最猛的時(shí)候，一度撐起國(guó)劇口碑天花板，話題也屢屢出圈。

懸疑劇之所以容易出佳作，離不開(kāi)這三個(gè)明顯的特點(diǎn)。

其一，是劇情高能過(guò)癮。

劇中縝密的推理，跌宕起伏的劇情，亦或是高能燒腦的懸念，都讓人看得欲罷不能。

其二，是緊湊的節(jié)奏和豐滿(mǎn)的人物刻畫(huà)。

優(yōu)秀的懸疑劇很少注水，且故事發(fā)展十分緊湊，同時(shí)懸疑劇的劇情，往往都由豐滿(mǎn)立體的人物帶出。

人物是節(jié)奏的核，是故事的推動(dòng)力，因此懸疑劇也是實(shí)力派演員最好的發(fā)揮舞臺(tái)，潘粵明、秦昊這些演技派都在懸疑劇中完成了演技蛻變。

其三，是網(wǎng)劇進(jìn)一部拓寬了懸疑劇創(chuàng)作尺度。

相比傳統(tǒng)電視劇，網(wǎng)劇尺度相對(duì)放寬，也為近年懸疑劇的崛起創(chuàng)造了最好的條件。

從2017年潘粵明的《白夜追兇》，秦昊寧理的《無(wú)證之罪》到2020年迷霧劇場(chǎng)推出的《隱秘的角落》、《沉默的真相》，懸疑劇一度抵達(dá)前所未有的高峰。

但高潮過(guò)后迷霧散去，卻是懸疑劇接連兩年的低谷，而其中的代表正是曾掀起懸疑劇浪潮的迷霧劇場(chǎng)。

上一季迷霧劇場(chǎng)的作品，有的徒有高概念，故事本身卻極為“降智”，浪費(fèi)了演技派。有的情節(jié)拖沓，細(xì)節(jié)馬虎，失去了迷霧劇場(chǎng)應(yīng)有的品質(zhì)。

相比2020年9分作品不斷，這兩年的迷霧劇場(chǎng)只有趙麗穎主演的《誰(shuí)是兇手》勉強(qiáng)達(dá)到6.2分的及格分，但距離巔峰相差甚遠(yuǎn)。

2022年即將過(guò)去，難道就真的沒(méi)有一部懸疑劇，能改寫(xiě)國(guó)劇懸疑劇的走勢(shì)，讓國(guó)產(chǎn)懸疑風(fēng)云再起？

帶懸疑劇殺回來(lái)的，還是迷霧劇場(chǎng)。

它就是12月21日上線的《回來(lái)的女兒》。

愛(ài)奇藝把它作為迷霧劇場(chǎng)蟄伏一年后重振旗鼓的第一炮，自然有其道理，《無(wú)罪之罪》導(dǎo)演呂行+《隱秘的角落》編劇。

主演，是張子楓、梅婷、王硯輝。再加上李乃文、丁嘉麗、代旭、張子賢等等，實(shí)力派演員至少超過(guò)10位。

這第一炮，打響了嗎？

僅播3集，便沖上平臺(tái)飆升榜第一的位置，這部劇，憑什么這么狠？

看網(wǎng)友評(píng)論，總結(jié)一下，“懸疑感太棒了”，“劇情高能”，“中年組的所有演員表現(xiàn)都太讓人驚嘆了”，這些都是以前懸疑劇的看家招牌。

那么，這部劇有沒(méi)有可能今年的最后時(shí)刻，幫助國(guó)產(chǎn)懸疑劇解開(kāi)最關(guān)鍵句的懸念——國(guó)產(chǎn)懸疑能否重回巔峰？

是時(shí)候，把答案拋出來(lái)了。

01、懸疑與現(xiàn)實(shí)感合二為一，謎案、懸疑、反轉(zhuǎn)，層層嵌套，開(kāi)場(chǎng)就期待值拉滿(mǎn)

所謂迷霧，懸念至關(guān)重要，而這個(gè)懸念能不能夠勾著觀眾的心看下去，同樣關(guān)鍵。

很多懸疑劇之所以失敗，就是開(kāi)場(chǎng)已經(jīng)非常不對(duì)味。

開(kāi)場(chǎng)設(shè)置了一個(gè)懸念，但鉤子卻下得不準(zhǔn)，勾不住人，那么這部懸疑劇其實(shí)就已經(jīng)失敗了。

而《回來(lái)的女兒》好就好在，故事一開(kāi)場(chǎng)，編劇就用滿(mǎn)滿(mǎn)的戲劇沖突，抓住觀眾眼球。

開(kāi)局這個(gè)鉤子，至少分為三個(gè)步驟。

第一步，下餌。

開(kāi)場(chǎng)就是張子楓飾演的孤女陳佑希逃離福利院。

第一個(gè)鏡頭，九十年代，深夜昏暗的福利院，一明一暗的手電筒，陳創(chuàng)飾演的院長(zhǎng)挨個(gè)登記查看孩子們的數(shù)量。

但暗夜里，他沒(méi)有注意到陳佑希被子里緩緩伸出的螺絲刀。

巡夜一結(jié)束，陳佑希直奔院長(zhǎng)辦公室，撬門(mén)、找東西，雖然被院長(zhǎng)發(fā)現(xiàn)，依然像一只拼命沖破牢籠的小野貓一樣甩掉了院長(zhǎng)，從早已準(zhǔn)備好的小洞里鉆出去。

面對(duì)院長(zhǎng)“你沒(méi)有身份證，走到哪里他們都會(huì)把你送回來(lái)”的挽留，她轉(zhuǎn)頭將錢(qián)包還給院長(zhǎng)，帶上幾十塊錢(qián)踏上去潭嶺小鎮(zhèn)的旅途。

她對(duì)院長(zhǎng)說(shuō)的最后一句話，也交代出逃跑的目的：去找好姐妹小秀。

這一段開(kāi)場(chǎng)戲，節(jié)奏感和懸疑感直接拉滿(mǎn)。伴隨著緊張而又詭異的配樂(lè)，幾個(gè)畫(huà)面，幾段臺(tái)詞一出來(lái)，仿佛山城重慶江面上突然升起的一團(tuán)迷霧，霧氣籠罩，寒氣逼人，讓人倒吸一口冷氣。

可以進(jìn)行第二步了，下鉤。

接下來(lái)，導(dǎo)演并不著急鋪設(shè)懸念，而是先讓觀眾隨著女主，坐船一步步進(jìn)入這位上世紀(jì)九十年代的山區(qū)小城。

一句青城山下白素貞，濕漉漉的臺(tái)階、被霧氣籠罩的林子，滿(mǎn)滿(mǎn)年代感的化肥廠宿舍，二八大杠一推，包子鋪的香氣彌漫，當(dāng)?shù)胤窖皂懫穑匠堑娘L(fēng)帶著懸疑迎面而來(lái)，地域特色也有了，時(shí)代風(fēng)貌也有了。

從女主踏上這個(gè)小城開(kāi)始，迷霧注定籠罩在她身邊。

她要尋找的，是在當(dāng)?shù)乩罴耶?dāng)保姆失蹤兩個(gè)月的朋友小秀，在小秀的信中曾提到她發(fā)現(xiàn)了李家的秘密，但最后一封信沒(méi)寄出，小秀便消失了。小秀去哪兒了，是死是活？是女主必須解開(kāi)的懸念。

初到小城，陳佑希巧遇了自認(rèn)為小秀準(zhǔn)男友的程威，根據(jù)程威的線報(bào)，李家有點(diǎn)智障的哥哥李文卓說(shuō)曾經(jīng)和小秀“睡過(guò)”。

要找尋小秀的下落，就從李文卓身上下手。

這場(chǎng)戲，又是高能。一開(kāi)始，是兩人引開(kāi)李文卓，鏡頭在山城的犄角格拉反復(fù)穿行，伴隨鼓點(diǎn)急促的音樂(lè)，遠(yuǎn)近景有節(jié)奏地切換，緊張感有條不紊地鋪墊。

忽然，鏡頭從亮處轉(zhuǎn)到暗處。

一個(gè)頭戴猴子面具的歹徒一步步靠近正在尋找李文卓的女主。

從女主被歹徒按倒，到李文卓出現(xiàn)救下妹妹，再到哥哥按住妹妹衣服的拉鏈，所有觀眾的心吊到嗓子眼，直到李文卓將妹妹的拉鏈緩緩拉上，張子楓一滴眼淚落下，觀眾才松口氣。

這段戲，表面上與主懸念沒(méi)有直接聯(lián)系。不過(guò)高效地起到兩個(gè)作用：

1，開(kāi)場(chǎng)迅速抓住觀眾注意力。

2，為全劇開(kāi)創(chuàng)了一條強(qiáng)有力的副線：誰(shuí)是“猴子面具”的主人？

到這里，可以完成第三步了，反轉(zhuǎn)。

陳佑希雖然被警察救下，但新的問(wèn)題馬上出現(xiàn)：沒(méi)有身份的她，一旦被識(shí)破，很快會(huì)被遣返回福利院。

到這里我才理解為何編劇要將年代設(shè)置在90年代，因?yàn)榻酉聛?lái)女主的急中生智只有在互聯(lián)網(wǎng)信息尚未如此暢通的90年代才有成功的可能——

她忽然想起李家有個(gè)走丟13年的女兒，便謊稱(chēng)自己是李文文，至此，故事終于點(diǎn)題：回來(lái)的女兒，就是陳佑希。

懸念也在此進(jìn)一步埋下:面對(duì)失而復(fù)得的女兒，父親李承天激動(dòng)不已，而母親廖穗芳似乎一開(kāi)始就不相信。

到了這里，才第一集，《回來(lái)的女兒》已經(jīng)足夠能抓住觀眾的眼球。

霧氣籠罩的90年代小城，斑駁的往事，冷靜到詭異的母親，溫情又懦弱的父親，喜歡看熱鬧的鄰居……

劇情場(chǎng)景帶著巨大的真實(shí)感，可當(dāng)這種日常，變成女兒神秘歸來(lái)的故事現(xiàn)場(chǎng)，是不是會(huì)有種直沖腦門(mén)的恐懼和后怕？

《回來(lái)的女兒》懸疑的沉浸感，就在這里。

它用一個(gè)闖入者，將我們瞬間帶入劇的情境，短短一集，年代懸疑、刑偵情感，各種的元素都被囊括，看得出主創(chuàng)為了營(yíng)造懸疑氛圍，使出了九牛二虎之力，而且劇情推進(jìn)極快。

李文卓第一集被誤會(huì)是戴悟空面具的行兇者，當(dāng)集誤會(huì)解除。陳佑希開(kāi)場(chǎng)偽裝成回來(lái)的女兒，第一集就被梅婷演的母親識(shí)破。

陳佑希是來(lái)找小秀的，但第三集結(jié)尾編劇已經(jīng)清楚地告訴觀眾：小秀已死，作案的正是李家母親和他的情夫。

至今，劇集真正的懸念顯現(xiàn)：小秀是誰(shuí)殺的？為什么殺她？又是誰(shuí)幫忙掩蓋的？

李文文是走失還是也去世了？

當(dāng)然最大的懸念其實(shí)是:似乎李家上下除了哥哥，全員都知道陳佑希不是李文文，但為什么不揭穿？

《回來(lái)的女兒》的懸疑范兒，這才算出來(lái)了。

02、三層懸疑層層加碼，家庭秘密犬牙交錯(cuò)，這才是懸疑劇的味道

起范兒還不夠，懸疑劇的成敗關(guān)鍵，還是在于懸疑感三個(gè)字的營(yíng)造。

而《回來(lái)的女兒》這份懸疑感，是逐層遞進(jìn)的。

第一層懸疑感，是通過(guò)張子楓飾演的假女兒和梅婷飾演的真母親之間的過(guò)招。

故事開(kāi)場(chǎng)最大的懸念在于:梅婷飾演的母親明知女兒是假的，卻看破不說(shuō)破，不說(shuō)破，卻一直在找尋“女兒”的破綻，兩個(gè)人面上和平相處，實(shí)際上各自算盤(pán)敲的觀眾隔著屏幕都聽(tīng)得到。

梅婷的角色從一開(kāi)始就確信回來(lái)的女兒是假的，也很快確認(rèn)了這一點(diǎn)。但是，知道了真相的她并未戳穿“女兒”的偽裝，而是順藤摸瓜查到了陳佑希是介山福利院的孩子，并且是小秀的朋友。

她直接開(kāi)出假介紹信現(xiàn)場(chǎng)偵察，

回來(lái)后反手就是一個(gè)“舉報(bào)”，讓院長(zhǎng)把陳佑希接回去了。

但陳佑希也不是好對(duì)付的主，一招金蟬脫殼甩開(kāi)了福利院長(zhǎng)，又一招聲東擊西坐上去廣州的車(chē)，卻中途下車(chē)回到了李家。

而廖穗芳因?yàn)閭卧旖榻B信被丁嘉麗飾演的居委會(huì)主任抓到把柄，面對(duì)像橡皮泥一樣甩不掉的“女兒”，只能假笑一句，“怎么回來(lái)這么晚”。

高手過(guò)招背后，是滿(mǎn)滿(mǎn)的劇情懸念。

多處燒腦設(shè)定吸引你往下看、并往下猜。

第二層懸疑感，通過(guò)陳佑希的調(diào)查過(guò)程體現(xiàn)。

《回家的女兒》中，小秀的失蹤只是一個(gè)引子。

和一般懸疑劇不同的是，故事以不是以案件引發(fā)事件，而是直接用冒牌女兒這一張“明牌”，揭開(kāi)了表里不一的李家人，從而揭露“每個(gè)人都有秘密”的真相“底牌”。

而隨著劇情的抽絲剝繭， 陳佑希越查，小秀失蹤就顯得越來(lái)越有疑點(diǎn)。

明面上，小秀不告而別，最后一封信明示李家有問(wèn)題。

暗地里，李家夫妻對(duì)話：“那事剛出來(lái)沒(méi)多久，女兒就回來(lái)了”。

“老李，小秀那種事情，我再也不想經(jīng)歷第二次了”。

小秀那件事，到底什么事？小秀查出李家有問(wèn)題，到底什么問(wèn)題？

這兩條懸疑感十足的劇情暗線，也因此而吸引無(wú)數(shù)觀眾往下看。

第三層懸疑感，在于狼人殺般的懸疑氛圍。

自打全劇主要人物陸續(xù)出場(chǎng)，每個(gè)人好像都有不可告人的秘密。

就像一場(chǎng)狼人殺，每個(gè)人都有作案的嫌疑。

第一位，就是梅婷飾演的廖穗芳。

現(xiàn)在可以肯定，廖穗芳手上有人命，問(wèn)題只是，有幾條人命？

小秀在失蹤之前，給陳佑希寫(xiě)信，說(shuō)這家人有秘密。失蹤后李家說(shuō)小秀是因?yàn)橥蹈`逃逸了。第三集結(jié)束時(shí)，廖穗芳將一封小秀寫(xiě)給陳佑希的信燒掉，口中說(shuō)的是，“小秀你不要怪我”。

廖穗芳和情夫的定情金表也在小秀那里，可以合理推測(cè)小秀可能無(wú)意間撞見(jiàn)了廖穗芳和情夫的私情，或者是從傻哥哥口中獲知了這一切，然后被滅口。

另一個(gè)問(wèn)題是，為什么廖穗芳第一眼就不相信女兒李文文真的回來(lái)了？又為什么明知不是自己的女兒卻不直接告訴丈夫，而是偷偷把她送走？

除非她知道真正的女兒已死。

那么李文文到底怎么死的？疑點(diǎn)一個(gè)一個(gè)撲面而來(lái)，把懸疑氛圍拉滿(mǎn)。

第二位，是王硯輝飾演的老李。

表面看老李是全劇最無(wú)辜的人，但越是這樣的角色通常越有問(wèn)題。

從劇情設(shè)置看李文文和卓卓都不是老李的親生的，這背后可能藏著關(guān)鍵反轉(zhuǎn)。

秀秀之死可能不是老李所為，但他很可能參與了掩埋事件。

而李文文之死同樣沒(méi)那么簡(jiǎn)單，貌似最不可能的兇手，可能就是真正的兇手。

第三位，卓卓。

廖穗芳說(shuō)卓卓變傻是小時(shí)候發(fā)燒，這顯然成疑。

如果不是，那么卓卓很可能與李文文的消失有直接關(guān)系。

至于秀秀的消失，和這位貌似最善良的哥哥是否有關(guān)系，同樣要打個(gè)問(wèn)號(hào)。

第四位，程旭飾演的警官。

所有男性角色中，他是最接近開(kāi)場(chǎng)戴猴子面具的歹徒身形的角色，在《無(wú)證之罪》中程旭的角色就是標(biāo)準(zhǔn)的白切黑，如果呂行導(dǎo)演故技重施，那么程旭的角色很可能與這連串侵犯案有關(guān)聯(lián)。

故事到這里，懸疑劇的迷霧，終于隨著山城的水霧一起，升騰而起。

03、張子楓演技亮眼，四大老戲骨太“搶?xiě)颉?/strong>

光有好故事還不行，一等懸疑劇必須有好手藝。

《無(wú)證之罪》的導(dǎo)演呂行+《隱秘的角落》編劇潘依然+《沉默的真相》攝影段春宇這樣的金牌班底，可以說(shuō)保證了劇集的手藝，接下來(lái)，就看劇集中年老戲骨加新生代實(shí)力派的新老搭配演員組合了。

首先必須說(shuō)張子楓，因?yàn)樗菓蜓邸?/strong>

整個(gè)故事由她的角色觸發(fā)，所有角色，由她穿針引線，如果她演砸了，這部劇就砸了。

但這次張子楓終于找到了適合她的角色，甚至可以說(shuō)，她氣質(zhì)中自帶的清冷和疏離感，決定了她就是當(dāng)下新生代女演員中，最適合出演的陳佑希的演員。

另一個(gè)備選項(xiàng)是文淇，但文淇給觀眾的感覺(jué)是一個(gè)人就能把整個(gè)小城所有人玩弄于股掌之間，劇情的張力就減弱了。

而張子楓現(xiàn)在的演繹是恰到好處的機(jī)敏靈動(dòng)又脆弱。

剛來(lái)到這個(gè)家，她對(duì)所有人都是提防的，王硯輝第一次摸她的頭，她整個(gè)人往后彈。

但在偽裝的過(guò)程中，她又不由自主顯示出對(duì)親情的貪戀，哪怕那親情是假的。

前三集中，她給我印象最深的兩場(chǎng)戲，一是被警察問(wèn)話的戲， 那種少女的脆弱、不安、纖弱，編瞎話時(shí)的緊張、不安、狡黠，張子楓一雙眼睛，輕輕一眨，那種小鹿般的驚惶與無(wú)助一出來(lái)，感覺(jué)就都對(duì)了。

另一場(chǎng)是洗澡時(shí)被梅婷一把掀開(kāi)浴簾，那種被“媽媽”審視的怯弱就完美展現(xiàn)出來(lái)。

這是張子楓近兩年來(lái)最佳的演技發(fā)揮，但即使這樣她還是被其他演員的演技蓋過(guò)，不是她演的不好，是有4位老戲骨表現(xiàn)太出彩了。

第一個(gè)值得一提的，是梅婷的“三張臉”。

過(guò)去觀眾既沒(méi)看過(guò)梅婷演這么“陰森”的角色，也沒(méi)想過(guò)梅婷演反派如此信手拈來(lái)，這個(gè)角色一出場(chǎng)，就注定成為2022國(guó)劇女演員表演中，驚艷的一筆。

才前三集，梅婷就在不斷切換中演出了三張面孔。

第一張面孔——笑里藏刀的“陰森臉”。

從突然被拉開(kāi)的浴簾，睜著眼聽(tīng)談話的淡定背影，到石階下長(zhǎng)久注視的目光、發(fā)現(xiàn)疑點(diǎn)照片時(shí)的沉默，相信很多觀眾不止一次被梅婷的演繹嚇到。

沒(méi)想到這么一個(gè)溫溫柔柔的人居然能給出這么強(qiáng)大的壓迫感。那種生活日常中大方得體的外表下，驚鴻一瞥的陰冷才是最令人心驚膽戰(zhàn)的。

在與“女兒”相處時(shí)，她始終微笑以對(duì)，笑容中卻透出寒氣。掀開(kāi)“女兒”浴簾那一刻，梅婷那一瞬間的眼神，不是相信了這個(gè)冒牌貨，而是一種沒(méi)有達(dá)到自己目的的失望。

原來(lái)真正的演技爆發(fā)力，根本不是青筋暴起渾身用勁的感覺(jué)，而是四兩撥千斤。

第二張面孔，是裝模做樣的“柔弱臉”。

當(dāng)李乃文飾演的王重江拿著落到“女兒”手中的定情金表對(duì)她提出質(zhì)疑時(shí)，梅婷一扭頭一頷首，眼淚嘩嘩嘩便流了下來(lái)，又是酸楚又是柔弱，怪不得暴發(fā)戶(hù)王重江被她拿捏得死死的。但所有觀眾都知道老李老王都是她手中的提線木偶， 柔弱的目光背后，又能讀出淺淺的邪惡和惡魔般的恐懼。

第三張面孔，陰冷沉郁的“邪惡臉”。

第三集結(jié)尾，她支開(kāi)老李，獨(dú)自一人繼續(xù)燒紙，實(shí)際上是燒了小秀留給陳佑希的最后一封信，她嘴上溫柔，眼神里卻帶著惡狠狠的意味，仿佛逝者都逃不掉她的威脅，簡(jiǎn)直是令人毛骨悚然。

只用三集，梅婷就在女反派的角色塑造上達(dá)到國(guó)產(chǎn)懸疑劇頂峰，接下來(lái)如果能再加強(qiáng)角色深度，這個(gè)角色，注定封神。

第二，是王硯輝的“日常”。

其實(shí)王硯輝和梅婷兩人的角色人設(shè)類(lèi)似，均是難分善惡的屬性，但相比梅婷的鋒芒畢露，王硯輝演出的更多是日常。

要嚇唬觀眾，對(duì)于王硯輝來(lái)說(shuō)太簡(jiǎn)單了。從《烈日灼心》的死囚戲開(kāi)始，看他的反派戲碼總是給人一種沉浸式觀感，太過(guò)真實(shí)。

但本劇中他完全演出了那個(gè)年代特有的沉默的老實(shí)人，貌似憨厚懦弱，在妻子面前有些卑微，在妻子的情人王重江面前默默維護(hù)著自己所剩不多的尊嚴(yán)。

那場(chǎng)給“女兒”滿(mǎn)是凍瘡的手搽藥的戲，他輕輕安慰女兒的一瞬間，那噴涌而來(lái)的情感一下子繃住了。那就是一種父親面對(duì)失蹤多年女兒的柔情和小心翼翼。

但是那場(chǎng)“女兒”假裝筷子掉地去看BB機(jī)信息之后一抬頭，鏡頭里的王硯輝那一剎那的表情和眼神，比之梅婷的笑更令人脊背發(fā)涼。

可以說(shuō)梅婷和王硯輝陰郁的臉上寫(xiě)滿(mǎn)了截然不同的故事和神秘感，結(jié)果又是殊途同歸，看好演員相互成就又暗自發(fā)力，實(shí)在太過(guò)癮了。

第三，李乃文的假發(fā)和小胡子。

很多觀眾都注意到李乃文劇中的假發(fā)充滿(mǎn)了那個(gè)年代的港式浮夸，甚至和《追龍》中甄子丹的發(fā)型異曲同工。再配上一撮小胡子，開(kāi)針灸診所賣(mài)保健品的潭嶺富豪王重江的形象就出來(lái)了。

觀眾覺(jué)得造型浮夸就對(duì)了，因?yàn)槔钅宋难莩龅木褪且环N特有的浮夸，但浮夸一旦浮夸到地方，就是絕妙的演繹。說(shuō)李乃文最近戲太多審美疲勞的觀眾可以收聲了。

第四個(gè)，丁嘉麗的“發(fā)卡”。

丁嘉麗這次在劇中扮演的是居委會(huì)高梅主任，作為劇中的市儈加八卦雷達(dá)，丁嘉麗只用了一場(chǎng)戲，戴著散發(fā)出濃郁90年代氣息的發(fā)卡一出場(chǎng)，那味兒就徹底到位了。

除了這幾位，還有陳創(chuàng)飾演的心地善良但永遠(yuǎn)追不上陳佑希的福利院院長(zhǎng)。

錢(qián)漪飾演的眼神永遠(yuǎn)好像能看穿你的派出所老警察。

代旭飾演的正氣十足的程旭。

杜宇森扮演的可愛(ài)又憨傻的智障哥哥李文卓。

個(gè)個(gè)演技精湛，老中青演技發(fā)揮都在水準(zhǔn)之上，可以說(shuō)在2020年之后，觀眾終于又看到國(guó)產(chǎn)懸疑劇的演技盛宴了。

04、有懸疑有演技，迷霧劇場(chǎng)迷霧再起，這部劇改寫(xiě)了2022年懸疑劇天花板

國(guó)產(chǎn)懸疑劇當(dāng)下最大的問(wèn)題，其實(shí)是觀眾飛速上升的審美，和國(guó)產(chǎn)懸疑相對(duì)有限的創(chuàng)作力之間的矛盾。

說(shuō)白了，就是偌大的懸疑劇市場(chǎng)，國(guó)產(chǎn)劇卻供應(yīng)不上。

這個(gè)節(jié)骨眼上，《回來(lái)的女兒》的出現(xiàn)，無(wú)疑是一針強(qiáng)心劑。

從這部迷霧劇場(chǎng)重新出發(fā)之作身上，我也看到了國(guó)產(chǎn)懸疑劇的2個(gè)希望。

一是找回了懸疑劇的高級(jí)感。

先下結(jié)論：《回來(lái)的女兒》肯定是一部制作考究，節(jié)奏暢快的良心懸疑劇。

剛點(diǎn)開(kāi)播放鍵，就感覺(jué)到一股清新。

復(fù)古的場(chǎng)景，斑駁的濾鏡，耳邊響起的《亂世巨星》，有觀眾說(shuō)歌曲年代不對(duì)，其實(shí)陳小春這首歌是1997年7月1日發(fā)行的，劇情設(shè)定是1997年，看服裝是冬天，剛好對(duì)上。

導(dǎo)演呂行和攝影師段春宇和對(duì)懸疑感營(yíng)造的功力也毫不含糊，全程都是滿(mǎn)滿(mǎn)的電影感。

視聽(tīng)語(yǔ)言上，以往國(guó)劇的那些濾鏡、服化道上的毛病基本沒(méi)有。

在年代感的營(yíng)造上，本劇也做出了正確示范，不是串燒幾首老歌，給幾個(gè)標(biāo)志性物件的特寫(xiě)就叫年代感，真正的年代感，是每個(gè)鏡頭背后，那個(gè)年代獨(dú)特的氣息和人情味。

二是找回了懸疑劇的懸疑感。

盡管家庭+懸疑的設(shè)置并不新鮮，但這次的《回來(lái)的女兒》卻在劇情上玩出新意。

從角色爾虞我詐的姿態(tài)，滿(mǎn)滿(mǎn)的懸疑色彩撲面而來(lái)，甚至讓人隱約產(chǎn)生家庭懸疑諜戰(zhàn)劇的即視感。

但這部劇最精彩的地方，還不是懸念感的層層設(shè)置，而是把人物關(guān)系做到了極致。

每個(gè)角色與角色之間，都是戲。

這兩年的國(guó)產(chǎn)懸疑劇，之所以形式和噱頭上的“內(nèi)卷”在加重，但觀眾就是覺(jué)得不好看，關(guān)鍵是角色之間沒(méi)有戲。

《回廊亭》大量旁白的文藝片手法，《通天塔》不斷渲染高概念，

布局的思路和技巧確實(shí)越來(lái)越新奇，可終究無(wú)法觸碰到真正深刻的“人心迷局”。

反觀本劇聚焦家庭現(xiàn)實(shí)主義，用年代氛圍感帶觀眾入戲，以家庭隱秘引觀眾入局。

前3集刷下來(lái)，《回來(lái)的女兒》劇情不拖泥帶水，雖然突破不大但有誠(chéng)意劇情，全劇懸疑感拉滿(mǎn)，同時(shí)又融入了現(xiàn)實(shí)主義命題， 新老演員才三集就已經(jīng)奉獻(xiàn)出了不止一場(chǎng)讓人頭皮發(fā)麻、印象深刻的演技名場(chǎng)面。

國(guó)產(chǎn)懸疑劇的懸疑感，才終于“回來(lái)了”。

劇集并不完美，還有這樣那樣的問(wèn)題。

但在這部劇上，觀眾看到了國(guó)產(chǎn)懸疑劇新的突破與回歸，也看到了今年懸疑劇天花板被改寫(xiě)的事實(shí)。

當(dāng)迷霧劇場(chǎng)終于又迎來(lái)了一部代表作，國(guó)產(chǎn)懸疑劇的迷霧開(kāi)始散去，但能否重回巔峰，還要看李家接下來(lái)這出戲，怎么演。