趙麗穎最近電視劇,趙麗穎最近電視劇大全

“大女主”，曾一度是國(guó)產(chǎn)電視劇的熱門(mén)關(guān)鍵詞。

所謂“大女主劇”，是指主要以一位女性角色的命運(yùn)為故事核心，將女性作為敘事主線的連續(xù)劇作品。

說(shuō)起“大女主”人設(shè)的天花板，非《巾幗梟雄之義海豪情》中的九姑娘莫屬。

被稱(chēng)為“TVB第一惡女”的九姑娘，表面上是大毒梟的女兒。

為人心思慎密，手段狠毒，為達(dá)目的，往往六親不認(rèn)。

實(shí)際上的她，因?yàn)樾r(shí)候被的經(jīng)歷，對(duì)深?lèi)和唇^。

她爭(zhēng)權(quán)奪利想爬上高位的目的，就是一把火燒光全廣州的。

她有頭腦，有手腕，有定力，上位全靠自己。

劇中的男性角色，在九姑娘這里只能算鑲邊。

而這樣心狠手辣且不擇手段的大女主，實(shí)在是少之又少。

內(nèi)地影視里，做得非常成功的大女主劇莫過(guò)于《甄嬛傳》了。

高質(zhì)量宮斗劇，標(biāo)準(zhǔn)的“大女主”公式。

之后的《陸貞傳奇》《羋月傳》《如懿傳》等劇，也一直為“大女主劇”的熱度添磚加瓦。

除此之外，《楚喬傳》《延禧攻略》等相繼呈現(xiàn)霸屏之姿，套用“大女主”公式的爆款接二連三出現(xiàn)。

但近兩年，這樣的題材卻逐漸成為了內(nèi)娛噩夢(mèng)。

前有《扶搖》《燕云臺(tái)》《有翡》低分排排坐。

現(xiàn)有《嘉南傳》《斛珠夫人》《當(dāng)家主母》一爛爛一窩。

這些被批量制造的大女主們，是懸浮的，不接地氣的。

她們理解不了女性所面對(duì)的真實(shí)困境。

所以她們終究只能是女性的幻想，而不是女性的現(xiàn)實(shí)。

“大女主”劇的頹勢(shì)，已經(jīng)變得越來(lái)越明顯。

想要恢復(fù)往日的輝煌，難。

從抱團(tuán)扎堆到泛濫成災(zāi)，大女主劇是該思考如何破局了。

難道說(shuō)國(guó)產(chǎn)大女主劇真的要這樣頹廢下去嗎？

現(xiàn)在下結(jié)論為時(shí)過(guò)早。

11月27日，一部時(shí)代群像闖劇將在江蘇衛(wèi)視播出，或許能夠解開(kāi)大女主劇的燃眉之急。

——《風(fēng)吹半夏》。

這是一部圍繞女主許半夏商戰(zhàn)白手起家為主線的電視劇。

又有“大女主專(zhuān)業(yè)戶”趙麗穎主演，又有《破冰行動(dòng)》導(dǎo)演傅冬育坐鎮(zhèn)執(zhí)導(dǎo)。

妥妥的王炸起步。

那么，《風(fēng)吹半夏》到底能不能為大女主劇扳回一城呢？

就看趙麗穎李光潔劉威等實(shí)力派，能否力挽狂瀾，在大女主劇面臨透支的情況下找到破局的關(guān)鍵。

第一、看趙麗穎，大女主的范兒，起來(lái)了

“大女主”，最重要的還是要看到她的范兒。

這種范兒不是流于表面的西裝革履辦公室走秀幾步的模特范兒，而是大女主由內(nèi)而外的掌控感。

我們真正想看的“大女主”，是靠著自己的專(zhuān)業(yè)和能力去折服他人。

而不是女主角無(wú)緣無(wú)故就集萬(wàn)千寵愛(ài)于一身，然后靠著男人開(kāi)掛上位。

所以打開(kāi)《風(fēng)吹半夏》的預(yù)告后，青石就知道這一次的大女主劇，賭對(duì)了。

一是趙麗穎用3秒的起范兒，抓住了我的眼球。

她進(jìn)門(mén)，摔包，一句狠厲的質(zhì)問(wèn)：

“是不是你干的？”

緊接著就是毫不猶豫的一巴掌抽在了歐豪臉上。

沒(méi)反應(yīng)？

揪頭發(fā)，再來(lái)一個(gè)耳光。

這氣勢(shì)，那叫一個(gè)咄咄逼人。

趙麗穎飾演的許半夏，就一個(gè)詞形容：辛辣！

劇中，許半夏的母親因難產(chǎn)而死，父親則對(duì)她不聞不問(wèn)。

這樣的成長(zhǎng)環(huán)境反而養(yǎng)成了許半夏敢闖敢拼的性格。

而許半夏雷厲風(fēng)行的火爆脾氣，注定了她會(huì)是一個(gè)野心勃勃的人。

而她的野心，就是《風(fēng)吹半夏》這個(gè)故事的核心。

許半夏與童驍騎（歐豪 飾）、陳宇宙（黃澄澄 飾）三人白手起家，最初就是幾個(gè)收廢鋼倒賣(mài)賺差價(jià)的。

后來(lái)一步一步他們拓展業(yè)務(wù)，開(kāi)始周旋于大型國(guó)企、外企、私營(yíng)企業(yè)之間。

許半夏，就是三人中的老大。

從一個(gè)收廢鋼鐵的女生逐漸成長(zhǎng)為鋼鐵行業(yè)女霸總。

全劇最剛的許半夏是最強(qiáng)大腦，對(duì)商業(yè)市場(chǎng)的敏銳度Max。

對(duì)于鋼廠，她堅(jiān)決不讓權(quán)。

“未來(lái)這個(gè)鋼廠，董事長(zhǎng)，是我，法人，也得是我。”

在席間，許半夏眼神微瞇，嘴上帶著笑，眼里卻沒(méi)有笑意。

面對(duì)一眾懷疑她能力的股東，許半夏沒(méi)有任何退縮之意。

因?yàn)樗褪且屵@幫“老家伙”知道，鋼廠是誰(shuí)說(shuō)了算。

許半夏憑借其獨(dú)到的眼光和果敢的個(gè)性，在男人成堆的鋼鐵行業(yè)里披荊斬棘，闖出了一片天地。

一個(gè)強(qiáng)硬的大女主，就這樣慢慢地立起來(lái)了。

二是把許半夏這個(gè)角色支撐起來(lái)的趙麗穎，也是一個(gè)十足的驚喜。

仍記得趙麗穎第一部大女主劇，就是15年的《花千骨》。

《花千骨》打破了觀眾對(duì)仙俠劇“男主逆天改命、打怪升級(jí)”的固有認(rèn)知。

成為第一個(gè)圍繞女主展開(kāi)故事的仙俠劇。

這部非黃金檔播出的仙俠大女主劇，創(chuàng)下了逆天超越黃金檔收視的奇跡。

網(wǎng)絡(luò)總播放量更是超過(guò)了200億。

而女主花千骨的扮演者趙麗穎，直接爆紅晉升成為國(guó)內(nèi)一線花旦。

在此之后，趙麗穎在古裝劇中的成績(jī)也算是一騎絕塵了。

而她也一直在嘗試轉(zhuǎn)型。

后面趙麗穎主演的《有翡》，雖然原著是大女主，劇版的改編卻完全不盡人意。

口碑收視撲得一塌糊涂。

趙麗穎還從來(lái)沒(méi)演過(guò)像許半夏這樣，非常強(qiáng)硬、看到商機(jī)眼睛都放光的女主角色。

圓臉大眼的長(zhǎng)相，讓她在甜美系角色中如魚(yú)得水。

不過(guò)，反倒是這樣人畜無(wú)害的長(zhǎng)相，讓趙麗穎飾演許半夏時(shí)，更有反差感。

這也是她在《幸福到萬(wàn)家》之后，再一次出演現(xiàn)實(shí)題材的作品。

在角色設(shè)定、造型裝扮上都有相當(dāng)大程度的突破。

據(jù)悉，根據(jù)不同時(shí)代、不同身份，該劇服化道團(tuán)隊(duì)為趙麗穎打造了180套造型。

劇中，趙麗穎一改甜美風(fēng)，一頭蓬松卷發(fā)，夸張的大耳飾，配上大紅唇，造型讓人眼前一亮。

盡顯復(fù)古版摩登時(shí)尚風(fēng)，干練又不失氣場(chǎng)。

預(yù)告中，許半夏為了做廢鋼開(kāi)始四處籌錢(qián)。

四集預(yù)告里有三集她都在借錢(qián)，被網(wǎng)友戲稱(chēng)“創(chuàng)業(yè)發(fā)財(cái)本與我無(wú)緣，全靠我借錢(qián)”。

如此有喜感的女霸總，也是難得一見(jiàn)。

第二、大女主劇的點(diǎn)睛之筆：勢(shì)均力敵的感情線

感情線，是現(xiàn)在的國(guó)產(chǎn)劇最忌諱且最泛濫的問(wèn)題。

很多人都覺(jué)得是感情線毀掉了各種劇。

其實(shí)不是。

是一味的傻白甜和瑪麗蘇的感情線，讓本就事業(yè)基礎(chǔ)薄弱的劇情看起來(lái)更加不堪。

《巾幗梟雄之義海豪情》作為一部?jī)?yōu)秀的大女主劇，其實(shí)也是有感情線的。

女主九姑娘段位極高、手段極狠，但心中也有脆弱敏感的時(shí)候。

那個(gè)能夠看穿她痛點(diǎn)、淚點(diǎn)的男人，就是劉醒。

別人只看到九姑娘是個(gè)風(fēng)光無(wú)限的大姐大，愛(ài)把義氣掛嘴邊。

只有劉醒拆解她的義字背后，是不計(jì)后果的自我犧牲。

經(jīng)歷了戒毒、游擊隊(duì)和集中營(yíng)的考驗(yàn)，兩人生死捆綁，知己之情向愛(ài)情過(guò)渡。

逆境同承受過(guò)的苦難和磨礪，讓兩顆心靠得更近，他們的靈魂不再孤單。

克制而層次豐富的感情線，也避免了兒女私情沖淡主線。

從根本上斷絕了女主戀愛(ài)腦發(fā)作，以致人設(shè)崩塌的風(fēng)險(xiǎn)。

而看《風(fēng)吹半夏》的預(yù)告，幾乎把篇幅都給了女主的創(chuàng)業(yè)路。

也就是說(shuō)，許半夏狠辣圓滑混跡商場(chǎng)的灑脫性格和豐富的人生閱歷，是本劇的一大吸睛點(diǎn)。

但這是其一。

其二，就是女主與趙壘（李光潔 飾）的感情線。

不同于以往商戰(zhàn)劇中總是夾帶瑪麗蘇偶像劇的影子，本劇中的感情線更像是調(diào)味料。

更多的是兩個(gè)穩(wěn)定的成年人之間的情感較量。

兩人一個(gè)是混跡商場(chǎng)多年的大佬，一個(gè)是收破爛出身初見(jiàn)起色的新興創(chuàng)業(yè)者。

面對(duì)趙壘，許半夏是有幾分崇拜的情緒存在的。

但趙壘也非常欣賞許半夏的能力。

在預(yù)告中可以看出，女主在趙壘面前展露的完全就是她的強(qiáng)勢(shì)本性。

雖然本劇對(duì)感情線的信息透露的不算多，但可以看出一個(gè)與《義海豪情》醒九戀共同的特點(diǎn)：克制。

他們的感情線是與商業(yè)江湖的主線并行的。

從商業(yè)合作到惺惺相惜，再到雙向奔赴。

獨(dú)有一種理性的浪漫。

這樣的感情線，也是豐富塑造大女主人設(shè)的點(diǎn)睛之筆。

第三、豪華制作班底的底氣，大女主劇的困境迎刃而解

一部劇好不好看，能不能抓住觀眾的心，第一步就是要看其制作班底。

而《風(fēng)吹半夏》的制作班底，只能說(shuō)一句：底氣十足。

首先是導(dǎo)演傅東育。

代表作《破冰行動(dòng)》《理想照耀中國(guó)》《冰雨火》。

他在類(lèi)型化敘事方面完成度極高。

善于在人物塑造、故事情節(jié)、敘事技巧、制作上做出創(chuàng)新。

因此他執(zhí)導(dǎo)的劇集都是觀眾口碑和收視雙贏的作品。

可以說(shuō)，傅東育能夠在口碑和播放爆款方面獲得一種平衡。

除了緝毒劇以外，傅東育也拍過(guò)不少行業(yè)劇。

如《醫(yī)者仁心》、《金牌律師》等，都屬于行業(yè)劇的標(biāo)桿。

《風(fēng)吹半夏》這部頗具年代感的創(chuàng)業(yè)劇，不正是傅導(dǎo)的拿手好戲嗎？

而其慣用的硬朗風(fēng)格，一定可以為《風(fēng)吹半夏》的現(xiàn)實(shí)底色加分很多。

其次就是劇本。

首先，《風(fēng)吹半夏》的劇本改編自阿耐的《不得往生》。

之前改編自阿耐小說(shuō)的作品有《歡樂(lè)頌》和《大江大河》。

其中，《歡樂(lè)頌》就是優(yōu)秀的女性題材作品。

作為一部都市女性劇，《歡樂(lè)頌》并未包裹在女性成長(zhǎng)愛(ài)情的套路之下。

它從女性視角出發(fā)，在格局上進(jìn)行了一定的創(chuàng)新。

劇中從不回避五個(gè)女性各自的缺點(diǎn)，但同時(shí)，她們又都在努力工作、積極生活著。

這部劇展示了女性命運(yùn)、行為方式、思維習(xí)慣在21世紀(jì)中國(guó)大發(fā)展中的成長(zhǎng)軌跡。

作者阿耐也是一位女企業(yè)家。

所以，這部《風(fēng)吹半夏》可以視為阿耐的感慨之作。

原著小說(shuō)沒(méi)有短板，是《風(fēng)吹半夏》的加分項(xiàng)。

而且，該劇的第一署名編劇是張挺。

張挺的作品的特點(diǎn)就是有濃郁的現(xiàn)實(shí)思考溫度。

他導(dǎo)演編劇的《海上孟府》有著濃烈的家國(guó)情懷，呈現(xiàn)出了一個(gè)波瀾壯闊的傳奇大時(shí)代。

而其今年執(zhí)導(dǎo)且執(zhí)筆的《天下長(zhǎng)河》，更是在歷史正劇舉步維艱的情況下撕開(kāi)了一道口子。

最終拿下了8分以上的觀眾口碑評(píng)分。

有張挺在，《風(fēng)吹半夏》，錯(cuò)不了。

再看看這劇的主創(chuàng)陣容，演技派+老戲骨，各個(gè)都是觀眾心頭好。

除了趙麗穎以外，襯托紅花的綠葉們也都有著過(guò)人的實(shí)力。

第一位，歐豪。

歐豪從《左耳》開(kāi)始，影視資源一直很優(yōu)質(zhì)。

《長(zhǎng)津湖》《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》《中國(guó)醫(yī)生》《八佰》等電影中，都有他的身影。

早年他作為“小鮮肉”，受到過(guò)不少質(zhì)疑。

而后他吃了很多苦，盡力洗刷掉這個(gè)標(biāo)簽。

但又陷入了另一種窠臼：人們認(rèn)為他只能拍”熱血硬漢“、正劇男主。

前不久上映的懸疑劇《膽小鬼》中，歐豪完全褪去了“硬漢”的桎梏。

在這部劇里，他的演技成熟了很多。

他完全收斂了自身的魅力，變得更鈍、更平凡、更不自信。

角色的表演難度在于，既要有反差，也還是要體現(xiàn)出連貫性。

歐豪把這個(gè)尺度拿捏得很到位，成功保持了一種亦正亦邪的神秘感。

這次在《風(fēng)吹半夏》中，歐豪要飾演的是童驍騎。

和女主是拜把子姐弟。

期待歐豪的表現(xiàn)。

第二位，李光潔。

這幾年，李光潔是很多年代劇和正劇的寵兒。

他的人設(shè)也逐漸向精英、干部一類(lèi)的角色上靠近。

比如前段時(shí)間在《庭外》中飾演的章政，以及即將播出的《縣委大院》中的曹立新一角。

而他要飾演的趙壘一角在原著中的設(shè)定是一個(gè)有文化，比較有正義感的商人。

這需要一種溫潤(rùn)的精英感。

對(duì)于李光潔來(lái)說(shuō)，豈不是信手拈來(lái)？

而他與趙麗穎在劇中的感情線，也備受矚目。

期待李光潔在劇中的表現(xiàn)。

第三位，劉威。

劉威，國(guó)家話劇院一級(jí)演員。

或許你叫不出他的名字，但一定看過(guò)他演的戲。

他今年出演過(guò)《麓山之歌》《運(yùn)河風(fēng)流》《幸福到萬(wàn)家》等多部名劇。

雖然都是配角，但他作為老戲骨和新人演員配合，不突兀、不出挑。

既能體現(xiàn)自己的演技，又能烘托對(duì)方，非常厲害。

這次劉威在《風(fēng)吹半夏》中，也是繼《幸福到萬(wàn)家》后第二次與趙麗穎合作。

梅開(kāi)二度，相信會(huì)精彩加倍。

第四位，柯藍(lán)。

柯藍(lán)今年也是產(chǎn)量不小。

比如青春愛(ài)情電影《遇見(jiàn)你》、獻(xiàn)禮二十大電視劇《我們這十年》。

剛從現(xiàn)實(shí)主義題材劇《大博弈》中走出來(lái)，又在《風(fēng)吹半夏》中出現(xiàn)。

可見(jiàn)柯藍(lán)的演技還是深受導(dǎo)演青睞的。

也相信，柯藍(lán)的出演，會(huì)為《風(fēng)吹半夏》錦上添花。

第五位，王勁松。

王勁松，國(guó)家一級(jí)演員。

相信大家看到他的臉即刻就會(huì)想起他那句：

“你能給東叔打電話，東叔很高興，但是你剛才說(shuō)話的語(yǔ)氣，東叔不喜歡。”

除了林耀東以外，王勁松塑造的經(jīng)典角色數(shù)不勝數(shù)。

比如觀眾心中“30年來(lái)最一太監(jiān)”楊金水。

《瑯琊榜》中運(yùn)籌帷幄、正氣凜然的言侯爺。

《軍事聯(lián)盟》里，深謀遠(yuǎn)慮、臨危不懼的荀彧等等。

王勁松本人也是個(gè)“勞模”。

光是今年，截至目前為止，王勁松參演的已播出的電視劇就有9部。

其中不乏《底線》《冰雨火》《唐朝詭事錄》等熱劇。

王勁松讓人印象深刻的角色基本上都是聰敏的、氣場(chǎng)強(qiáng)大的。

但在《風(fēng)吹半夏》中，王勁松要出演的卻是一名懦弱且自私的父親。

這反差也是一絕。

期待王勁松的精彩演繹。

除了以上幾位演員以外，還有任重、馮嘉怡、劉威葳、孫千、黃澄澄、是安、宋熹、王西、黃義威、尤靖茹、林鵬、郝平等12位實(shí)力派的加持。

優(yōu)秀的制作班底外加實(shí)力派演員們的坐鎮(zhèn)，絕對(duì)能起到1+1＞2的作用。

這部現(xiàn)實(shí)主義大女主劇質(zhì)量的底盤(pán)，很穩(wěn)。

第四、大女主劇能否再次打破天花板，這部劇或許能帶來(lái)希望

大女主劇日漸式微，細(xì)看起來(lái)，一切都是有跡可循的。

她們堅(jiān)強(qiáng)獨(dú)立的外衣下，全都沒(méi)有逃過(guò)“女人用征服男人的方式征服世界”的瑪麗蘇套路。

如《楚喬傳》，女奴楚喬的逆襲，離不開(kāi)貴族男主們跨階層的愛(ài)慕與幫助。

如《扶搖》，女主只要遇到危險(xiǎn)，就有男主和男配們排著隊(duì)來(lái)救助。

靠著男人，女主扶搖才實(shí)現(xiàn)開(kāi)掛人生。

這樣千篇一律的套路，卻成了大女主劇最常見(jiàn)的公式。

所以《義海豪情》的九姑娘人設(shè)才顯得如此珍貴。

深入了解女性所面臨的困境，拔掉社會(huì)根深蒂固的成見(jiàn)，這才是“大女主”劇存在的意義。

而《風(fēng)吹半夏》這部女性創(chuàng)業(yè)劇，沒(méi)有糾結(jié)于俗套的愛(ài)恨情仇。

拼搏奮斗是它的內(nèi)核。

《風(fēng)吹半夏》是一支生意場(chǎng)上的交響曲。

兩個(gè)不同時(shí)代的更迭，三個(gè)相依為命的同袍者。

一群野蠻生長(zhǎng)的時(shí)代縮影，同樣也是一群拼命生存的人。

而女主許半夏從收破爛到成為鋼鐵行業(yè)女大佬，靠自己的努力去實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值。

這種堅(jiān)韌拼搏的闖勁兒，就像翻版董明珠。

而且她不僅一個(gè)人搞事業(yè)，還帶著兄弟童驍騎、陳宇宙共同奮斗。

這人設(shè)也是夠帶感了。

或許，《風(fēng)吹半夏》能夠成為年末大女主劇的一匹黑馬，實(shí)現(xiàn)大女主劇的真正破局。

青石電影｜嘰解

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