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香港第一部III。抗戰(zhàn)相關(guān)類影片

1931年9月18日，日本關(guān)東軍轟炸中國東北軍北營，制造了震驚中外的“九十八事變”。從那時(shí)起，已經(jīng)過去了92年。

9月18日事件是中國對(duì)日戰(zhàn)爭的起點(diǎn)，也拉開了二戰(zhàn)東方戰(zhàn)區(qū)的序幕。每年的9月18日，警鐘在全國各地敲響，震動(dòng)四面八方，提醒我們歷史，緬懷先烈。

日本侵略者所犯下的罪行實(shí)在難以言表。

香港導(dǎo)演牟敦芾癡迷于中國侵略日本的題材，拍攝了一部又一部的電影。

在儒家味道濃厚的導(dǎo)演中，牟敦芾被認(rèn)為是“奇葩”，對(duì)暴力有著濃厚的興趣。他的早期代表作《打蛇》可以讓我們一睹他的“難品味”。

《打蛇》 聚焦話題，很多二手王牌都是真正的犯；場景中，三點(diǎn)曝光已經(jīng)是最低配置，各種殘酷虐待身體的行為都厚顏無恥。

這是牟敦芾的典型敘述。它將聚焦極端弱勢(shì)群體，以毫不掩飾的場景展現(xiàn)這個(gè)群體的困境，不留下溫暖和尊嚴(yán)。作者的悲劇毫無保留地呈現(xiàn)給你，直達(dá)你的身心極限。

因此，即使他的電影票房成績不錯(cuò)，但還是讓很多人覺得他“太出格”了，干脆給他起了“野獸導(dǎo)演”、“變態(tài)導(dǎo)演”的綽號(hào)。

就連拍金庸武俠《連城訣》的時(shí)候，他都能拍出濃烈的風(fēng)格。原著中僅口頭提及的酷刑，在牟敦芾眼鏡下變成了直觀的視覺景觀。

甚至味道還不如破壞一代英雄溫順的“剩菊”。小說中“人淡如菊”的優(yōu)雅已經(jīng)成為一種邪教操作，將黑暗殘酷《連城訣》推向更深的深淵。

有了這樣的操作，就不難理解牟敦芾對(duì)中國侵略日本這個(gè)話題的癡迷了。后來，牟敦芾聽說了“日本731部隊(duì)利用中國人進(jìn)行生化實(shí)驗(yàn)”的事件。他認(rèn)為他想拍攝這個(gè)主題。

照你說的去做。盡管囿于當(dāng)時(shí)中日關(guān)系改善的大背景，牟敦芾仍然堅(jiān)持自己的觀點(diǎn)。不再是邵氏，《黑太陽731》銀都機(jī)構(gòu)有限公司制造。

1988年拍攝的《黑太陽731》是分級(jí)制度改變后第一部被列為第三類的電影。

牟敦芾的重口味表現(xiàn)得淋漓盡致。無特技時(shí)代，他從公安部門獲得真實(shí)尸體，并在真實(shí)醫(yī)生的幫助下對(duì)日寇進(jìn)行各種實(shí)驗(yàn)，包括冷凍實(shí)驗(yàn)、毒氣實(shí)驗(yàn)、解剖實(shí)驗(yàn)、野外實(shí)驗(yàn)等。切實(shí)恢復(fù)現(xiàn)場。

《黑太陽731》所表述的態(tài)度是：“友誼就是友誼，歷史就是歷史”，“獻(xiàn)給千千萬萬遭受實(shí)驗(yàn)的苦難人民”。牟敦芾在接受采訪時(shí)表示：“在日本人有一天道歉之前，他們的惡行將繼續(xù)被拍到。”

盡管他詮釋了牟敦芾的歷史責(zé)任感，但觀眾和影評(píng)人仍然不能完全接受他的重口味。這部電影引起的爭議多于回應(yīng)。

但牟敦芾仍然印象深刻。 1995年，他拍攝了電影《黑太陽：南京大屠殺》，該片從審批到上映面臨重重困難。最終的命運(yùn)是在大陸被禁。

根據(jù)牟敦芾的解釋，當(dāng)局正在支持另一部同一主題的電影。

《黑太陽：南京大屠殺》 以相當(dāng)長的篇幅描述了日本高級(jí)將領(lǐng)的言行。片中經(jīng)常出現(xiàn)的谷久男，作為乙級(jí)戰(zhàn)犯，于1937年12月12日率部從中華門占領(lǐng)南京，與第16師、第18師、第114師等一起制造了南京大屠殺。

當(dāng)被日本兵問到進(jìn)入南京的好處時(shí)，他冷冷地回答：“南京的每一戶人家都是慰安所，每個(gè)中國女人都是慰安婦。”接下來的事情是殘酷而悲慘的。它超越了人類的想象和人性的極限。 “畜生”二字不足以概括日軍的罪行。

牟敦芾創(chuàng)立的“黑太陽”品牌仍在繼續(xù)。 《黑太陽731續(xù)集之工廠》《黑太陽731之死亡列車》分別于1992年和1994年出版。導(dǎo)演是何志強(qiáng)，但這些都是事后的想法，影響不大。

相比《打蛇》的商業(yè)霸主，牟敦芾通過“夸張”的鏡頭“翻譯”了什么是瘋狂、什么是過分。在《黑太陽》系列中，他以內(nèi)斂內(nèi)斂、冰冷的聲音直面日軍的罪行。

如果作為一個(gè)商業(yè)電影人來說，他是在根據(jù)個(gè)人口味進(jìn)行“安可”。因此，他從困難的歷史主題中“去除”了他個(gè)人的感性品味。

當(dāng)他把自己的個(gè)人標(biāo)簽“加”到高于電影的高度時(shí)，人們看完電影就會(huì)說這個(gè)導(dǎo)演有多好；當(dāng)他“拿出來”時(shí)，他更多地依靠自己過去的拍攝經(jīng)驗(yàn)，結(jié)合對(duì)殘酷歷史的形象化，看完電影后，人們會(huì)說日本人是什么樣的。

這就產(chǎn)生了“真”與“假”的化學(xué)反應(yīng)。 《打蛇》盡管悲慘，人們還是不斷用“這是電影”來安慰自己，以緩解內(nèi)心的震撼。 《黑太陽》系列無論如何低調(diào)，依然會(huì)讓人有一種“都是真的”的感覺。這些罪行不是編造的，它們已經(jīng)發(fā)生并且存在。

也許這就是電影的作用，讓我們對(duì)歷史的愛恨情仇更加清晰和明確。不能忘記的事必須記住，不能原諒的事必須責(zé)備。

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