男演員的“性張力”，究竟是葷的還是素的？
上世紀60年代，隨著《花花公子》雜志的走紅，也有人跟風(fēng)搞女性版《花花公子》，卻紛紛鎩羽而歸。是女人不喜歡男性肉體嗎？有人說因為女性是聽覺動物、觸覺動物，不像男人那么注重異性顏值。也有人說這是因為男權(quán)社會，女人們受著性壓抑呢，不好意思大大方方看光腚大老爺們。
這個問題放到今日內(nèi)娛，似乎又可以有新視角。當“性張力”成為影視宣傳和粉絲話術(shù)的高頻詞匯，女人們的好色之心越來越不藏著掖著。既然性壓抑、起碼是幻想世界里的性壓抑已成過眼云煙，那今天的女人真的都在迷戀著男性裸體和她們口中的“八塊腹肌”了嗎？也不一定。
我們不妨先看看當下的“性張力”熱門選手。
【資料圖】
原本，言承旭因為宣傳新劇《夏花》說什么“我的小孩來了”惹來非議，但很快又因為營銷“性張力”而翻了身，成為不少春閨少婦的夢里人。如今各大社交網(wǎng)站上，都充斥著言承旭肉體誘惑的片花cut和婦女解放的胡言亂語。
這是極少數(shù)單靠“性張力”翻身的男演員。年輕流量中帶有性張力標簽的則更多：易烊千璽、王鶴棣、王嘉爾、《星漢燦爛》之后的吳磊……粉絲一直樂此不疲地鼓吹著自家偶像的性張力。
而群眾公認的“性張力”頂流，還要數(shù)“叔圈輩”的朱亞文、劉奕君、段奕宏、王千源、胡軍等。港臺圈的張震、許光漢、彭于晏、邱澤等也被頻頻提及。
究竟什么是性張力？這種娛樂圈話術(shù)的內(nèi)涵自然極為豐富，每個人的理解也千差萬別。
可以確定性張力并不等于性感，稍微拆解這個詞，就能明白除了性魅力，還有“張力”。張力源自物理學(xué)名詞，在藝術(shù)作品中多形容廣泛關(guān)系之間的一種制衡力。說一個人有性張力，通常是對方給你性吸引力的感覺，仿佛一種箭在弦上的誘惑，給人一種半遮半掩的遐想感。
野性的呼喚
有趣的是，硬糖君通過身邊朋友調(diào)查以及B站、豆瓣、小紅書等社交媒體上的討論，發(fā)現(xiàn)提名最多的性張力男星，還真沒有言承旭。
可以基本確定，是《夏花》這部劇讓很多人感受到了言承旭的“性張力”，此前很少人從他真人秀的言行舉止里領(lǐng)略這一點。這就是影視的魅力。
雖然性張力不止停留在欲的層面，但很多時候，觀眾都是從床戲、吻戲、激情戲里發(fā)現(xiàn)一個男演員的性張力。只有在這些戲里，男演員會釋放最原始的男性荷爾蒙，給觀眾直觀呈現(xiàn)一種生動的野性魅力。
比如，性張力“頂流”男星朱亞文，被譽為行走的荷爾蒙。令他一戰(zhàn)成名的作品是2014年的《紅高粱》，最能鑒定他荷爾蒙的則是與周迅經(jīng)典的“野合戲”。
劇中，朱亞文飾演土匪糙漢余占鰲，周迅飾演落魄地主家閨女。余占鰲從馬車上強勢扛走九兒，到高粱地放下九兒后，一直被九兒捶打。他卻是滿臉享受表情，一邊又一把抱起九兒，露骨表白：“我喜歡死你了，你就跟我吧。”
雖然當時就有人批評朱亞文的表演用力過猛，但并不妨礙朱亞文從此多了很多“饞他身子”的迷妹。坊間傳聞，經(jīng)此一役，朱亞文的片酬一躍進入一線男星陣營。
朱亞文有性張力的角色當然不止這一個，B站有無數(shù)關(guān)于朱亞文的性張力視頻cut。其中最熱門的來自于郭靖宇執(zhí)導(dǎo)的高分劇《我的娜塔莎》。朱亞文不僅在劇中上演軍裝制服誘惑，還貢獻了氣場力壓白人女演員的激情戲。
段奕宏因為《士兵突擊》受到關(guān)注，但性張力十足的角色，卻是來自話劇《戀愛的犀牛》和電影《白鹿原》。尤其是在《戀愛的犀牛》中，段奕宏與郝蕾有一段胸口作畫戲：段奕宏裸露上身，胸部隨心跳微微起伏，郝蕾在上面激情揮灑。
段奕宏在《白鹿原》中飾演的黑娃，與張雨綺飾演的田小娥的激情戲，就類似于《紅高粱》里的余占鰲和九兒，都呈現(xiàn)一種糙漢的野性魅力，散發(fā)最原始的男性荷爾蒙。
章宇在被冠名“土狗男孩”之前，也是很多人心中的性張力種子選手。尤其是電影《風(fēng)平浪靜》中他與宋佳的椅子戲，章宇嘴上說著“我對你沒興趣”，但當宋佳坐到他身上，卻立馬激情吻上對方。
這種類型的男演員，更多是一種外在的性張力，粗糙、野性、原始。太精致的男演員，基本就跟這種“性張力”絕緣了。很多肌肉型男演員都屬于這款，比如“硬漢派”代表王千源、彭于晏等。
但這種擁有性張力的硬漢派，氣質(zhì)通常要亦正亦邪。否則就是吳京、張涵予了，令人畢恭畢敬、不敢想入非非——人家可是冒險來救你的，你竟然腦子里都是以身相許？
被包裹的欲望
性張力還有一種更隱晦的展現(xiàn)方式，不是直接來源于床戲、吻戲、激情戲。這類性張力男演員，身處跟性愛無關(guān)的場景，沒做任何撩人的動作，卻宛如和女主跳了一場充滿情色誘惑的探戈。
比如叔圈輩的性張力代表劉奕君。他在《偽裝者》里，飾演心狠手辣的軍統(tǒng)長官王天風(fēng)，和宋軼飾演的于曼麗有一場經(jīng)典的“棒棒糖”對手戲。
于曼麗作為脫離隊伍的女特工，突然撞見興師問罪的導(dǎo)師王天風(fēng)。于曼麗僵硬地取下口中的棒棒糖，王天風(fēng)緩緩上前，嗅了一下她身上的味道，又拿起于曼麗的棒棒糖舔了一口，以威脅摻雜曖昧的語氣說：“過得不錯啊。”
這段劉奕君臨場發(fā)揮的棒棒糖戲，成為觀眾津津樂道的點睛之筆。它既點出了變態(tài)導(dǎo)師對女學(xué)生的復(fù)雜情感，也讓劉奕君成為性張力的代表男星。
B站上提名最多的，還有《遠大前程》中劉奕君扮演上海灘黑幫大亨張萬霖，與佟麗婭扮演的林依依有一段相遇戲。張萬霖的汽車撞上林依依的人力車后，張萬霖下車去扶林依依，用手指挑起了林依依的下巴。看到林依依的樣貌后，他嘴角上揚，似笑非笑。
劉奕君并沒有裸露肌肉，也沒有做任何出格動作，卻通過一個又一個小動作、眼神戲，讓觀眾腦補了一出欲罷不能的激情戲。
當然，論一個小動作釋放性張力，演過王家衛(wèi)電影的男明星是集大成者，如梁朝偉、金城武、張震等等。只要一個抽煙鏡頭，就讓你浮想聯(lián)翩。
尤其是張震，他的性張力不需要激情戲，他始終以一種狀況外的內(nèi)斂方式呈現(xiàn)。最經(jīng)典的就是在王家衛(wèi)執(zhí)導(dǎo)的《愛神》其中一個短片《手》。
張震飾演的初出茅廬小裁縫，給鞏俐所飾演的風(fēng)塵女子華小姐量衣服，卻不敢碰華小姐的身子。華小姐抓著他的手，上了一堂“愛神之手”的性教育課。
華小姐就是小裁縫的性啟蒙。即便小裁縫后來成長為一個成熟男人，卻還是只能以隱忍的方式表達對華小姐的愛慕之情。
張震的性張力，是一種因不可抗力而有所不為的禁欲感。他的外表是冷冽的，眼神卻是炙熱的，有一種復(fù)雜的矛盾感。
具有這種性張力的男演員，不是看破紅塵的禁欲系，而是內(nèi)心充滿欲望外表卻又靦腆克制，就等待某個人來徹底點燃他的激情——怎不讓人躍躍欲試、征服心起！
審美的分寸感
由此可見，性張力不是直接的性感展現(xiàn)，更多是一種對性的遐想和期待。所以在影視作品里，非常依靠編劇、導(dǎo)演的能力，把戲編到、拍到半遮半掩的程度，把握住分寸感。而一旦把握不住，拍出什么面條吻、伸舌頭，性張力是沒有了，三月不思肉味還差不多。
很多時候，所謂的“電影咖”更容易出性張力。這是因為電影導(dǎo)演的表現(xiàn)手法更晦澀，故事人物也更復(fù)雜，更容易拍出角色的糾結(jié)感與分寸感，呈現(xiàn)出一種極致拉扯。
比如現(xiàn)在混電影圈的流量演員易烊千璽、朱一龍，都被人提名有性張力。因為他們在電影里的形象顛覆以往的“鮮肉感”，呈現(xiàn)出更糙漢的感覺，同時角色也給了他們更多發(fā)揮空間。
熱偶網(wǎng)劇《夏花》幾乎沒人討論劇情，看客們?nèi)诨òV。正是因為該劇在劇情上古早又單薄，可以說全靠視聽語言上的進步博出一片天。
《夏花》通過蒙太奇的特寫鏡頭展現(xiàn)言承旭的手、臉部輪廓、手臂、胸部，即便言承旭的演技沒那么好，但這一套類似高級MV的拍攝手法下來，也足夠讓人感受到他的性張力了。
一個慘烈對照組是劉以豪。他在臺劇《我們不能是朋友》里飾演金融圈霸總，與郭雪芙的互動戲展現(xiàn)出十足性張力。但到了內(nèi)地劇《耀眼的你啊》里，雖然同樣是“鉆石王老五”人設(shè)，還和性感女神殷桃演對手戲，卻絲毫沒有性張力。
歸根結(jié)底，還是編劇和導(dǎo)演的問題。《耀眼的你啊》即使一開場就讓醉酒殷桃扒光衣服睡了劉以豪，卻只讓人感覺抓馬油膩。
性張力是一種更高級的情緒審美，不一定是以肉欲審美為目的。拍再多撩人畫面，也不一定會有性張力。同樣地，演員用力過猛、自信過度，也會影響性張力的呈現(xiàn)。比如，無時無刻不在展現(xiàn)霸總姿態(tài)的黃曉明、張翰，他們飾演的角色卻很難讓女性觀眾入戲。
性張力的“撩人”是由內(nèi)到外散發(fā)的，不一定需要過多的肢體動作，只要眼神有戲，身體是自然而然地跟著呈現(xiàn)。雖然硬糖君提到了這么多叔輩男演員的性張力，但其實性張力不一定是成熟男人專屬，目前95生里，被提名“性張力”最多的如吳磊、王鶴棣，也都各有建樹。
吳磊在豆瓣小組的性張力投票中一騎絕塵，這應(yīng)該得益于其在《星漢燦爛》里塑造的凌不疑。劇中他一把抱起趙露思、壓床的吻戲以及裸露上身的戲碼，都呈現(xiàn)了一定的性張力。
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總而言之，性張力的誘人之處并不是單純的性，而是通向幻想的一條通道。這種幻想的性甚至和真實的性是不兼容的。
正如鮑德里亞所言，誘惑來自于視覺的不充分。一位男演員，可能穿著褲子是“性張力”，扒了褲子就是“真下頭”了。所以，男藝人真要保護好自己最珍貴的“嫁妝”，不要輕易代言內(nèi)褲啊。
