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但很明顯，整個(gè)的話題走向開(kāi)始偏移，網(wǎng)友們真正關(guān)心的不是誰(shuí)來(lái)參加春晚，而是春晚的節(jié)目?jī)?nèi)容。

因?yàn)榫W(wǎng)友們發(fā)現(xiàn)，本該開(kāi)口大笑的語(yǔ)言類節(jié)目，結(jié)果就和趙麗蓉老師在《如此包裝》里唱的那樣——“我張不開(kāi)嘴，我跟不上溜，你說(shuō)難受不難受”。

平日里，無(wú)論網(wǎng)友們的話題距離拉得如何開(kāi)，三觀愛(ài)好多么不相同；這幾年，只要到了討論春晚語(yǔ)言類節(jié)目的環(huán)節(jié)，那就是千言萬(wàn)語(yǔ)匯成一句話：

南方的網(wǎng)友可能會(huì)白著眼瞥一眼手機(jī)，敲上一句“春晚我們南方人根本不看”；而北方的同學(xué)此時(shí)也會(huì)評(píng)論一句“不好意思，這幾年我們北方人也不愛(ài)看”。

我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，這幾年的春晚呈現(xiàn)出一種“套路化”“模板化”的狀態(tài)。

已經(jīng)有網(wǎng)友對(duì)今年的春晚語(yǔ)言類節(jié)目做了一個(gè)全面的預(yù)測(cè)：

小品方面：防疫有關(guān)的鄰里沖突、家庭向的催婚+二胎/三胎、網(wǎng)絡(luò)流行語(yǔ)的硬插

其實(shí)說(shuō)到底，歷年春晚的精彩程度，一直取決于春晚小品水平的高低。

但是，這幾年網(wǎng)友們的普遍反應(yīng)是，春晚的小品真的不好笑，沒(méi)有了春晚老人們扛把子，全是硬套路、爛煽情。

比方說(shuō)春晚小品里經(jīng)典的主題“春節(jié)不回家過(guò)年”，通常是這樣的一個(gè)故事走向:

大城市里的外鄉(xiāng)人因?yàn)楦鞣N理由，決定今年過(guò)年不回家，結(jié)果鬧出了許多誤會(huì)，最后鄰里街坊，居委會(huì)一起過(guò)個(gè)團(tuán)圓年

在這種模板下，不同類型的人物確實(shí)還可以展現(xiàn)出不同的價(jià)值觀。

十多年前，主角換成進(jìn)城務(wù)工人員，就是歌頌偉大的城市建設(shè)者。

這幾年，換成年輕人或者小情侶，那就是為了夢(mèng)想打拼的北漂青年。

這么個(gè)創(chuàng)作套路延續(xù)了幾年之后，喜愛(ài)“創(chuàng)作”的網(wǎng)友們直接火力全開(kāi)，開(kāi)始了一年一度的春晚押題大賽。

熟悉的套路之后，更熟悉的來(lái)了，“吃餃子（砸）”儼然成為一個(gè)小品里的萬(wàn)能煽情結(jié)尾。

打個(gè)比方，曾經(jīng)的春晚小品就像手工餃子，我們期待各種餡混在一起，一口一個(gè)不同滋味。

而現(xiàn)在的小品變成了流水線上的速凍餃子，無(wú)論什么餡的，吃到嘴里都是一個(gè)味兒。

這幾年，無(wú)論什么樣的小品主題最終肯定會(huì)加上“爸！媽！我們一起吃餃子！”這種令人尷尬又無(wú)奈的煽情。

本來(lái)餃子在小品里出現(xiàn)做為小品道具，用來(lái)推動(dòng)故事的情節(jié)，如果翻一翻過(guò)去幾十年的小品里的吃餃子的作品也有不少。

郭冬臨小品《實(shí)誠(chéng)人》里吃餃子的功能是小品情節(jié)和人物情緒的推動(dòng)

但現(xiàn)在“吃餃子”彷佛就像是在糊弄電視機(jī)前吃餃子的觀眾。

所以“就地過(guò)年”+“吃餃子”，一個(gè)萬(wàn)能的套路加上一個(gè)爛煽情的結(jié)尾，這么一個(gè)模板，形成了近幾年來(lái)最不好笑的小品趨勢(shì)。

我們也不知道從什么時(shí)候開(kāi)始，春晚中的小品已經(jīng)不再像以前那樣能引人捧腹大笑了。

曾經(jīng)小品上的一句臺(tái)詞可能會(huì)引起新一年的潮流，而現(xiàn)在小品中的幽默臺(tái)詞則是上一年的爛梗笑點(diǎn)。

春晚具體是什么時(shí)候開(kāi)始拉胯的，我們無(wú)法得知。

但微博上有個(gè)網(wǎng)友的觀點(diǎn)是：自從劉謙和小沈陽(yáng)那一屆春晚（2009年）之后，春晚整體觀感就開(kāi)始逐年拉胯。

根據(jù)中國(guó)商產(chǎn)研究院的數(shù)據(jù)來(lái)看，和網(wǎng)友說(shuō)的差不多，2010年之后，春晚收視率已經(jīng)步入了不可逆的走低。何況更多的時(shí)候，打開(kāi)春晚只不過(guò)是做個(gè)背景音，因?yàn)檫@一天所有臺(tái)只有這么一個(gè)節(jié)目。

這兩年，桃發(fā)現(xiàn)了一個(gè)有趣的現(xiàn)象，一近過(guò)年，特別是春晚當(dāng)天，只要打開(kāi)小破站的經(jīng)典小品合集，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)同時(shí)在線人數(shù)達(dá)1000+。

網(wǎng)友們會(huì)聚集在B站的小品合集下方，精神過(guò)春晚，一起緬懷曾經(jīng)真讓人笑出聲的小品段子。

我們一直會(huì)開(kāi)玩笑說(shuō)春晚放著就是當(dāng)個(gè)背景音，這幾年的春晚真的就淪為家庭聚會(huì)的背景音了。

因?yàn)槲覀儜涯畹氖窃?jīng)的春晚沒(méi)有爛煽情的包餃子戲碼，但打開(kāi)電視，我們發(fā)現(xiàn)：

再也沒(méi)有本山大叔和高秀敏為了包王八塘，給鄉(xiāng)長(zhǎng)家里送鱉。

再也沒(méi)有郭達(dá)飾演的老父親，看著追星女兒蔡明癡迷港臺(tái)明星，把鄭成功當(dāng)作鄭智化的弟弟。

實(shí)在沒(méi)有字幕版本的，用《快樂(lè)驛站》的版本

再也沒(méi)有趙麗蓉老師的太后大酒樓，以及變成了測(cè)試間諜專用的口令“宮廷玉液酒”。

再也沒(méi)有陳小二和朱時(shí)茂兩位黃金搭檔帶來(lái)的《主角與配角》《警察與小偷》《姐夫與小舅子》……

而這幾年，雖然老戲骨們頻頻返場(chǎng)春晚舞臺(tái)，當(dāng)紅流量們也成了春晚的收視密碼，但似乎無(wú)法一舉挽回春晚越來(lái)越拉胯的事實(shí)。

蔡明和潘長(zhǎng)江的毒舌老太太與小矮人，也無(wú)力拯救這幾代網(wǎng)友們的笑聲。

剩下的就只有國(guó)內(nèi)的“喜劇臺(tái)柱子”《開(kāi)心麻花》，這幾年不斷的好人郝建，打敗你的不是天真，是無(wú)鞋（邪）。

雖然我們有很多不滿，但我們對(duì)這屆春晚的要求并不高，就是專人做專事。讓流量演員唱跳Rap，讓唱歌演員唱歌，讓專業(yè)小品演員演小品。

其實(shí)，這幾年網(wǎng)友們瘋狂吐槽春晚語(yǔ)言類節(jié)目，嘴上說(shuō)著不要，但是到了大年三十還是會(huì)打開(kāi)電視期待一波。

因?yàn)闊o(wú)論現(xiàn)在的春晚小品有多爛，大伙還是會(huì)在語(yǔ)言類節(jié)目出現(xiàn)時(shí)，放下手中的一切聚坐在電視機(jī)面前，這是從小對(duì)年味兒的一種記憶復(fù)刻。

雖然很多情況是一家人從滿臉期待轉(zhuǎn)為滿臉失望，但是大伙想要的是那種一家老少蹲在電視前哈哈大笑的年味。

而一個(gè)能夠讓全國(guó)觀眾開(kāi)懷大笑的小品，可以說(shuō)是年味的一種延續(xù)。

一個(gè)小品里演員的臺(tái)詞能夠被全國(guó)人民記住并且反復(fù)使用，一方面確實(shí)是小品里的包袱笑料足夠離奇。

另一方面說(shuō)明，這個(gè)小品作品已經(jīng)被觀眾們最大程度地認(rèn)可，這種認(rèn)可是源于其呈現(xiàn)了觀眾們?cè)谌粘Ｉ钪杏龅降囊幌盗袉?wèn)題。

其實(shí)也是用一種娛樂(lè)大眾的方式表現(xiàn)了社會(huì)發(fā)展中遇到的各種實(shí)際問(wèn)題和現(xiàn)象。

1986年，在陳佩斯、朱時(shí)茂的小品《羊肉串》中，陳佩斯飾演的小販無(wú)照經(jīng)營(yíng)，想盡各種辦法和朱時(shí)茂飾演的工商人員周旋。

“對(duì)對(duì)對(duì)！我的這個(gè)羊肉串它也是這個(gè)樣子嘛！它吃起來(lái)臭，咽下去香！吃到肚里亮堂堂，不不不，吃得全身暖洋洋！”

展現(xiàn)了從計(jì)劃經(jīng)濟(jì)到市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的浪潮下的社會(huì)樣貌，當(dāng)時(shí)有句話叫“研究原子彈的，不如賣(mài)茶葉蛋的”。據(jù)說(shuō)，陳佩斯為了演好小品中小販這個(gè)角色，還專門(mén)去北京的動(dòng)物園服裝市場(chǎng)觀察學(xué)習(xí)小販的動(dòng)作。

1995年的小品《牛大叔提干》，趙本山在舞臺(tái)上對(duì)全國(guó)觀眾大談扯淡（蛋），范偉一句“他是上頓陪、下頓陪，終于陪出了胃下垂”也諷刺了當(dāng)時(shí)的基層環(huán)境里的大吃大喝鋪張浪費(fèi)現(xiàn)象。

到了2000年，我小品《鐘點(diǎn)工》里，宋丹丹飾演的陪聊鐘點(diǎn)工和趙本山飾演的空巢老人制造了一系列笑點(diǎn)。

背后展現(xiàn)的就是在新世紀(jì)快節(jié)奏的生活下，子女忙于事業(yè)，無(wú)暇照顧關(guān)心長(zhǎng)輩，關(guān)愛(ài)空巢老人成了社會(huì)話題。

黃宏、鞏漢林、林永健帶來(lái)的一系列《裝修》《鄰居》則反映了城市化給傳統(tǒng)鄰里關(guān)系帶來(lái)的挑戰(zhàn)。

蔡明、郭達(dá)的《夢(mèng)幻家園》則劍指當(dāng)時(shí)的房屋市場(chǎng)中開(kāi)發(fā)商存在的不規(guī)范操作，老百姓辛辛苦苦攢錢(qián)買(mǎi)的房，結(jié)果房屋質(zhì)量堪憂。

可惜桃不能在這里一一列舉這些經(jīng)典的小品，但是我們不難發(fā)現(xiàn)一個(gè)有趣的現(xiàn)象，就是近五年的小品流傳度遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于80年代、90年代以及2010年前后的小品。

現(xiàn)在的小品，只能算是公式小品。先誤會(huì)一波，然后解除誤會(huì)，最后煽情。

看似笑料包袱煽情整齊碼好，但實(shí)則是細(xì)嚼無(wú)味的，不斷地重復(fù)著主題空泛的說(shuō)教。

所以，我們發(fā)現(xiàn)小品越來(lái)越水，年味兒越來(lái)越淡，看著電視機(jī)里穿紅戴綠的一家子齊聲喊著“我們一起包餃子”，我們只能苦笑著繼續(xù)圍著電視機(jī)打開(kāi)某個(gè)往年小品回味一下。

春晚是一臺(tái)文藝晚會(huì)，只有將藝術(shù)功能發(fā)揮得越充分，觀眾們才會(huì)提升對(duì)春晚的信心和興趣度。

但缺少足夠的社會(huì)觀察和藝術(shù)創(chuàng)作，小品也就變成了爛煽情和硬說(shuō)教。

距離2023兔年春晚還有不到40天了，今年春晚你會(huì)看嗎？

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