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猜猜看，這些話是從誰(shuí)的口中說(shuō)出來(lái)的？

你一定想不到。

是李宇春。

搞什么。

她自己不就是靠著粉絲一票票投出道的嗎？

怎么現(xiàn)在反倒來(lái)譴責(zé)起流量明星了？

是又當(dāng)又立，端起碗吃飯，放下碗罵娘。

還是遺世獨(dú)立，要與如今的流量飯圈劃清界限。

其實(shí)，都不是。

或許，從李宇春身上，我們才能找到那個(gè)問(wèn)題的答案——

現(xiàn)在這個(gè)時(shí)代，偶像究竟是什么？

偶像、愛豆（idol）、流量明星。

這種標(biāo)簽，在如今大眾的認(rèn)知中，無(wú)疑是負(fù)面的。

因?yàn)榕c之聯(lián)系在一起的，往往是無(wú)腦蜂擁的粉絲群體。

比如。

在豆瓣用五星好評(píng)和一星差評(píng)大戰(zhàn)的粉絲和黑粉。

為了打投，把生活費(fèi)全都交付出去的學(xué)生。

甚至于。

因?yàn)槁啡说囊痪錈o(wú)心點(diǎn)評(píng)。

人肉與蕩婦羞辱齊上線。

從這個(gè)方面來(lái)說(shuō)，李宇春想要“去流量化”，和那些負(fù)面評(píng)價(jià)劃清界限，并不難理解。

但作為一個(gè)靠著粉絲投票出道的人。

她真的有資格說(shuō)這句話嗎？

談及李宇春，大多數(shù)人即便不了解，也不會(huì)覺得陌生。

在2005年以前，沒(méi)有人會(huì)想到《超級(jí)女聲》會(huì)成為一檔劃時(shí)代的節(jié)目。

更沒(méi)有人想到，會(huì)有一個(gè)穿著打扮、聲線長(zhǎng)相都十分“男孩子氣”的女生，能以超過(guò)半數(shù)的支持率奪冠出道。

那時(shí)的娛樂(lè)圈。

歌壇活躍著的是周杰倫、蔡依林、孫燕姿。

影視劇有《仙劍奇?zhèn)b傳》《家有兒女》《亮劍》。

爆炸新聞是“周杰倫侯佩岑戀情”“周渝民大S戀愛”“王菲李亞鵬結(jié)婚”。

臺(tái)前明星們爭(zhēng)奇斗艷，臺(tái)后是各大娛樂(lè)公司不停打造新人。

而對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)，這些都是茶余飯后的談資。

沒(méi)有人會(huì)覺得，明星出道與否、未來(lái)發(fā)展和自己有什么關(guān)系。

而直到《超級(jí)女聲》的出現(xiàn)。

觀眾們被賦予了一項(xiàng)權(quán)利——

一毛錢一條的投票短信。

從海選到出道，挑選一個(gè)你喜歡的明星，送她出道。

“草根明星”“民選明星”，成為當(dāng)時(shí)熱議的話題。

選秀并非突然出現(xiàn)在大家的視野里。

只是諸如《青歌賽》等比賽，選擇和評(píng)價(jià)的權(quán)利在專業(yè)的歌手、制作人身上，觀眾僅僅只是觀眾。

時(shí)間久了，大家自然會(huì)不滿：

流行歌曲唱給大眾，但為什么是這群精英來(lái)定義大眾喜歡什么？

因此超女系節(jié)目一經(jīng)推出，自然有了市場(chǎng)。

而選秀，也開始專門用來(lái)指代“民選明星”的節(jié)目。

可以說(shuō)從一開始，選秀明星就是“應(yīng)需而生”。

那這么說(shuō)，李宇春那番“不贊同我是由粉絲打造”的話，豈不是更站不住腳？

先別急著下結(jié)論。

回到派爺剛剛提出的那個(gè)問(wèn)題：

偶像究竟是什么？

有人認(rèn)為，偶像們應(yīng)該肩負(fù)起規(guī)范粉絲的責(zé)任。

也有人覺得，偶像是資本創(chuàng)造的提線木偶，迎合粉絲才是他們存在的意義，怎么會(huì)去教育粉絲？

在《十三邀》里，李宇春和許知遠(yuǎn)探討“偶像的意義”。

李宇春：我覺得偶像是質(zhì)疑。

許知遠(yuǎn)：我覺得偶像也是信念。

李宇春：偶像是生意。

許知遠(yuǎn)：生意是吧？偶像也是價(jià)值。

李宇春：偶像是忍辱負(fù)重。

許知遠(yuǎn)：偶像也是大放異彩。

這段對(duì)話，分別體現(xiàn)了兩個(gè)不同的立場(chǎng)：

對(duì)于偶像本人來(lái)說(shuō)，這個(gè)職業(yè)是充滿著不確定性、商業(yè)化的。

他們可以清晰地感受到，自己作為被凝視方的局限性。

一舉一動(dòng)都被人觀察和解讀。

而對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)，偶像提供的是一種偏向于精神上的價(jià)值。

即，投射期待。

而“期待”本身就帶有時(shí)代烙印。

在05超女之前。

湖南衛(wèi)視分別在03、04年舉辦過(guò)《超級(jí)男聲》和《超級(jí)女聲》。

前者毫無(wú)水花，后者僅僅有張含韻還算有姓名。

而05超女還在海選階段時(shí)，李宇春已經(jīng)被不少觀眾“pick”上。

從成都賽區(qū)，到全國(guó)決賽。

她的票數(shù)幾乎次次都甩開第二名一大截。

最重要的原因，正是在于她的形象。

中性風(fēng)打破了對(duì)于女性的刻板印象。

她從成都走到長(zhǎng)沙，再走到《紐約時(shí)報(bào)》。

她身上承載著的不僅僅是女性觀眾對(duì)于個(gè)性解放的期待。

更是在那個(gè)年代，整個(gè)民族對(duì)于思想解放、打破外界固有印象的需要。

而這場(chǎng)造星，還是每一個(gè)普通人都能夠參與的活動(dòng)。

多重意義疊加，自然造就了一個(gè)“劃時(shí)代的巨星”。

“湖南衛(wèi)視創(chuàng)下了高達(dá)10%的收視率，幾乎趕上央視春節(jié)晚會(huì)，最高峰的時(shí)候，觀眾數(shù)目高達(dá)4億，廣告價(jià)格每15秒高達(dá)7.5萬(wàn)元，其年度總決賽的報(bào)價(jià)更是開出了每15秒11.25萬(wàn)的天價(jià)，超過(guò)了央視1套最貴的時(shí)段11萬(wàn)的電視劇貼片廣告。”

“實(shí)際上，李宇春現(xiàn)象早已超越了她的歌聲。李宇春所擁有的，是態(tài)度、創(chuàng)意和顛覆了中國(guó)傳統(tǒng)審美的中性風(fēng)格。”

——《時(shí)代周刊》

但在如今，近二十年過(guò)去。

娛樂(lè)圈已經(jīng)更迭了不止一輪。

觀眾的生活和需求也發(fā)生了翻天覆地的變化。

偶像的商業(yè)性越來(lái)越凸顯。

比起唱跳、創(chuàng)作等實(shí)力，評(píng)估偶像價(jià)值，離不開粉絲的購(gòu)買力。

在日韓“愛豆”文化進(jìn)入娛樂(lè)圈市場(chǎng)后。

“粉絲經(jīng)濟(jì)”一詞也慢慢進(jìn)入大眾視野。

偶像，或者說(shuō)流量明星，不再是面對(duì)大眾。

而是先把大眾里的一部分人變?yōu)榉劢z，再專門為這群粉絲提供對(duì)應(yīng)的產(chǎn)品。

沒(méi)錯(cuò)，是產(chǎn)品，而不是作品。

然而，在這種關(guān)系下，粉絲真的是贏家嗎？

那些整齊劃一的“粉圈術(shù)語(yǔ)”，實(shí)際上展現(xiàn)出了一種盲從。

沒(méi)有獨(dú)立思考，被指引著復(fù)制、粘貼，再接受來(lái)自同伴的嘉獎(jiǎng)。

這股粉絲經(jīng)濟(jì)的浪潮下。

嘗到甜頭的其實(shí)是偶像背后的公司，以及粉圈里的“意見領(lǐng)袖”。

那么，我們需要“偶像”嗎？

答案當(dāng)然是肯定的。

無(wú)論時(shí)代如何變更，普通人總是希望有一個(gè)能夠投射期待的對(duì)象。

但期待的界限，卻需要重新商定。

在電影《楚門的世界》里。

主角楚門在不知情的情況下，被全世界的觀眾觀察著。

虛偽和真實(shí)同時(shí)存在，構(gòu)成了荒誕的觀感。

他經(jīng)歷過(guò)的所有事情，大到求學(xué)升職，小到早餐要不要加蛋，都由觀眾選擇。

然而，事情可以被創(chuàng)造，但人的情感無(wú)法控制。

楚門最終在愛情萌芽時(shí)，意識(shí)到了世界的虛假。

如今的偶像與粉絲，又何嘗不是在反復(fù)上演《楚門的世界》。

粉絲和資本想要完全操控偶像，但偶像并不完全是個(gè)提線木偶。

雖然知道自己“要賺這份錢，就要聽話”。

但大多數(shù)人都沒(méi)辦法控制好自己的情感和欲望。

也就出現(xiàn)了各式各樣的“塌房”。

在這之中，粉絲其實(shí)并不好受。

流量化帶來(lái)的畸形生態(tài)，無(wú)論對(duì)于粉絲、偶像，還是占大多數(shù)的路人來(lái)說(shuō)，負(fù)面感受都要大過(guò)正面。

網(wǎng)上對(duì)李宇春“反對(duì)流量化”的評(píng)價(jià)褒貶不一。

有人說(shuō)她是少見的清醒。

也有人質(zhì)疑她只是嘴上說(shuō)說(shuō)。

但翻看她的履歷，卻能感受到她對(duì)于“去流量化”的真誠(chéng)。

一早解散粉絲后援會(huì)。

堅(jiān)持微博這類表達(dá)平臺(tái)的真實(shí)和自主。

在最火的時(shí)候急流勇退，暫停事業(yè)，去演了一年話劇。

明知自己作為明星，躲避視線意味著會(huì)被遺忘。

但她明白，自己更想要的是能做自己。

流量偶像們實(shí)力不足，德不配位是事實(shí)。

他們靠著粉絲數(shù)量，在各大影視劇刷臉，用稀爛的演技膈應(yīng)普通路人觀眾。

之所以會(huì)造成這種現(xiàn)象，正是因?yàn)樗麄儼研乃级蓟ㄔ诹藵M足粉絲上。

粉絲想要顏值，他們就只用一個(gè)角度拍戲。

粉絲想要人設(shè)，他們就琢磨著直播的時(shí)候該說(shuō)什么話。

而真正需要演技的片場(chǎng)，只要應(yīng)付應(yīng)付就行。

什么是“真實(shí)的自己”，或許他們都已經(jīng)忘記。

上世紀(jì)八十年代。

香港樂(lè)壇也曾陷入流量化的熱潮。

其中張國(guó)榮和譚詠麟的粉絲群體最為狂熱。

兩家從報(bào)紙上的口誅筆伐，到線下演唱會(huì)失控互毆。

激烈程度并不比現(xiàn)在低。

最終，以譚詠麟宣布退出一切歌曲獎(jiǎng)項(xiàng)競(jìng)爭(zhēng)、張國(guó)榮宣布封麥不再唱歌為句點(diǎn)。

兩敗俱傷，成了歌迷們的永久遺憾。

而獲利方，是在粉絲battle銷量中漁翁得利的唱片行業(yè)。

譚張二人實(shí)力頂尖，卻依然被“流量經(jīng)濟(jì)”重創(chuàng)。

那么現(xiàn)在這些流量偶像們呢？

時(shí)間終究會(huì)證明。

期待流量，結(jié)果不外乎被流量吞噬。

而主動(dòng)踏進(jìn)這條洪流的人，也會(huì)因?yàn)槭プ晕叶ヒ磺小?/strong>