它拿著剛及格的豆瓣評分喜不自禁，美其名曰“近三年跨年檔喜劇最高分”，并買下微博熱搜對其大張旗鼓地宣傳。
緊接著，上映不到一周，它的評分便一路下跌，拿下了同檔新片里的最低分——豆瓣5.0。
這部新片不是別的，正是常遠主演的《絕望主夫》。
該片是常遠繼《溫暖的抱抱》《李茂換太子》（又名《李茂扮太子》）之后的第三部元旦檔喜劇。
這三部電影最大的共同點，就是它們的豆瓣評分都在4、5分左右徘徊。
《絕望主夫》所謂的“跨年檔喜劇最高分”，不過是常遠自己超過自己、自己跟自己比較而已。
再加上去年主演的《哥，你好》評分4.9，常遠“爛片制造機”的名號，可謂實至名歸。與他在爛片中的越走越遠比起來，他在劇集中的表現反倒更勝一籌，至少挑劇本的眼光還算在線，參演的《搖滾狂花》《風起隴西》都屬上乘。
《絕望主夫》和《李茂換太子》類似，都在片名上玩了一把諧音梗，《絕望主夫》戲仿的是美劇《絕望主婦》，《李茂換太子》戲仿的是民間故事“貍貓換太子”。
看完這部新片，我滿腦子只有一個想法：《絕望主夫》，看完真的讓人很絕望！
消費女性，蹭女性紅利
POST WAVE FILM
《絕望主夫》的故事，主要圍繞一個“性別置換”的老梗所展開。
男主胡鐵男（常遠 飾）是一家管理咨詢公司的老板，他人如其名，是個“鋼鐵直男”，信奉大男子主義，主張“男主外，女主內”，讓妻子許薇薇（李嘉琦 飾）做全職主婦，一門心思地給他傳宗接代。
胡鐵男一直生活在自己一手構建的男性帝國中，他寫了本《成功男人與偉大女人》的暢銷書，獲得擁躉無數。
他厭女做派顯著，看到懷孕的女下屬，會一臉嫌棄，想方設法地將對方辭退，看到女下屬著裝不符合他要求，還會直言“你今天怎么沒穿裙子和高跟鞋，得換”。
然而，一場電梯意外，卻讓胡鐵男進入了一個“錯位”的異世界。這個世界以女為尊，女性和男性在社會地位、行為舉止、身體機能等方方面面完全顛倒。
許薇薇變成了女版胡鐵男，奉行大女子主義；胡鐵男的直男岳父（李誠儒 飾），成了岳母背后的小嬌夫，親身教學什么叫男德典范；胡鐵男的好哥們兒，成了家庭主夫，會在下午茶時間比美，會相約出去做糕點，還會到“主夫學院”自我深造……
就設定來看，《絕望主夫》并不新鮮，它嵌套的女尊概念曾在《傳聞中的陳芊芊》《女兒國的杰基》《男人要自愛》等多部影視作品中出現。
導演張琦的拍攝初衷，是想讓男主通過異世界的身份轉換，讓他通過換位思考理解女性的心酸與不易。
然而，理想很豐滿，現實很骨感，落實到電影里，他的創作初衷卻完全變了味——看似關懷女性，實則打著女性主義的旗號反女性。
主創既不了解男性，也不理解女性，只將性別差異的刻板印象發揮到了極致。
現實世界里，男性都是“直男癌”，自私、下流、無藥可救。異世界里，男性都變成了“娘娘腔”，女性都變成了“男人婆”。
影片對男性化與女性化的理解，仿佛陷入了偌大的誤區。異世界的女性只是復刻了現實世界的男性做派。
比如異世界的女性個個是成功人士，抽煙、喝酒、泡男人、吹牛，而異世界的男性則任勞任怨，一面裝點自己，在意外貌身材，一面任勞任怨，吞下生活的苦楚。
這種地位互換，只是膚淺地流于表面，夾雜著這樣的潛臺詞：你們女性只有變成我們男性的樣子，才能獲得我們的財富、地位與成就；而我們男性變成你們女性的樣子，則是放下身段體驗生活，屈尊了解你們的感受。
異世界的吊詭現象，不但沒有呈現出奇觀體驗，反而在明晃晃地煽動性別對立，制造性別危機。
透過異世界的窗口，我們可以看到主創試圖搬弄現實的野心，比如用“主夫學院”諷刺現實中的“女德班”，用“重女輕男”諷刺現實中的“重男輕女”，但我們看不到任何深邃的反思或表達。
影片試圖通過一種表層的性狀特征來營造笑點，給人留下一種誰賺錢養家誰高人一等、誰料理家務誰低人一等的畸形價值表達。
說到底，《絕望主夫》從頭至尾貫穿的都是一種男性視角，帶著男性的自以為是和自我感動。雖然它海報打上了“請在女性陪同下觀看”的宣傳標語，但它本質上絲毫沒有為女性考量，而是消費女性，蹭女性紅利。
喜劇，不好笑是致命傷
POST WAVE FILM
在我看來，《絕望主夫》就是一部“誤入歧途”的電影。
它最大的問題，主要就在于它的選題——拿兩性話題開涮。
因為兩性話題聊深了，很容易變得敏感尖銳，變得苦大仇深。而《絕望主夫》作為一部喜劇，大部分領域它都不敢觸碰。
試問，它敢直面性騷擾嗎？它敢像《82年生的金智英》那樣直面女性困境嗎？
它不敢，在真正的女性作品面前，它就是班門弄斧。于是，它就陷入了一個十分尷尬的兩難境地——說深了觸紅線，說淺了惹膈應。
為了擺脫這種尷尬，它干脆放棄給電影上價值，只照葫蘆畫瓢地摘段子、抄熱點，把我們常見的一些女性困境搬出來，然后眼巴巴地告訴觀眾：你看，做女人好難，我們要多體貼她們哦！
作為一部喜劇片，《絕望主夫》不但不搞笑，反而讓人避之不及，反感不已。
片中出現的笑點，主要集中在兩方面：一方面是男女身份互換后的反差感，另一方面是對女性困境的意淫式玩梗。
反差感主要建立在它對兩性的膚淺想象和極端冒犯上，誠如我們前文所說的“男變女，女變男”之流。這種反差本身并不好笑，因為它缺乏現實根基，毫無邏輯可言，懸浮味十足，只是為了搞笑而搞笑。
片中角色表現出的扭捏做派，簡直讓我如坐針氈，如芒在背，如鯁在喉。尤其是李誠儒老師，看到他的表演，我分分鐘都想替郭敬明發一張S卡給他。
如果說反差感是《絕望主夫》的基本盤，那意淫式玩梗就是它的內驅力，將它的三俗概念發揮得淋漓盡致。
片中出現的很多笑點，不但不好笑，還有冒犯女性之嫌。比如揶揄女性孕吐，說“對不住，讓你惡心”了，或者用喜劇橋段映射女性遭遇的語言暴力、家庭暴力。
這些搞笑場面，全都或有意或無意地建立在女性的痛點上，讓人啞然失笑——到底有多殘忍，才能如此大喇喇地在女性傷口上撒鹽？
它們會讓女性覺得驚悚、悲涼、冒犯……卻唯獨不會覺得好笑。
于是，《絕望主夫》的存在，就像是男權社會對女性發出的一個絕佳的諷刺。
它選擇了用嚴肅沉重的兩性議題去制造笑點，可搞笑過程中沒做消解、沒有反思，只是一鍋亂燉地端到觀眾面前，結果批判與搞笑都沒做好。
就本質而言，這種無意義的兩性題材作品，和女神節的出現，和一窩蜂的女性群像劇、大女主劇并無區別——
它們都是拿捏流量密碼，消費女性，為了掏空女性錢包而存在。
真正意義上的女性主義作品，一定是那些可以創造價值、發人深省的優質作品。
而投機取巧的《絕望主夫》，終將被歷史遺忘。
作者丨夏爾
