電視劇秋菊,電視劇秋菊全集
不久前有官方消息稱，張藝謀的經(jīng)典之作《秋菊打官司》將翻拍成電視劇，名叫《幸福到萬家》，由趙麗穎飾演女主角“幸福”。
消息一出網(wǎng)友便炸鍋了，不過大多都是對趙麗穎的正面評價，畢竟這些年趙麗穎作為高產(chǎn)青年演員堪稱娛樂圈勞模，演技也是肉眼可見的提升，想必這部《幸福到萬家》還是非常值得期待的。
不過說起這《秋菊打官司》，柴叔還是想和大家聊一聊當(dāng)年拍攝這部劇時的一些幕后故事。
1991年，張藝謀偶然從報亭的雜志中發(fā)現(xiàn)一篇小說《萬家訴訟》，講述的是一個農(nóng)村婦女為了維權(quán)，在法制環(huán)境不健全、維權(quán)觀念不普及、交通條件不便利、人情法理不分明的情況下，將訴訟進(jìn)行到底的故事。當(dāng)時正值中國法治社會建設(shè)初期，亟待喚醒人民學(xué)法用法守法護(hù)法的意識，張藝謀便覺得這會是個有分量的戲。
于是，張藝謀請來劉恒執(zhí)筆改編劇本。
劉恒何許人也？單說名字，他就像個路人甲，但要提起他的作品，那就如雷貫耳了：《菊豆》、《秋菊打官司》、《紅玫瑰白玫瑰》、《集結(jié)號》《金陵十三釵》等都是出自劉恒之手的作品；這樣看來劉恒還頗有點“編劇界半壁江山”的意味，總之不是一般人。
劉恒盯著《萬家訴訟》看了半天，執(zhí)筆寫文倒是不難，難就難在要把主要人物鞏俐給放進(jìn)去。當(dāng)時鞏俐28歲，膚白貌美，享譽(yù)國際的大明星，鞏俐和“秋菊”這兩個人物在劉恒腦袋里經(jīng)過無數(shù)次雜糅，可怎么也成不了一個人。一個純村婦，一個大明星……
要么說鞏俐怎么能成為鞏皇呢，讓編劇都頭疼的事情，在鞏俐來說就是小菜一碟。為了更加突出訴訟的為難，劇中故意給鞏俐安排了孕婦的身份，鞏俐就帶著“肚子”提前兩個月進(jìn)入到隴縣石堯村里，從地道的陜北話到農(nóng)婦的形影動作一樣一樣練，從挑水燒火到搟面做飯一樣一樣學(xué)。
在沒有電，沒有自來水的村里，鞏俐一待就是好幾個月，活脫脫讓自己成了村姑里的一份子。
而且，作為顏值大于生命的女演員，鞏俐能夠做到徹底放下美丑，只為角色。臃腫的體態(tài)，鮮活的雀斑，素顏放大的面部特寫，這些在鞏俐而言統(tǒng)統(tǒng)不是事，角色需要的就是鞏俐要做的。
《秋菊打官司》在北京試映的時候，放了十幾分鐘很多觀眾都沒有認(rèn)出鞏俐就是“秋菊”，知道是鞏俐的時候，大家都意外地叫出聲。這就是同樣主演維權(quán)案，為何鞏俐可以拿國際大獎，而范冰冰的《我不是潘金蓮》聲音大水花小的原因了。當(dāng)然也就不難理解為什么她倆一個需要蹭紅毯，一個97年就已經(jīng)穩(wěn)坐戛納評委席了。
說回劉恒寫劇本。懷著一腔的鞏俐和“秋菊”對不上號的別扭，劉恒終于把這本子寫完了，拿給張藝謀看，可是張藝謀靈光乍現(xiàn)，臨場提出了要以“”的紀(jì)錄片方式，講述這個故事的念頭。
記錄片好啊，那是最真實的手法和場景，這樣一來大家隱隱有一種要干一件大事的感覺，美術(shù)和攝像的人都擊節(jié)贊賞；唯獨劉恒黑著臉，那我絞盡腦汁寫的本子不就白費了嗎？逗我玩呢？
為了成功，張藝謀派人提前一個星期進(jìn)入到村里，拿著三臺攝像機(jī)走哪拍哪，見誰拍誰，一開始村民們還好奇，對著自己的是個什么東西？自己上鏡了又是什么樣？直到一個星期之后，村民們徹底對攝像機(jī)沒有了感覺，用張藝謀的話說，連狗都不看鏡頭了，劇組才正式開拍。
拍“秋菊”進(jìn)城里的街景也一樣，大樹上、建筑上能藏攝像機(jī)的地方都藏，好幾個機(jī)位同時；也是因為這的手法，讓《秋菊打官司》有了別樣的精彩，每一個出鏡的人仿佛就是你我，每一幀畫面都是鄉(xiāng)村和市井的真實寫照。
街頭叫賣、人群熙攘沒有半點虛假和做作，低頭走路的，結(jié)伙聊天的，認(rèn)真挖鼻屎的，就是那么投入和自然，找不到絲毫的表演痕跡，這些都促成了《秋菊打官司》這部集大成之作。
當(dāng)然，帶來了好處，也招致了麻煩。劇中時，有一個畫面拍到了賣棉花糖的一位大姐，這位大姐是寶雞市的賈桂花大姐，大姐不知道有隱形的攝像機(jī)，旁若無人的做棉花糖，順便自己還吃兩口，結(jié)果影片播出后，她被親戚朋友們認(rèn)了出來，當(dāng)時賈大姐就不干了，一紙訴狀將北影青年電影制片廠告上了法庭。
賈大姐也是吸取了“秋菊”堅決維權(quán)的精神，官司一直從海淀區(qū)法院打到北京市第一中院，最后在法院的調(diào)解下，被告給賈大姐賠償了3500元，這事才算了了。要知道當(dāng)年一張電影票才1毛錢，3500元也算是天價賠償了。
《秋菊打官司》還有一個驚人之處是影片中出鏡人無數(shù)，但專業(yè)演員僅有四人，其它角色除了之外，就全部由村里人本色出演，你是干什么的就給你安排個什么的角色。
當(dāng)年這男主角劉佩琦，34歲正當(dāng)壯年，已經(jīng)在話劇團(tuán)摸爬滾打多年，電視劇也演了一些，但人到中年事業(yè)還是不慍不火。
迷茫和悵惘中，他接到了《秋菊打官司》劇組的邀請，出演鞏俐飾演“秋菊”的丈夫“王慶來”。彼時，鞏俐剛憑借《紅高粱》拿回柏林電影節(jié)金熊獎，“國際鞏”的風(fēng)頭正勁，劉佩琦高興壞了，這是要和“國際鞏”搭檔男女主角了，這還了得，也許自己馬上就是下一個“國際劉”了。
結(jié)果影片播出后，“秋菊”確實火了，鞏俐也因為這部劇更加“國際”了，拿下了威尼斯電影節(jié)和金雞獎雙料影后，讓中國演員在國際上揚眉吐氣。
但“王慶來”卻成了劉佩琦史上最“”、最窩囊的角色。
劇中他是個做不了老婆主的慫包，而且他的命根子還被村長“王善堂”踢傷了，從開頭到結(jié)尾滿臉寫著兩個字——尷尬。總要由媳婦和妹妹推著車去看命根子，后來老婆又挺著大肚子給他買補(bǔ)藥、告狀維權(quán)，最后他還嫌秋菊沒完沒了地鬧騰，太費錢。
不討喜的角色，也讓劉佩琦收獲了不少差評和非議。《秋菊打官司》斬獲包括金獅獎在內(nèi)的多項國際大獎，張藝謀和鞏俐憑借此片名揚海內(nèi)外，唯獨劉佩琦拍完之后還是劉佩琦，還不如那部叫《小豬佩奇》的動畫片帶給他的影響力大；也是時也命也運也！
拍完這部劇之后二十多年，劉佩琦和張藝謀、鞏俐再也沒有過任何聯(lián)系和合作，直到《歸來》再度會面。
劇中還有一個人物不得不提，就是老村長“王善堂”的扮演者雷恪生。雷恪生老師那時就已經(jīng)55歲了，因為一次課堂表演中扮演一個老農(nóng)，形象逼真，演技動人，幾乎到了以假亂真的地步。于是在《秋菊打官司》中，雷恪生就受邀出演了村長一角，從此以后雷恪生老師就徹底成了老農(nóng)專業(yè)戶了，找到他的角色大都是類似的角色；直到《大宅門》，才讓雷恪生老師翻了身，演了一回管家，結(jié)果因為管家角色演得好，很長一段時間，雷老師又成了管家專業(yè)戶，老戲骨的演技真不是開玩笑的。
當(dāng)然，也是在《大宅門》中，劉佩琦也因“三爺”而翻身，逐漸有了名氣。
《秋菊打官司》上映近三十年了，直到現(xiàn)在還有人說這部戲是張藝謀一生最好的一部戲，但同時也有悲觀者認(rèn)為，就像陳凱歌再也拍不出《霸王別姬》一樣，張藝謀也永遠(yuǎn)回不到巔峰了。
其實，悲觀大可不必，大浪淘沙，總有新人勝舊者，如果中國電影永遠(yuǎn)指望著張藝謀、陳凱歌等老一輩，那中國電影就真沒指望了；江山代有才人出，我們就翹首企盼下一個某藝謀、某凱歌的某巔峰之作吧。
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【文 | 黑小荳 】
【編輯 | 語非年 】
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