蝶戀花電視劇—蝶戀花電視劇劇情介紹

瞞不住了！燕云十六聲7.26公測，2025年出同名影視劇

哇塞！聽說了嗎？燕云十六聲要開測啦！而且不僅僅是游戲，居然還有同名影視劇要和我們見面，2025年等你來撩！這消息簡直就像是天上掉餡餅一樣，讓人歡喜不已啊！

先說說這個(gè)游戲吧，燕云十六聲，聽著名字就覺得酷炫！7.26公測，這可是等待了好久了啊！想想那些絕美的仙俠場景，想想那些廝殺激烈的戰(zhàn)斗，想想那些與好友一起暢游的時(shí)光，不禁讓人熱血沸騰！小編我已經(jīng)迫不及待要加入戰(zhàn)斗，成為那個(gè)風(fēng)華絕代的俠客了！

而且，更讓人興奮的是，居然還有同名影視劇要和游戲一同登場！這簡直就是雙料大餐啊！可以想象，游戲中的精彩劇情將會(huì)在大銀幕上得以再現(xiàn)，那些震撼人心的情節(jié)將會(huì)在影視劇中一一展現(xiàn)！相信這部影視劇也會(huì)成為2025年的一大爆款，屆時(shí)可得搶先訂好票啊！

總之，燕云十六聲的到來，無疑給了我們一場娛樂盛宴！無論是游戲還是影視劇，都將成為我們生活中的一大亮點(diǎn)！快跟上小編的腳步，一起去迎接這場精彩的燕云十六聲的盛宴吧！

蝶戀花翻車事件新進(jìn)展

今年2月，臺(tái)灣蝶戀花旅行社承辦的武陵農(nóng)場賞櫻團(tuán)游覽車在5號(hào)公路發(fā)生嚴(yán)重車禍，造成33人死亡11人受傷。臺(tái)北士林地檢署昨天（4日）偵結(jié)，蝶戀花旅行社創(chuàng)辦人周比蒼和負(fù)責(zé)人周繼弘父子予以不起訴處分。

周比蒼（左）周繼弘

事件發(fā)生后，遇難者家屬及傷者對(duì)蝶戀花旅行社、友力通運(yùn)公司負(fù)責(zé)人等8人提出業(yè)務(wù)過失致死等告訴。檢方給出的不起訴理由是——駕駛員駕駛嚴(yán)重超速是造成車禍意外的主因，不能因?yàn)樯鐣?huì)大眾道德情感，就忽略對(duì)被告（周姓父子）有利的證據(jù)。

遇難者家屬代表得知結(jié)果后表示不滿，未來將委由律師，仍會(huì)對(duì)蝶戀花旅行社周比蒼父子提民事求償。已故司機(jī)康育熏的姊姊則發(fā)聲明指檢方將責(zé)任推給弟弟，不僅對(duì)他不公平，也對(duì)不起其他32名罹難者，將以個(gè)人身分對(duì)蝶戀花提告。

旅行社負(fù)責(zé)人及領(lǐng)隊(duì)獲不起訴，臺(tái)灣法界援引他案的民事判決，認(rèn)為刑事可免責(zé)、但民事連帶賠償責(zé)任無法逃避

旅行社負(fù)責(zé)人及領(lǐng)隊(duì)獲不起訴，臺(tái)灣法界援引他案的民事判決，認(rèn)為刑事可免責(zé)、但民事連帶賠償責(zé)任無法逃避，蝶戀花旅行社恐因未盡監(jiān)督之責(zé)，須賠償死者家屬及傷者損失及慰撫金。

臺(tái)灣律師張宸浩說，臺(tái)北檢方認(rèn)定游覽車駕駛超速是肇事主因，但因其死亡不起訴，就民事部分，游覽車司機(jī)的繼承人也可以主張“拋棄繼承”，免去所有受害者可能的各種民事求償責(zé)任，但蝶戀花旅行社則因民法、公司法、消費(fèi)者保護(hù)法必須連帶負(fù)賠償責(zé)任。

法界建議傷者及死者家屬可以在收到不起訴處分后7日內(nèi)，就該不起訴處分聲請(qǐng)由臺(tái)北地檢署轉(zhuǎn)呈臺(tái)“高檢署”再議，由臺(tái)“高檢署”審核對(duì)于領(lǐng)隊(duì)及蝶戀花老板周比蒼、周繼弘不起訴處分有無不當(dāng)之處，如確有疑義可發(fā)回臺(tái)北士檢重新調(diào)查。

錫劇《蝶戀花·沈琬》首演，看“諜戰(zhàn)玫瑰”綻放“懸崖之上”

來源：交匯點(diǎn)新聞客戶端

5月27日，由無錫市錫劇院歷時(shí)一年多精心打磨創(chuàng)排的現(xiàn)代錫劇《蝶戀花·沈琬》在無錫市盛大首演。27、28、29日三場門票全部售罄，吸引市民觀眾來到劇場的，固然有對(duì)錫劇劇種的深厚喜愛，更有對(duì)沈琬這一著名的“諜戰(zhàn)玫瑰”如何在藝術(shù)中“重生”的好奇。游走“懸崖之上”，堅(jiān)守“信仰至上”，這部戲曲舞臺(tái)上鮮見的隱蔽戰(zhàn)線題材劇目，究竟能否給人驚喜？

錫劇舞臺(tái)上唱起《國際歌》

如今留下來的歷史資料里，一張沈琬攝于19歲時(shí)的影樓寫真，面龐豐潤，眼神脈脈，令人瞥見了這朵“玫瑰”含羞欲放時(shí)的驚艷。沈琬，又名沈安娜，江蘇泰興人，1935年打入浙江省政府任書記員，為我黨搜集情報(bào)；1938年至1949年，她在周恩來的指派下，打入中央黨部，以特別黨員身份作掩護(hù)，在蔣介石主持的黨、政、軍、特高層會(huì)議上為黨搜集大量重要情報(bào)，并從未暴露，被譽(yù)為“按住蔣介石脈搏的女人”。沈琬雖是江蘇泰興人，卻與無錫有著密切關(guān)系：她的愛人、同為情報(bào)人員的華明之（在劇中由‘小小王彬彬’王子瑜飾演）是無錫蕩口人。將沈琬的故事搬上錫劇舞臺(tái)，足見“婆家人”對(duì)這位媳婦的喜愛。

19歲時(shí)的沈琬

在等待中苦度年華，日日如履薄冰如臨深淵，卻仍以“寂靜的勇氣”安守著黎明前的黑暗，心懷微弱卻可燎原的信仰之光——應(yīng)該說，編劇落梅對(duì)人物形象的基本設(shè)定非常準(zhǔn)確。沈琬（無錫市錫劇院副院長、國家一級(jí)演員蔡瑜飾）的主要生平經(jīng)歷也基本上都被藝術(shù)再現(xiàn)出來：幫助二姐沈伊娜逃婚至上海，卻在街頭被憲兵鎮(zhèn)壓愛國抗日學(xué)生的混亂洪流所沖散，沈琬原先不自覺的反封建意識(shí)，由此匯入了更加宏大的家國命題；一個(gè)不小心遺落的裝有消字藥水的瓶子，一封寫給地下黨徐仲航的書信，差點(diǎn)讓她敗露身份，又被她義正辭嚴(yán)、不露痕跡地圓了過去；在龍?zhí)痘⒀ǎ瑱C(jī)警聰慧的沈琬做到了“人生在世，全憑演技”，但在與組織失聯(lián)、被迫燒掉用生命換來的情報(bào)時(shí)，她也曾對(duì)著丈夫垂淚袒露心曲：為什么甘把兩幅面具戴，每日里緊繃的神經(jīng)冰涼涼……

然而藝術(shù)創(chuàng)作并非流水線般地復(fù)述歷史。在這部《蝶戀花·沈琬》中，觀眾們也讀到了主創(chuàng)者們的用心。比如，該劇以古典詞牌“蝶戀花”嫁接革命歷史，該劇甫一開場，紗幕上次第出現(xiàn)了《蝶戀花·沈琬》一詞，“淚眼問花花不語，回眸幸未青春誤”的詞句，意境空濛優(yōu)美，賦予沈琬的形象以更加感性、豐富、柔軟的質(zhì)地。又如，主要人物們反復(fù)唱起的《國際歌》，不僅很好地傳遞出他們的革命理想，對(duì)聽?wèi)T了《雙推磨》《珍珠塔》的觀眾來說，不由得感到新風(fēng)鋪面。

給傳統(tǒng)戲曲以“當(dāng)代質(zhì)感”

一張長長的條桌，八大員老坐成一排，沈琬在一旁負(fù)責(zé)速記。此時(shí)是1945年，日本投降后，蔣介石反悔《雙十協(xié)定》，全面進(jìn)攻解放區(qū)。這里，昏暗的舞臺(tái)、嘈雜不已又各自心懷鬼胎的爭吵，象征著蔣家王朝的腐朽沒落、風(fēng)雨飄搖；元老們夸張、丑陋又充滿喜劇色彩的表演方式，又是對(duì)戲曲四功五法的大膽掙脫，乃至呈現(xiàn)出話劇般的既視感。無論是普通觀眾還是前來觀摩指導(dǎo)的專家，均對(duì)這一幕印象極深。

這正是該劇導(dǎo)演俞鰻文所追求的“當(dāng)代質(zhì)感”——沒有正面表現(xiàn)三大戰(zhàn)役、渡江作戰(zhàn)，只用了八位龍?zhí)籽輪T，就四兩撥千斤地揭示出蔣介石政府必將覆亡的命運(yùn)，她將這樣的手法稱作“以反寫正”，即通過講述隱蔽戰(zhàn)線上的故事，來側(cè)寫方面的屢屢大捷、勢如破竹。這一處理手法不僅使作品顯得更加精巧，也維持著作品視角和風(fēng)格上的統(tǒng)一。

在此之前，俞鰻文曾廣泛涉足包括話劇、歌劇、音樂劇在內(nèi)的多個(gè)藝術(shù)門類，并結(jié)緣昆劇、梨園戲、越劇、滬劇、錫劇等多個(gè)劇種，其作品以融匯西方戲劇理念和東方戲曲審美的藝術(shù)風(fēng)格，被媒體譽(yù)為“新古典主義”。導(dǎo)演豐富的藝術(shù)實(shí)驗(yàn)和寬闊的藝術(shù)視野，也使這部《蝶戀花·沈琬》處處流露出新鮮的表達(dá)。“比如講述1937年‘八·一三’事變后沈琬和組織失聯(lián)的這一段故事，這一整個(gè)篇章里，都沒有什么強(qiáng)敘事，敘事主要是沈琬通過唱來完成的，她唱完一兩個(gè)唱段，現(xiàn)實(shí)時(shí)間上可能就跨越了一兩年，舞臺(tái)上除了有沈琬，還有很多背景人物進(jìn)進(jìn)出出，有的是群眾，有的是漢奸，有的是沈琬的親人，這些形象共同輔助著敘事；沈琬的唱又不僅僅有敘事的功能，更多的是一種孤獨(dú)焦灼的心緒的表達(dá)。所以這一篇章給人的感覺不太像戲劇，更像是現(xiàn)代舞。”俞鰻文告訴記者。

舞臺(tái)上，蔡瑜靚麗清秀的身姿、優(yōu)美深情的吟唱，似乎讓觀眾們看到了那個(gè)總是打扮時(shí)髦、怎么也不像地下黨的天才速記員沈琬。然而劇中還有另外一個(gè)沈琬——坐在輪椅上的老年沈琬。彌留之際，她微閉著眼，不停地做著讓人快逃的動(dòng)作：“這次我要暴露了……他們抓人了……你們快，快從后門逃，逃，逃.……”這個(gè)根據(jù)真實(shí)歷史保留下來的情節(jié)，留給觀眾們一聲深沉的嘆息。

朝著“莎士比亞化”方向打磨

28日首演結(jié)束后，院團(tuán)特意邀請(qǐng)了來自省內(nèi)外的專家領(lǐng)導(dǎo)交流座談，為這部新戲把脈問診。在充分肯定了這部作品的基礎(chǔ)上，專家領(lǐng)導(dǎo)們也就一些有待完善或值得商榷之處，與院團(tuán)方面真誠探討，其中許多觀點(diǎn)不僅對(duì)《蝶戀花·沈琬》，也對(duì)戲劇創(chuàng)作有著普遍的啟示意義。

比如，中國藝術(shù)研究院研究員、博士生導(dǎo)師、著名戲曲理論家馬也犀利地提出，這部劇應(yīng)當(dāng)具備“更加具體的時(shí)代視野”：“沈琬潛入內(nèi)部長達(dá)14年，橫跨國共對(duì)峙時(shí)期、抗戰(zhàn)時(shí)期和解放戰(zhàn)爭時(shí)期，每個(gè)不同的歷史階段里，員的理想、訴求都是具體的、有區(qū)別的，那么沈琬對(duì)理想信念的追求也應(yīng)當(dāng)體現(xiàn)出這種變化。”這背后需要編劇更好地鉆研歷史、設(shè)計(jì)形象——一部歷史題材劇唯有先做到準(zhǔn)確，才能更好地感染人心。

省文旅廳一級(jí)巡視員方標(biāo)軍則提出了紅色題材劇時(shí)常面臨的一個(gè)問題：要“席勒式”，還是“莎士比亞化”？所謂“席勒式”，是指那種人物性格單一、主題概念先行、具有教育意義但藝術(shù)價(jià)值不高的創(chuàng)作方法；“莎士比亞化”與之相反，真正從現(xiàn)實(shí)生活中提煉形象，所塑造的性格復(fù)雜多樣，充滿發(fā)展變化，既有普遍性又有獨(dú)特性，作者“我”則巧妙地隱匿于形象背后。在方標(biāo)軍看來，《蝶戀花·沈琬》還可以朝著“莎士比亞化”的方向走得更遠(yuǎn)一些，少一些直接抒情，更多地通過情節(jié)而不是“說”來塑造形象。拋開《蝶戀花·沈琬》，重提“席勒式”與“莎士比亞化”的馬克思主義文藝觀，對(duì)當(dāng)下不少紅色題材劇把人物當(dāng)成“主義”傳聲筒的現(xiàn)象，極富啟迪意義。

與會(huì)的幾位專家也希望，這部劇能夠更多一些諜戰(zhàn)色彩、戲劇性更強(qiáng)一些，不過，編劇落梅一開始就堅(jiān)持將《蝶戀花·沈琬》設(shè)計(jì)成“輕情節(jié)”的風(fēng)格。由這兩種不同觀點(diǎn)產(chǎn)生的碰撞，聯(lián)想到張藝謀的另類諜戰(zhàn)片《懸崖之上》收獲的成功，可以看出諜戰(zhàn)敘事并非只有一種套路，成功與否的標(biāo)準(zhǔn)其實(shí)在于作品最終的完成度。

一如無錫市文化廣電旅游局副局長劉烈所言：好戲不嫌晚。下一步，無錫市錫劇院將根據(jù)專家意見進(jìn)一步打磨作品，真正把“諜戰(zhàn)玫瑰”沈琬的形象“立”在舞臺(tái)上，也為現(xiàn)代錫劇的發(fā)展積累更多經(jīng)驗(yàn)。

新華日?qǐng)?bào)·交匯點(diǎn)記者 馮圓芳 劇照由院團(tuán)提供

編輯: 馮圓芳

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