后有虞書欣無縫接檔演兩回女主，觀眾緣嗖嗖地漲。
大家有沒有發(fā)現(xiàn)，這倆因古偶劇大火的小花，無論從長相氣質，還是個人風格，都極其相似。
她們倆都不算傳統(tǒng)式美女，臉型不是瓜子臉、鵝蛋臉，而是比較圓潤的臉型，滿滿的膠原蛋白。
而且她們都有招牌式微笑，渾身充滿元氣感。
如果要貼一個標簽，她們更適合被稱為：甜系小花。
前幾年，甜系小花在古裝劇里擔當女主，并沒有這么吃香。
更受追捧的有兩種：
一種是逆風翻盤的“黑蓮花”式女主，像《延禧攻略》里的魏瓔珞。
另一種是深受虐戀折磨的悲情式女主，比如《香蜜沉沉燼如霜》里的錦覓。
吳謹言演《延禧攻略》之前還沒什么名氣，但魏瓔珞讓她一夜爆紅。
因為之前的影視劇里，很少出現(xiàn)這樣的角色。
雖然劇情不一定符合史實，但大家更多是圖一個“爽”字。
以為魏瓔珞要被KO領盒飯下線，結果機智翻身，完成“五殺”。
放在當代職場中，簡直是一本活生生的小白逆襲教科書。
而楊紫在演《香蜜》之前，有童星光環(huán)加持，還有《歡樂頌》這樣的代表作。
但給大家的印象卻沒啥明顯變化，大多是大大咧咧、有點沒心沒肺的畫風。
可換到《香蜜》里，楊紫秒變熒幕催淚彈。
這兩部劇熱播之后，仿佛成了新的風向標，各種古偶劇都爭相效仿。
《延禧攻略》才播完兩年，《錦繡南歌》又復制了同款“黑蓮花”女主。
而仙俠題材的女主，更是換湯不換藥。
《琉璃》里袁冰妍演的褚璇璣，《千古玦塵》里周冬雨演的上古，幾乎變成了錦覓2.0，錦覓3.0......
連衣服、造型都很雷同。
甚至連楊紫本人都在重復自己。
《沉香如屑》里的顏淡，不知道的還以為是錦覓的孿生姐妹，人設和走向都是同一個路數(shù)。
古偶劇女主風格的高度相似，觀眾已經(jīng)產(chǎn)生了審美疲勞，需要一點新鮮感。
而趙露思、虞書欣的出現(xiàn)，帶來新的變化。
她倆同屬于甜系小花，但既不是那種硬凹出來的降智傻白甜，也不是撒人工糖精的甜，她們都有很強的個人風格。
之前各種影視劇中，女主的甜，常常是為了討好男主而存在的。
而趙露思卻有種甜中帶颯的感覺，而不是弱不禁風的小白花。
《傳聞中的陳芊芊》中的女主陳芊芊，就是“女尊”的設定，打破了傳統(tǒng)的男強女弱的模式。
和正氣凜然的男主搭檔，也給人彼此勢均力敵的觀感。
《且試天下》里，楊洋演的豐蘭息，玉樹臨風，腰板總是挺得直直的，為人處世有點板正。
而趙露思身上的鬼馬俏皮，就中和了楊洋的一板正經(jīng)。
而和年紀比自己小的吳磊搭檔演《星漢燦爛》，不會顯得違和。
吳磊演的凌不疑，在外人面前像座冰山，可一到程少商面前，就變成了暖男。
程少商突然親吻凌不疑的cut，一點不油膩，反而有初戀的青澀感。
而虞書欣有嬌嗔的一面，但又不是那種自我感動的戀愛腦，也有很有主見的時候。
《蒼蘭訣》之所以能出圈，一是因為男主王鶴棣邪魅狂狷的帥，和東方青蒼又酷又拽的特質，十分匹配。
而虞書欣演的小蘭花，是那種“欲拒還迎”的類型，遇上了痞帥痞帥的王鶴棣，產(chǎn)生了化學反應。
小蘭花和東方青蒼隨便一個相視對望，都是“一眼萬年”的深情。
還有不可忽略的一點，就是女主小蘭花人設的反差感。
虞書欣演的小蘭花，不是走路帶風的霸氣大女主，但內(nèi)心很有力量感，她的“甜”不是懸浮的。
就像小蘭花在劇里說的：
若我拈輕怕重，弱不禁風，不能承受月族百萬年來的仇恨與痛苦，那我怎么配成為堂堂正正站在月尊身邊的月主。
她表面是軟萌妹子，但內(nèi)心很有責任和擔當。
其實甜系小花很早就在國產(chǎn)劇里活躍了，但之前大多會給人一種刻板印象，覺得她們不過是“傻白甜”式的存在。
而她們主演的劇，也被自動判定為：沒有營養(yǎng)，不值得一看。
可這幾年，觀眾在不斷進化，而甜系小花們也在打破傳統(tǒng)。
她們的招牌武器，不再只是撒嬌賣萌，而是有更高段位的體現(xiàn)。
少了些茶里茶氣，少了浮于表面的齁甜，更自然、更走心。
當然，甜系小花能再次被看到，也是社會趨勢的折射。
幾年前流行的，還是不斷地“卷”，看誰能拼到最后，處于一種很緊繃的狀態(tài)。
而現(xiàn)在大家反而越來越佛系，不再好高騖遠，更多是活在當下的松弛與自在。
就像今年在浪姐3里再次翻紅的甜妹王心凌。
她不是浪姐里最會唱最會跳的，也不是資歷最深的，但一首《愛你》配上充滿少女感的微笑和舞姿，簡直是“男女通殺”。
而甜系小花因為古偶劇走紅，也是順應了大家當下的心態(tài)：
生活本就很苦了，有那么多焦慮，為什么不多加點甜，來治愈自己呢？
