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我們的眼睛可以說是最好的鏡頭，不僅視角超廣，對焦速度更是無可比擬。然而事事絕非完美，要是物體距離太近，那我們的眼睛就只有“拉風箱”這一條路可走。
微觀世界是我們肉眼觸不可及的一個領域，不過好在我們有微距這一攝影題材來帶領我們走進這個精彩的小世界。
今天這篇文章，好機友攝影就和大家走進一個微距攝影的世界，和各位聊聊微距攝影到底應該怎么玩。
一.微距攝影中的重要概念
微距攝影中有一些生澀難懂的概念，不理解的話會對我們的器材選擇以及拍攝效果產生影響，所以我們先來學習這部分內容。
1、放大率
放大率就是放大倍數，通常情況下指被攝物體經鏡頭放大再呈現在感官元件后，人眼所看到的最終圖像的大小對原物體大小的比值。
微距上的放大率也是同樣的含義，指焦平面上影像大小與實際景物大小的比例。也是最終圖像的大小與原物體大小的比值
焦平面或是膠片或是數字傳感器CCD、CMOS，微距中通常以1：X表示，1:2表示焦平面上的成像是被攝物實際大小的一半。
舉例說明：
如果實物長度為10毫米，在底片上成像也是10毫米，則鏡頭放大倍率1:1；
如果實物長度為10毫米，在底片上成像也是5毫米，則鏡頭放大倍率1:2；
如果實物長度為10毫米，在底片上成像也是2毫米，則鏡頭放大倍率1:5。
平時經常聽到鏡頭能拍到1:1、1:2的微距效果，這些比例便是指鏡頭的最大放大倍率。左邊的數值代表感光元件上影像的大小，而右邊的數值則代表實際被攝物的大小，當鏡頭能做到1:1的放大率時，即鏡頭可將被攝物的真實大小完全投射在感光元件上。
比如：135膠片或全幅相機的感光元件面積為24×36mm，若我們使用的鏡頭能把一個面積同樣為24×36mm的主體完整地記錄在感光元件上，這支鏡頭的最大放大率就是1:1。
左邊的數字越大表示放大倍率越高，2:1的放大倍率就比1:1高；反之，右邊的數字越大則放大倍率越低。
2、最近對焦距離
最近對焦距離即鏡頭能在傳感器上結出清晰成像的離被攝物的最短距離。在近距離取景時，由于物距變短，成像得以放大化。而一般的鏡頭，在近距離處并不能成像。這是由于普通鏡頭都是按拍攝距離數倍于鏡頭焦距而優化設計。在物距百倍于鏡頭焦距時，鏡頭的表現最佳，各類像差得到很好的平衡。
一旦超越該距離，則平衡被打破。但介于構圖需要，光學廠商仍將鏡頭的對焦距離設置的更近，如一般的50mm鏡頭最近對焦距離多在45cm左右，當焦平面與物體距離不足45cm時，鏡頭將無法對焦。
注意最近對焦距離指的是物體到焦平面的距離，而非指到前端鏡片。鏡頭上所標注的都是最近對焦距離，前端鏡片工作距離比該參數更小。
3、有效光圈
鏡頭的光圈F值是指該鏡頭在對焦無窮遠時，焦距與進光孔徑的比值。而當對焦距離非無窮遠時，該比值會增大，在普通攝影中光圈F值增大并不明顯，但當微距攝影時，該增大效果會明顯加強。
微距攝影時，所獲得的鏡頭實際光圈F值為F = F×(1 + M)。M指放大率，當放大率為1:1時，所得有效光圈會下降兩檔。如設置鏡頭光圈為F4，當使用1：1微距，有效光圈值F8。
現代相機都帶TTL測光系統，故都能準確的測光。但使用微距鏡頭時經常會覺得光線過暗、拍攝時容易因快門速度慢而造成畫面虛糊即是因為這個道理。
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搞懂了這3個概念以后，再我們就可以進入正題，先來準備下微距攝影的鏡頭。
二.微距攝影鏡頭選擇
1、選擇專用微距頭的原因
正如上文所說，微距鏡頭在放大率以及最近對焦距離相比普通鏡頭都有所不同，從而可以進行微觀影響拍攝，并且通過對近距離拍攝特別的光學設計和優化，在近距離拍攝中能提供更出色的成像品質。
下面介紹的5款微距鏡頭均具有1：1放大倍率，這也是非微距鏡頭不能比擬的。
2、選擇合適的焦距
不可否認，焦距更長的微距鏡頭的虛化能力更強，在拍攝昆蟲以及小型動物時也能保持更遠的拍攝距離，可以避免驚擾被攝物體。
然而一體兩面，長焦鏡頭對于拍攝穩定度的要求更高，經常需要上腳架才夠穩。因此對于第一次購買微距的用戶選擇等效焦距90-120mm的最佳，這也正是下面要介紹的鏡頭的焦距范圍。
3、微距鏡頭不僅拍微距
當然，拍攝微小物體絕對是微距鏡頭的強項，但并不代表微距鏡頭只能拍微距題材。事實上等效焦距90-120mm的微距鏡頭拍人像效果也很不錯。如果鏡頭搭載了光學防抖系統，弱光下拍攝人像也毫無壓力。
4、微距鏡頭推薦
?佳能 EF 100mm f/2.8L Macro IS USM
雖已發布多年，但是這支佳能微頭仍然算得上先進。它配備了雙重防抖系統，它不僅可以抵消旋轉抖動（點頭、搖頭），還可以抵消在微距拍攝時讓人困擾的平移抖動。
其他配置亮點包括大型環形超聲波馬達以及擁有3個位置擋的對焦限位器。作為佳能L系列鏡頭，這支鏡頭擁有全天候特性。光學結構上使用了1片UD（超低色散）鏡片，使得銳度、反差以及色差控制較老款產品都有不小的提升。
?尼康 AF-S 105mm f/2.8G IF ED VR Micro
尼康最近更新了幾支微距鏡頭，不過都是針對尼康APS-C畫幅機身的DX鏡頭。而這支支持全畫幅的105mm微距鏡頭并未得到更新，足見它的經典程度。
這支鏡頭曾經是世界首支擁有防抖系統（非雙重防抖）的微距鏡頭。配備了密封性極佳的卡口。光學結構中使用了ED（特別低色散）鏡片。
鍍膜采用了尼康特有納米結晶鍍膜，和佳能鏡頭同樣采用了超聲波馬達，同樣擁有對焦限位器，不過擋位只有2個。
?適馬 Macro 105mm f/2.8 EX DG OS HSM
這支全畫幅的適馬微距鏡頭可以在佳能、尼 康以及索尼（單電）相機上使用。它的價格與奧林巴斯鏡頭處于一個區間，雖是本次橫評中最便宜的全畫幅鏡頭之一，但配置卻相當豪華。
首先這支鏡頭配備環形超聲波馬達以及3個擋位的對焦限位器，雙模式（靜態/搖拍）的光學防抖系統，光學鏡組中使用了2片SLD（特低色散）鏡片。
?索尼 FE 90mm f/2.8 Macro G OSS
這支鏡頭是索尼G系列高端FE卡口鏡頭，特 別強調了對焦外成像的優化。作為高端鏡頭，它配備了索尼的DDSSM（直接驅動超聲波馬達）以及一個3擋位的對焦限位器。
需要注意的是，這支鏡頭使用了相對傳統的推拉對焦環設計，由此來切換自動對焦和手動對焦模式，接下來會出現的圖麗鏡頭也采用了類似的設計。
這支鏡頭配備了光學防抖系統，對于沒有防抖的機身而言非常實用。鏡身多處密封，擁有全天候特性。光學鏡組中使用了1片ED鏡片和1片超級ED鏡片。
?騰龍 SP 90mm f/2.8 Di VC USD Macro
騰龍制造90mm微距鏡頭已經有相當一段長的時間，這支鏡頭作為最新一代產品，在繼承老產品優秀特性的同時還增加了很多最新科技。這支鏡頭VC（抖動補償）系統和USD（超聲波馬達）都是重新設計的，得到了完全的更新。
與佳能鏡頭類似，這支鏡頭的防抖系統也是雙模式的，可以同時補償平移以及旋轉抖動。光學設計上不僅考慮了景深范圍內的解像力還更多地考慮了焦外成像的品質。使用了1片LD（低色散）和2片XLD（超低色散）鏡片。雙納米結構鍍膜最大程度限制了炫光和鬼影的出現。
三.體驗微距攝影的廉價方式
上文介紹的微距鏡頭中，最便宜的也近3000元，對于想體驗一下微距攝影的攝友來說未免成本過高。那如果想拍一些微距的東西，又不想投資那么大，到底用什么方法好呢？
1、使用近攝環（extension tube）
近攝環是其中一個便宜的選擇，它的原理簡單，就是把鏡頭和焦平面的距離拉開，營造出放大的效果。不同厚度的近攝環有著不同的放大效果，很多時候見到的近攝環都是一組三個的方式出售。
因為近攝環其實只是一個筒形的環，沒有光學結構在里面，所以...買副廠的都可以了（不過比較貴的原廠近攝環會有 AF 功能）。
因為入光的途程不同了，入光量會下降，于是在拍攝的時候需要補償曝光，快門自然會拖慢，所以接上了近攝環的時候，最好還是配上三腳架。
2、近攝濾鏡
作用跟近攝環相似，然而一個是安放在濾鏡位置，一個在鏡頭之后而已。不過因為近攝濾鏡有另外附加鏡片的關系，光學的質素會隨鏡片的好壞而有差別。
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3、把鏡頭倒轉用
可以買一個反轉接環（reverse ring adapter），把鏡頭倒轉接合，并插上相機。一般來說，我們都會以標準鏡作基準，因為通常以 50mm 的標準鏡頭來說，出來的放大比率會是 1 : 1，而焦距更短的鏡頭（如 35mm/28mm 等）的放大比率會更大。
不過這類拍攝方式有一樣不好的地方，就是因為鏡頭的設計倒轉了的關系，所以拍出來的邊緣畫質會有一定程度的下降。
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4、買一臺小DC
想得到使用微距鏡頭以外的方法，以達到拍攝微距的目的，都應該不是很愛拍微距的朋友。以上三種方式都能夠達到拍攝微距的目的，只是不多不少都會有一定程度上的問題。
例如說入光量減少，以致需要曝光補償（快門減慢），又或者是因為光學結構倒轉了或加上額外的光學鏡片，以致畫質下降等。所以又想畫質好，又不想拍得麻煩最好就是來一臺小 DC 好了。
四.微距攝影常用配件
微距攝影由于題材的特殊，也需要一些額外的配件來輔助拍攝。
1、三腳架
因拍攝的主體都非常細小，并且在畫面中會占比較大的比例，所以任何微小的抖動都會造成糊片。為減少震動及得到更清晰的影像，使用三腳架或單腳架是會有助減輕震動的。但要注意使用三腳架會減少攝影者的機動性，對于一些移動較快的物種則避免使用三腳架了。
近年很多鏡頭品牌所新研發的微距鏡頭都加入了防抖功能，大大提升了攝影者的機動性，大家也要注意，若使用設有防抖技術的鏡頭裝配腳架使用，需要先關掉防抖功能，以免防抖功能的主動偵測造成畫面模糊。
如果你對鏡頭防抖的使用方法還不太了解，可以閱讀：什么是防抖？如何有效防抖？看完這篇文章再也不抖~
2、快門線
使用快門線則是為了防止按下快門時產生的抖動，如果您不想購買，使用相機中的定時拍攝功能也可以。只不過每次拍攝時都會有一定的延時。
3、閃光燈
為得到更理想的影像，在微距鏡頭下的最短對焦距離下拍攝主體是最佳的，但因鏡頭與主體很接近，極有可能遮住部分光線，所以閃光燈輔助補光是不可缺少的。可使單反相機內置的機頂燈，或外置機頂閃光燈，也有一些專為微距拍攝準備的環形閃光燈。
由于在極近的拍攝距離下，攝影者可以“閃光燈曝光補償”或“手動調配”降低閃光燈輸出率，以免發生主體過曝等情況。此外還要掌握光源，盡量利用自然光的逆光源或側光源，再配合閃光燈為主體進行補光。
4、利用柔光罩柔化光線
如果微距照片用上了閃光燈，我強烈建議，配合柔光罩一起用。手邊有任何白色的透光材料都可以為你所用，放在閃光燈和拍攝對象之間就行了。
光源越強，照片的陰影就會越自然柔和。這也是為什么大柔光箱在人像攝影中運用比較普遍的原因，這也是為什么微距攝影中要用到柔光罩的原因：它讓閃光燈的光更亮，照片中呈現出來的光線看起來沒那么尖銳，顏色也更漂亮。
最開始的時候，在白紙上掏出一個圓孔，再把鏡頭塞進去。但紙比較薄，而且容易皺。我的第二個柔光罩是真空吸塵器的過濾器，也是一樣的操作，剪出一個小孔，把鏡頭放進去，這個嘗試非常棒。現在，我專門做了一個可折疊柔光罩，不用的時候折起來就好了。
五.相機與參數設置
準備好了拍攝的器材與配件，首先要對相機以及參數進行合理設置。
1、曝光模式——光圈優先或M擋
對微距攝影而言，控制景深可以說是最重要的。你想要通過清晰模糊對比來突出景物的某個細節，還是想保持畫面整體清晰，都需要你通過設定光圈值來調整景深。
一般來講如果需要主體全部清晰，通常需要使用F8-F16左右的光圈。如果想拍出那種只有很少清晰面積的畫面，使用F2.8、F4的光圈也未嘗不可。
所以曝光模式要選擇光圈優先或 M 擋。二者都可以手動設置光圈值，不同的是光圈優先會調整你的快門速度，而 M 擋需要你設置快門速度與感光度，實現正確曝光。
2、快門速度
在使用光圈優先曝光模式的時候，快門速度同樣要注意。微距攝影過程中，你會發現，拿相機時手上一次不易察覺的小抖動，都會讓照片瘋了一樣糊掉。特別是試圖拍攝在葉子上抖動翅膀的飛蟲時，那真是太難了。對于新手來說，高速快門必不可少。剛開始可以嘗試 1/250 快門速度，或者更快。
如果你使用閃光燈拍攝，即便是 1/100s 快門速度，也可以定格運動瞬間。原因在于，閃光只能在照片的聚光處停留，所以，盡管你趕巧晃了一下相機，可能也只能聚焦到曝光點上。使用短焦距的微距鏡頭，即便是 1/40s 快門速度，也能拍出不錯的照片。
低速快門的好處是可以避免純黑背景，除非你經常用閃光燈。與高速快門相比，低速快門拍下的照片，背景更多彩，照片更好看。總的來說，開始的時候盡量用高速快門。練習多了，可以結合閃光燈，嘗試低速快門。
3、對焦區域模式——單點AF區域模式
大部分相機還可以設定對焦點的大小，在拍攝微距時，請一定將對焦點設置為最小的那一檔，這樣將最大程度提高對焦的精度。
在很多相機中還會帶有人臉對焦，組合對焦等模式，這些都不是我們需要的，請在拍攝前予以關閉。
4、對焦模式——自動與手動結合使用
微距攝影最好將半按快門對焦調整為AF-ON對焦，也就是后鍵對焦。對此不太了解的攝友，建議閱讀：掌握后鍵對焦的5個使用技巧
首先將你相機的對焦設置調整到連續對焦，然后在拍攝時按“AF-on”進行對焦，當焦點被合焦之后，你需要做的是放開“AF-on”鍵，這樣你的對焦就被鎖定了，你可以很方便的左右平移構圖之后再按下快門。
如果自動對焦無法準確合焦，通過“AF-on”使用手動對焦，能夠幫助我們更有效率的進行拍攝。在這種情況下“AF-on”的作用最主要的就不是對焦，而是幫助我們大致找到目標生物并確定我們的對焦點范圍。
因為微距的景深很小有時還要外加近攝鏡，所以在沒有合焦在目標身上的時候，我們在屏幕上看到的只是模糊一片，所以我們通過“AF-on”先把焦點大致確定在我們能看到微距目標的平面，然后放開“AF-on”按鍵，通過前后移動相機來改變焦平面的前后位置，以此來精確控制我們要的焦平面。
整個拍攝的流程就成為:“AF-on”初步對焦—調整構圖---前后移動相機，觀察屏幕精確對焦---按下快門。這樣還有個好處，哪怕被攝物體在你調整構圖的時候有過輕微的前后移動，你也可以方便的在精確對焦時找回來，而不需要像傳統方法那樣，再一次重新進行對焦。
5、開啟實時取景
手動對焦雖然精度很高，但可能存在一個問題：由于拍攝的對象很小，用肉眼可能很難判斷是否合焦準確，你需要開啟實時取景功能來輔助手動對焦。
實時取景功能會把取景范圍中的圖像顯示在 LCD 屏上，還可以進行任意位置的放大，便于你查看合焦效果，判斷是否對焦準確。
6、定時拍攝
如果沒有快門線，快門釋放模式選擇定時拍攝，可以起到同樣的效果。
六.微距攝影常用技巧
下面分享一些拍攝微距攝影的經驗，這部分看完之后，你就可以上戰場進行實拍了！
1、位置和天氣
一般玩微距攝影的人，比較喜歡拍攝小型昆蟲和飛蟲。當然，花朵和各種植物也挺受歡迎，經常能出品極具吸引力的照片。對于微距攝影師來說，選擇拍攝位置非常重要，有很多花和植物的地方是我的經驗之選，帕多瓦植物園就不錯。
如果想要拍攝昆蟲和飛蟲，最好是挑選氣溫17攝氏度左右的時候出去，更暖和一點也行，天氣暖和的時候昆蟲更愿意在戶外呆著。另一方面來說，如果能找到飛蟲棲息的地方（我反正很難找到），天氣冷一點的時候再去拍攝，因為飛蟲在冷天里更老實。
很多微距攝影師喜歡在早夏的清晨出門，飛蟲還睡覺，這個時候最適合拍攝。另外陰天里拍下的微距照片，要比晴天的光線更柔和一點。
2、嘗試不同的拍攝角度
對于微距拍攝來說，取景角度并非總是一成不變的，特別是應該避免以我們慣常的高高在上的俯視視角去拍攝。相反的，應該多嘗試與花朵齊平的高度，甚至低于花朵向上仰拍的特殊角度。這樣往往能獲得與眾不同的畫面效果。
利用佳能EOS M6可翻轉屏輕松取景
與主體齊平時，你能獲得更好的背景虛化效果，因為此時主體距離相機的距離更近，而距離其背景的距離更遠。這就符合了背景虛化的必備條件，所以此時即使收縮光圈，也能得到很好的背景虛化強度。
采用與主體相同的高度去拍攝，能獲得更好的背景虛化效果
很多花朵在白天是低垂收攏的，人們并不常去拍攝這樣的花朵。但正因如此，這才是你拍出與眾不同作品的好機會。
將相機太高，鏡頭朝向下方，垂直與花卉。此時的姿勢可能有點難拿，但你可以利用翻轉液晶屏看到取景畫面，并通過觸摸快門來完成拍攝。合理利用相機的功能，能讓你的拍攝輕松不少。
在拍攝過程中，我更建議你圍著花朵轉上360度，看看每個角度下花朵的姿態究竟如何，這樣能更好的確定一個最佳而又獨特的拍攝視角。
3、微距攝影中的通用構圖
在考慮微距細節時，很容易忽略構圖。但良好的構圖對于完美拍攝至關重要。
三分法在微觀攝影中的重要性不亞于其他攝影風格。想象一下你的鏡頭被分為9個相等的部分。然后確保沿著分界線或線交叉點排列圖像的關鍵部分，這會讓畫面交互更自然更平衡。
在主題構建時有幾個選擇，通過淺的景深，虛化背景形成了一個漂亮的整體。您還可以嘗試使用主體填充構圖以創建更詳細的圖像。
提供視覺興趣在微距攝影中很重要，因為通常很多細節都會被選擇性虛化。對角線適用于此。它們為觀眾提供了一個很好的引導優勢。嘗試使用圖像中從一個角落到另一個角落的焦點對象的拍攝。
圍繞主要主題的區域對于制作精美的照片非常重要。這個背景區域稱為負空間。一個好的背景可以補充了這個主題。糟糕的背景選擇會使觀眾分散注意力。想想顏色，質地和光線。盡量避免包含會分散主題的元素。如果在查看圖像時發現構圖不太正確，則不要直接刪除。在后期處理中使用裁剪工具來微調圖像。
4、運用自然光的小技巧
在微距攝影中，光線問題是最常見的。通過近距離拍攝你可能會阻擋光線并在你的主體上投下陰影。要解決這個問題，您需要確保光線充足，但又要避免光線極為強烈。
如明亮的陽光或不經過漫射的閃光，可能會導致強烈陰影。你需要一個明亮的漫射光。這可以通過在一天的特定時間或某些天氣條件下拍攝來實現此目的。
嘗試在日出和日落時拍攝，以獲得圖像中美麗，溫暖的光芒。這就是所謂的黃金時段。陰天提供漫射光，可減少圖像中的強烈對比度。所以盡量在陰天拍攝，避免明亮的陽光。
在如此近距離拍攝時，即使最小的微風或動作也會破壞您的焦點。為避免這種情況，通常需要更快的快門速度。如果自然光不允許您增加快門速度，則可能需要使用微距環形燈來完成工作。
5、背景小道具
說到了道具，就不得不提除了虛化以外簡化背景的另一種方式，那就是使用一個純色的背景。可以是一張純色的紙、一片塑料包裝紙、一塊有顏色的布，甚至是你朋友純色的T恤衫。把這個純色的東西放到花朵背后，那就能變成一塊背景布，達到簡化背景的效果。
除了利用道具，還可以通過其他方法拍出暗背景效果，感興趣的攝友可以閱讀：
6招將花卉(或其他主體)背景拍黑/暗（含后期視頻講解）
這張照片中純凈的藍色背景，其實是一張黑色卡紙
通過黑卡紙在花卉的背后，屏蔽背景雜物凸顯主體
拿起相機出去拍一拍吧！希望本文分享的內容對你有所幫助！
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