非常規(guī)”孩子的成長之路。
她說起恩利的優(yōu)秀，“雅思八分，成績多數(shù)拿A，他鞭策自己比誰都嚴格。”
恩利成績優(yōu)異，18歲被中央圣馬丁藝術學院和紐約帕森斯大學錄取，會寫作、畫畫、跳舞、拍短片、寫小說、設計服裝，都是網(wǎng)上隨便翻翻就能看到的信息。
他畫的爸爸媽媽
但這些內容比起“伊能靜兒子穿女裝”的談資，實在太寡淡了。
化著大濃妝，戴著假發(fā)套，v領小黑裙；粉色紗裙配上粉色桃花妝。
各種風情萬種的女裝扮相，把恩利推到風口浪尖，他們罵他性格古怪、性別失調；是“變態(tài)”，心理有問題，各種惡語相向。
最后又揣測原因，一定是父母離婚，親情缺失才導致他變得“不正常”。
當吃瓜群眾對著一張照片編故事的時候，這個剛滿20歲的少年已經(jīng)創(chuàng)立了自己的中性彩妝品牌，出現(xiàn)在在香奈兒的仿妝活動上，對于時尚很有自己的見解。
他也搭建了自己的藝術團隊，參與完成了200公分的紅皇后雕塑。
紅皇后穿著華麗的服裝，臉上仿佛小丑卻又高貴的妝容，帶著一種無畏，正要走向舞臺。
伊能靜在給兒子的慶祝文里寫：
“畫畫、彈鋼琴、拍影片、作詞作曲、攝影，像海綿一樣吸收著外在的養(yǎng)分。他總是說：既然生命是個體驗，他可以選擇活在他人的眼光，也可以完全奔赴夢想。
他一直是一個清楚自己要什么，并且會努力爭取的孩子。”
伊能靜爭議很多，但在母親這個身份上，真的很難挑刺。
當恩利的女裝造型引發(fā)爭議后，他第一時間給媽媽打了個電話，“你會不會受傷，我會不會影響到你的工作，我要不要永遠關掉社交網(wǎng)絡，不再發(fā)任何動態(tài)。”
伊能靜制止，“你不需要承擔，來自于父母職業(yè)上帶給你的任何東西。我覺得大不了，我就不做這個行業(yè)了，沒有什么比你更重要。”
當恩利的喜好遭遇了來自家人的極力反對，伊能靜卻坦然鼓勵恩利：
“你是自由的。你完全可以做你自己。這不但不會影響到我們，而且你會讓更多人知道，自由是非常珍貴的，尊重別人做自己是非常珍貴的。而父母尊重孩子做自己，也是非常珍貴的。”
這兩年流行“精神富養(yǎng)”的說法，比起物質上的嬌慣，讓一個孩子習得自信和獨立思考的能力，是更長遠有益的財富。
而自信，不正是從在微小的生活細節(jié)里感受到被父母尊重、珍視開始的嗎？
讓他成為他自己，就是最好的精神富養(yǎng)啊。
伊能靜從未缺席過恩利的成長，她陪著他旅行、看畫展，拍各種各樣搞怪的照片。
恩利18歲，是伊能靜在內心約定好的告別時間。
在孩子未成年前，她可以成為孩子的朋友，成年后，他需要的是自己真正意義上的朋友。
于是生日當天，伊能靜陪兒子切完蛋糕后就離開了，離開前還給兒子和朋友備了點酒，然后把整個party留給他。
那次她為兒子寫下這樣一句話：
“得體的退出，是我對你最大的愛，但你要記得，只要你回頭的時候，我們都在這里。”
伊能靜從不干擾恩利的自由，只是不停招手不停替他加油。
尤其可貴的一點，是伊能靜在面對恩利喜歡穿女裝，和備受外界猜測的性取向問題上。
多說一句。
倫理學上有一個著名的“電車難題”。
一輛電車失控了，控制改道的拉桿就在你的手邊。假如你選擇不扳拉桿，電車就會撞上被瘋子綁在軌道上的五個人；假如你選擇扳下拉桿，電車就會改道，五個人會活下來，但另外一條軌道上的一個人會死。
此刻，你該怎么選？
多數(shù)人會選擇扳下拉桿，畢竟5：1的現(xiàn)實擺在那里，本質上，人都要作出利益最大化的選擇。
但樊登老師舉過一個例子：他們小區(qū)業(yè)主群里，一位年輕媽媽拿這個故事問她二年級的女兒，小姑娘斬釘截鐵回答：不能扳。她的理由是，我們每個人在現(xiàn)實中都可能是孤獨躺在鐵軌上等待處置的那“一個人”。
任何人在某個情景下，都可能會變成少數(shù)人。
就比如那些“不像男孩的男孩”，不應該被“大多數(shù)人”口誅筆伐處決。
身處小眾群體的人，來自親人的理解和來自外界的尊重，都是他們活下去、走下去的支撐力量。
愛出者愛返，伊能靜也在恩利那里獲得了難得的支持。
她想去參加《浪姐》時，一直猶豫不決，“家人都反對，要隔離、要離開米粒、要犧牲兒子離開我去國外讀書前的相處時光。”
在她打算放棄時，恩利非常堅定地鼓勵媽媽，“去吧，對我們來說就只是人生的四個月，可是對媽媽你來說，可能是下輩子新的開始”，“你支持我們做自己，我們也一樣希望媽媽不要為當媽媽放棄。”
后來伊能靜在節(jié)目里的初舞臺，特意選擇了兒子作詞作曲編舞的作品《你說要我愛你》。恩利陪她練習，給她加油，兩個人有種不同于平常母子的奮斗情誼。
步驚云在《脫口秀大會》說過一個段子——
“孟母做了這么多，誰記得孟母全名啊，孟母她都不姓孟。
那些優(yōu)秀耀眼的人，都有一個叫不出名的媽，但我很幸運，起碼你們知道了我叫步驚云。”
所謂的得體退出，不僅是成全孩子，也是在成全自己。
當我們不把自己的全部人生押注在孩子身上，自然也不用背上沉甸甸的母職的殼。
尹建莉老師說，母愛的第一個任務是和孩子親密，呵護孩子的成長，第二個任務是和孩子分離，促進孩子的獨立，越早越好。
若母親把順序做反了，就是在做一件反自然的事兒，既讓孩子的童年貧瘠，又讓孩子的成年生活窒息。
尊重、愛和退出，才能成全健康而溫暖的親子關系。
最后分享一段海桑的詩，來自《寫給女兒的詩》：
你不是我的希望，不是的
你是你自己的希望
我那些沒能實現(xiàn)的夢想還是我的
與你無關，就讓它們與你無關吧
你何妨做一個全新的夢
那夢里，不必有我
我是一件正在老去的事物
卻仍不準備獻給你我的一生
這是我的固執(zhí)
然而我愛你，我的孩子
我愛你，僅此而已
