野火春風斗古城電視劇—野火春風斗古城觀后感

文學作品都來源于生活又高于生活。

新中國成立之初，曲波以自己率隊剿匪的經歷，創作出了著名長篇小說《林海雪原》；劉知俠以自己熟悉的游擊隊生活，寫出了膾炙人口的長篇小說《鐵道游擊隊》。還有一位當過八路軍團長的軍旅作家李英儒，則根據自己在敵占區秘密工作的艱苦實踐，寫出了很有影響的長篇小說《野火春風斗古城》。

這三部紅色經典，先后都被搬上銀幕，成為國家歷史文化的寶藏。

長篇小說《野火春風斗古城》出版后，由評書藝術家袁闊成錄制成評書連播，在中央人民廣播電臺播出，由此家喻戶曉，聲名大震。1963年，八一電影制片廠完成了同名電影拍攝。

讀小說、看電影，使人知道，《野火春風斗古城》講述了抗日戰爭時期，楊曉東、金環、銀環等黨的地下工作者身居古城，不畏艱險，在敵人內部進行斗爭的曲折故事。

一些觀眾和讀者曾誤以為，小說和電影里面說的“古城”，應該指的是（北平）北京，實際這都猜錯了。

《野火春風斗古城》描寫的的故事發生在1943年冬天，作者說的故事地點，是當時敵偽占領下的河北省城----保定市。

據知情者回憶，當年拍這部電影的拍攝時，劇組首選去保定拍外景。但由于保定城門、城墻已經拆除，只是拍了古蓮花池、老醫院等畫面。把古城門、老街道的一些鏡頭，選在了北京通州拍攝。

作家李英儒也是電影編劇之一，保定市無疑就是他筆下那座春風與野火浴血搏斗的“古城”。

了解歷史的人都知道，河北保定的歷史極其悠久，的確是一座地地道道的古城。

它自古便有“北控三關，南達九省，地連四部，雄冠中州”的通衢之譽，也是京畿重地的“帝都南大門”。

元朝后期的1275年，朝廷改順天路為保定路，取永保安定之意，“保定”之名自此始。

朱元璋的明洪武元年（1368年）九月，這位明太祖宣布廢保定路改保定府，別名保陽郡。

永樂元年（1403年），殺侄上位的明成祖朱棣，改北平府為順天府，建北京城遷都，把北平行都司復名大寧都司遷到保定。正德十年（1515年），明王朝設保定巡撫署。崇禎十一年，設保定總督。

清朝入關后，沿明代舊制，仍設保定府。康熙八年（1669年），把直隸巡撫府由正定移駐保定，保定從此成為直隸省會。雍正皇帝當朝，又把直隸巡撫為直隸總督。

抗戰勝利后的1946年6月，民國河北省政府由北平遷駐保定。1948年11月保定解放，建立保定市，成為冀中行政公署治所。1949年8月1日，河北省人民政府成立，把保定設為省會。期間歷經幾次變遷，至1968年2月，河北省會遷出保定。

現今的保定市，是保定地區與保定市合并后成立的地級市。

（保定城老照片）

作家李英儒是保定清苑縣人，1914年出生。他1937年高中畢業投身革命，1938年參加八路軍。先后當過教員、宣傳隊長，主編過部隊《火星報》，曾任戰斗部隊團長。

戎馬之余，李英儒堅持文學創作，將八路軍、游擊隊的一些戰斗經歷寫成文章，積極宣傳游擊區的抗日故事。曾參與了創作和編輯《冀中一日》活動，為冀中大地的抗日宣傳工作貢獻了才智。

從1940年開始，李英儒先后寫出短篇小說《夜摸城》、《新隊長》、《蘇金鐘》，報告文學《夜襲安平城》，散文《子弟兵打進文安城》，歌詞《孩兒離不開娘》、《抗日陣營如鐵似鋼》等作品，分別刊登在邊區地方刊物上。

1942年日寇發動冀中“五一大掃蕩”后，上級決定讓熟悉當地情況的李英儒，深入敵偽盤踞的保定市從事地下工作。

李英儒的任務，是分化瓦解偽軍部隊，組織工人、學生和市民與敵偽展開斗爭。

抗日戰爭勝利后，李英儒返回部隊出任華北軍區政治部科長，后任華北局聯絡部處長。全國解放后，先調任天津某醫院政委兼黨委書記，后任解放軍總后勤部政治部文化部副部長、宣傳部副部長。

繼優秀長篇小說《戰斗在滹沱河上》于1954年問世之后，李英儒又開始依據自身革命經歷創作長篇小說《野火春風斗古城》，并于1958年成書出版。

這部小說因生動地描寫了抗戰時期我黨地下工作者在保定地區的戰斗生活而廣受歡迎，后被譯成英、日、俄、保、朝等十多種文字。除了被改編為電影，還被改編為話劇和多種地方戲劇上演。

據說，毛主席在觀看了電影《野火春風斗古城》后說:“這個電影編得很好，既革命，又浪漫。”

《野火春風斗古城》小說主人公，地下工作者楊曉冬的原型，被公認就是小說作者李英儒。

李英儒在《野火春風斗古城》的序中曾寫道:“被黨派往敵占區做地下工作的同志……為了黨的事業，為了革命的勝利，他們毫不計較個人得失，隨時準備付出自己的一切。···那里沒有硝煙，那里是智慧的較量，那里是生死考驗的另一種方式，這就是地下斗爭。”

可見，小說中所描寫的故事，實際是李英儒自己及家人和戰友們的地下工作經歷。

在古城保定開展地下工作期間，李英儒任保定地下工作站站長和黨總支書記。他和戰友們想方設法在敵人內部搜集情報。

身居狼窩虎穴，為了站穩腳跟，李英儒先是托關系在偽省政府找了一個文員工作，低廉的薪水入不敷出，還要受科長的無恥盤剝。在《野火春風斗古城》一書中，偽省政府的科長李歪鼻原型，實際就是李英儒生活和工作中所遇到的對手。

也因為在偽政府工作，李英儒深入了解了當時偽省長吳贊周的對敵態度和立場，在《野火春風斗古城》里成功刻畫了偽省長吳贊東的嘴臉。

在偽政府工作地處險境，不利于長期潛伏。在安排好關系進行情報收集后，李英儒又找到了一份教師工作，進入了保定第二師范學校。

其時，保屬特委、保定市委就設在校內，領導保定市及周圍各縣群眾開展革命斗爭。只不過，這些情況李英儒當時都不知道，因為所有的地下工作都是“單線聯系”，各級組織也互不往來。保密工作做得非常細微。

那個時段，李英儒身為冀中軍區保定情報站站長，妻子張淑文擔任交通員負責接送情報。夫妻二人沒有任何組織經費，一切用度都要自籌。包括他們的宣傳品、油印機以及接待護送的費用，也都由當教師的薪資里出。這些從牙縫里擠出的活動經費，雖杯水車薪，但他們為民族解放大業貢獻一切的胸懷由此可見一斑。

每個月僅有的一點白面，妻子張淑文都留著給李英儒跑完重要工作時做點面湯，自己則長期吃的是敵偽時期供應市民的“三合面”。

情報站設在古城一個偏僻極不起眼的大雜院，一間被西房掩映住的小耳房里。這間小房所在地叫菊兒胡同。

當年從這里撤離前，李英儒恰巧進山匯報工作，只有妻子張淑文帶著幾個月大的孩子留守。當一個交通員跑來通知她，出了叛徒，要馬上轉移的時。張淑文立即把所有的紙張（文件）集中，在門前的地上挖坑焚燒。來通知的同志急切地說：你快走，我來燒！張淑文鎮定地說：不行！組織原則是我的事不能讓別人經手。

直到文件都已經燒成灰燼并掩埋好了，張淑文從一口氣跑過七八條街，沒有停腳。

晚年回想起這件事，她說還能清楚記起那次跑得快要吐血的感覺。

張淑文13歲就當了兒童團長，16歲加入中國。當時她正在爭取到根據地去學習，卻為了掩護李英儒，服從組織分配，進城當了地下交通員。她主要搞軍事情報，并一次次隨身攜帶情報出入有日本人站崗的城門，歷經風險，因而被圈里人稱為真實的“銀環”。

當然，小說中的“金環”也有張淑文的影子。她是年輕的員，新婚幾個月就勸丈夫參軍。丈夫犧牲后，她帶著女兒離鄉，到省城當了革命交通員。

在紀念抗戰勝利60周年的時候，張淑文榮幸獲得了黨中央、國務院、中央軍委頒發的抗日戰爭勝利60周年紀念章。

還有策反偽軍一個團的起義事件，李英儒多次深入虎穴，最后促使這支起義部隊進入了北平。直到李英儒晚年，起義的那名軍官還保持著和李英儒的友好關系。

也正是通過這段經歷，李英儒塑造出了《野火春風斗古城》中偽軍起義團長關敬陶的藝術形象。

李英儒在作品中塑造的主角楊曉冬，對人民充滿愛，對敵人無限蔑視和仇恨，對革命的勝利充滿堅定的信心，對黨和黨的事業忠心耿耿。

他不幸被捕后，敵人軟硬兼施，他則從容對敵、正氣凜然，寧死不屈。

面對銀環的愛情和無私的母愛，他先公后私，以革命為重，充分表現了一個員的崇高品德，樹立了員的光輝形象。

據作家創作談《關于〈野火春風斗古城〉的話》一書介紹，日寇1942年的“大掃蕩”之后，“晉察冀根據地的活動回旋地區同其他敵后根據地一樣，相對地縮小了。為了度過艱苦階段，為了迎接新的勝利，黨號召向敵后的敵后進軍；在大量組織武工隊的同時，派遣一批優秀干部到平、津、保、石等大中城市和交通要道搞地下工作。”

李英儒正是在這一緊急任務中，被派往保定地區工作的。

他經歷過內線工作的驚心動魄、緊張離奇和生死考驗。《野火春風斗古城》，或許就是他對那段令人念念不忘的生活和斗爭經歷的深情回望。

（李英儒與家鄉保定有著不解之緣）

2019年9月，李英儒的長篇小說《野火春風斗古城》入選“新中國70年70部長篇小說典藏”。

有行家評論李英儒：自己的經歷真實還原、家鄉人寫家鄉事兒···，這一切都使作品如鄰人小敘，更加真實可信，仿佛身臨其境一般。

這部小說作品被搬上熒幕后，上世紀四十到六十年代古城保定的一些街景，被真實地記錄下來，讓后人有幸看到保定古城當時的一些風貌。

小說當中，還有很多生活氣息濃重的保定方言。如 “整天價叫喚，沒個準頭”、“別個哨兵怎說怎應”、“你三天不吃飯試巴試巴”一類，腔調板眼十分“正宗”。

書中楊曉東的母親楊大娘面對敵人的威脅，嚴辭怒斥：“別要三分鐘，我一分鐘也不等了！你的油鍋在哪兒？”

這種語言風格的表達方式，一聽就是保定人特有的。

1947年10月，晉察冀軍區聶榮臻司令員按照黨中央部署，派出華北野戰軍部隊圍攻徐水城的軍，并將由石家莊北進增援的第三軍殲滅于保南之清風店。

李英儒在這場激烈的打援戰戰役中，主要負責情報工作。1948年11月底，平津戰役開始后，時任華北局組織部副部長、城工部部長劉仁，急調李英儒到京郊十渡，研究配合策動傅作義部起義事宜。隨后，李英儒曾奉命潛入北平城，組織和安排了若干次與傅作義將軍等人接觸的地下聯絡工作。

上世紀五、六十年代，在《鐵道游擊隊》《青春之歌》《紅旗譜》《林海雪原》等陸續被改編拍成電影后，小說《野火春風斗古城》也成為了電影廠矚目的題材。

于是，李英儒親自動手，與總后政治部宣傳部的李天合作，于1959年5月將小說改編為電影文學劇本。北京電影制片廠獲悉后，迅速把這個文學劇本刊發在該廠所辦《電影創作》上，并準備拍成影片。

與此同時，《野火春風斗古城》小說，也被專事軍事題材的八一電影制片廠相中。

后來成為這部電影編劇之一和導演的嚴寄洲回憶：“這部深受國內外廣大讀者喜愛的暢銷書，出書前還曾在《北京晚報》連載。王府井拉人力車的師傅，有時生意也不做了，就守著報攤等著報紙來，為先睹為快。小飯館里，街頭上，走到哪兒都聽見人們在議論這部小說。雖然家里訂著《北京晚報》，為了先睹為快，我進城辦事仍要買一張，邊走邊看。一張報紙四版，兩分錢，連載的每個字我都不放過。”

嚴寄洲說，“《野火春風斗古城》的情節驚險曲折，語言是河北地方語言，真是太好看了！出書后我馬上買一本，又從頭到尾看了一遍，我決定把它拍成電影。”

促成八一廠正式決定改編小說拍攝《野火春風斗古城》，是1961年6月周恩來總理在全國文藝座談會和故事片創作會上發表的重要講話。周總理強調，要尊重文藝創作規律，鼓勵創作出更受廣大人民歡迎的作品，激發了電影創作探索創新熱潮。

經解放軍總政治部協調，部隊作家寫部隊作品自己拍攝更合適，北影廠也同意此片由八一廠拍攝。

一年后，拍完影片《哥倆好》的嚴寄洲，開始著手籌拍《野火春風斗古城》。

他偕李英儒、李天專程來到當時還是河北省會的保定，走訪故事發生的各個地點，如地下工作人員曾藏身的醫院、經常出入的街道、接頭吃包子的小鋪等，增加感性認識和再創作激情，進而完善電影劇本。

當初接受編導任務時，曾有同行建議嚴寄洲：“完全可以拍成一部超越《英雄虎膽》的驚險樣式影片，那樣賣座率一定很高”。

嚴導認真考慮后，感到不妥。他認為這部電影不是以驚險離奇見長，不是以驚心動魄取勝，而是主要寫“人”人，寫人的遭遇和命運。應該是“一部沖突激烈的、愛憎分明的、情節緊張的、具有驚險傾向的正劇”。

因而，在后來的攝制中，編導沒有渲染離奇，沒有夸大驚險，而是用真實和樸素的敘事手法，以粗線條勾勒和工筆畫細描等藝術形式，生動再現了當年的地下斗爭的一幕幕。

參加該片攝制的演員陣容頗為強大。男主角楊曉冬由偶像級演員王心剛飾演。當時，他已經成功扮演過《海鷹》中朝氣蓬勃、智勇雙全的快艇艇長張敏，《紅色娘子軍》中胸懷寬廣、堅貞不屈的黨代表洪常青；劇中，青年影星王曉棠一人分飾金環、銀環兩個性格迥異的角色；片中偽治安團團長關敬陶，按照導演關于不能弄成好像是黃埔軍校出來的那種洋派頭，而應該是土生土長，又要有點氣質的地方實力派要求，選定剛在《林海雪原》中扮演過楊子榮的實力派演員王潤身飾演；楊曉冬母親由擅演農村大娘的陳立中飾演，她不僅外形、氣質顯得樸實、剛強，而且說話還帶有保定地區口音，非常適合角色特征。此外，趙汝平扮演地下黨員韓燕來、李壬林扮演偽治安軍司令高大成、王孝忠扮演日軍顧問多田、張亨利出演叛徒高自萍等。

影片于1963年11月上映，引起極大轟動。廣大觀眾爭相觀看，評論界一片贊譽之聲。社會上流傳，這部電影“男看王心剛，女看王曉棠”。

1964年評選第三屆百花獎最佳女演員獎時，部隊觀眾投出的10萬張有效選票上填寫的，竟全是王曉棠的名字。

電影中，王曉棠一人扮演的金環、銀環姐倆，因拿捏有度，有反差、不雷同，征服了大量觀眾。

《野火春風斗古城》上映不久，隨著動蕩歲月的來臨，影片被“旗手”全盤否定。她指責影片中“爭取關團長起義，沒有和當時的斗爭環境聯系起來，看不到爭取的必要性，美化了關敬陶”，“把漢奸寫的正義愛國”，“楊曉冬在關鍵時刻軟弱，金環像潑婦，拔簪刺敵人不合理；銀環是中間人物，屢犯錯誤，與楊曉冬一見鐘情，過分寫了這段愛情。楊母三次出場，兩次是給兒子說媳婦，歪曲了革命母親的形象”等等。

可想而知其后的命運，這部電影自然被打成了“毒草”影片遭禁。

粉碎“四人幫”后，影片被強加的罪名皆被推倒。復映后不僅成為銀幕熱片，而且還兩度被重拍為長篇電視連續劇。

這些再度創作，均以老影片為參照，顯示了當年拍攝的這部影片的強大生命力。

李英儒曾說，取名《野火春風斗古城》，是把野火比作敵人的兇焰，春風比作黨的有生力量。團政委楊曉冬，地下交通員金環、銀環姐妹，聰明伶俐的小燕兒，這一股強大的“春風”為保衛國家、爭取民族解放頑強戰斗。他們樹立起英雄的豐碑，吹響民族恨的號角，也奏起至情至愛的頌歌。

1989年2月，李英儒在北京病逝，享年75歲。

（李英儒與家人）

2021年4月，李英儒之女，北京電視劇藝術中心導演李小龍帶隊到保定市采風，隨后不久，北京演藝專修學院將《野火春風斗古城》改編為話劇搬上舞臺。

李小龍對那場父輩們親歷的戰爭有著自己的詮釋和理解。她說：“1995年，我重新對《野火春風斗古城》進行了電視劇改編。說動因，最主要的就是父親的戰斗精神鼓舞著我，那場民族戰爭中的愛國精神激勵著我。父親的身影在楊曉冬身上閃耀，母親與銀環融在一起。雖然我的父母親從未承認過自己就是小說的主人公，但是在這個圈子里，人們早就習慣于這樣稱呼我的父母親了。”

李小龍說：“小說中楊母的原型，實際就是我奶奶，這一點我父親是認可的。他生前曾回憶說，我的奶奶是在為兒子提心吊膽中成長起來的，為了兒子，為了家園，她開始掩護地下工作者，開始了地下工作，這一點與小說中的楊母是一樣的。而父親對奶奶一直有一種感激和愧疚。所以父親以奶奶為模本，把一位有血有肉的抗日老媽媽寫成功了。”

每次談起自己的奶奶，李小龍都眼含淚花。

李英儒的女兒生長在部隊大院，先是當工人，后考上大學。從中戲導演系畢業后，分配到總政話劇團工作，轉業后來到北京電視藝術中心從事影視創作。