闖上海 電視劇(闖上海 電視劇視頻)

“大女主”振興家業(yè)展家國(guó)情懷，原創(chuàng)淮劇《闖上海》上演

一名來(lái)自江蘇的女性勇闖上海灘重振家業(yè)，在面對(duì)家國(guó)危難之時(shí)，她毅然放棄產(chǎn)業(yè)，沉舟黃浦江，投身抗戰(zhàn)……這出蕩氣回腸的故事被上海淮劇團(tuán)搬上了舞臺(tái)。由上海淮劇團(tuán)創(chuàng)排的大型原創(chuàng)淮劇《闖上海》昨晚在大寧劇院與觀眾見(jiàn)面。

原創(chuàng)淮劇《闖上海》講述了久盛船運(yùn)公司的少奶奶羅玉英在丈夫遭遇海難，公司風(fēng)雨飄搖之際，毅然擔(dān)起了重振家族航運(yùn)的重?fù)?dān)。

秉持著蘇北女子的堅(jiān)韌，在風(fēng)云疊變的時(shí)代洪流中，一次次闖過(guò)險(xiǎn)灘，力保久盛船運(yùn)在上海灘屹立不倒。最終，在家國(guó)危難之際，這個(gè)不平凡的女子做出了不平凡的決定……

“劇團(tuán)始終挖掘優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，以群眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的形式，秉持著追求真善美文藝價(jià)值，不斷推出更好的淮劇作品。”上海淮劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)龔孝雄對(duì)記者說(shuō)道：“這次《闖上海》就是我們把傳統(tǒng)文化和當(dāng)下時(shí)代精神緊密結(jié)合的新實(shí)踐，為淮劇的蓬勃發(fā)展注入新的生命力。”

作為江蘇的原生劇種，淮劇在百年前，隨著闖蕩上海的江蘇人進(jìn)入上海，從此成為上海與江蘇之間的文化紐帶，在長(zhǎng)三角一體化的今天，這根紐帶仍然發(fā)揮著重要作用。演出也吸引到來(lái)自江蘇的在滬企業(yè)家、江蘇駐滬單位、長(zhǎng)三角工商界人士共同觀摩。

作者：王筱麗

編輯：徐璐明

新民藝評(píng)｜所有闖上海的人都應(yīng)該來(lái)看淮劇《闖上海》

上海淮劇團(tuán)歷時(shí)多年打造的大戲《闖上海》，上周末在天蟾逸夫舞臺(tái)再度演出，由“上淮”名旦陳麗娟主演。此前，該劇在滬蘇等地獻(xiàn)演多場(chǎng)，“上淮”的另一位名旦邢娜也曾擔(dān)綱過(guò)下半場(chǎng)。

筆者觀后感覺(jué)，由于女主羅玉英的戲份遠(yuǎn)超男主及所有角色，故而女主演的面貌、身材、嗓音及唱念做舞，能完全主導(dǎo)全劇的風(fēng)格——邢娜活潑勁健，剛中帶柔；陳麗娟端莊文弱，柔中帶剛，一路演來(lái)直至全劇高潮的“大悲調(diào)”，能給觀眾以不一樣的審美感受。但不管哪一樣，百多年前蘇北人“闖上海”的艱辛歷程及巨大成功，更是自強(qiáng)不息、敢為人先的創(chuàng)業(yè)精神，舍家棄業(yè)、同仇敵愾的愛(ài)國(guó)情懷，都能通過(guò)演員和舞臺(tái)，實(shí)實(shí)在在地傳送給觀眾。

有一位江蘇企業(yè)家看后感慨道：“所有闖上海的人，都該來(lái)看看這部戲。”筆者同感，更有聯(lián)想，一是晉劇對(duì)“走西口”、評(píng)劇對(duì)“闖關(guān)東”的演繹，雖然地域不同、情形各異，卻正如《闖上海》的不同女主演那樣，都傳達(dá)出上述共同和永恒的精神。二是如今的年輕人豈止于“闖上海”，還有“闖北京”“闖深圳”“闖廣州”……雖然情況完全不同，但上述共同和永恒的精神，則是值得所有離故土、進(jìn)他鄉(xiāng)、追求幸福夢(mèng)想的人所記取、所弘揚(yáng)的。這便是淮劇《闖上海》的創(chuàng)演初衷，正如“上淮”團(tuán)長(zhǎng)龔孝雄所言：“該劇是我們把傳統(tǒng)文化與時(shí)代精神緊密結(jié)合的一次新實(shí)踐。”

眾所周知，1840年以后，上海很快成為“八方通衢、五方雜處”的移民城市，逐漸呈現(xiàn)“海納百川、兼收并蓄”的文化特征，各地方戲曲的相繼登陸、雜糅嬗變，堪稱為其中最令人矚目的移動(dòng)景觀。與其他劇種不同的是，淮劇是隨幾十萬(wàn)蘇北難民一道來(lái)上海的，都是帶著誠(chéng)實(shí)勤勞的身心、懷著美好生活的夢(mèng)想來(lái)到上海的，正如全劇開(kāi)場(chǎng)羅玉英、陳保庭乘著破船、冒著激流來(lái)到上海。故可以說(shuō)，淮劇既是“闖上海”的見(jiàn)證人，也是“闖上海”的主人公。這一歷史底蘊(yùn)為“上淮”演員提供了人物種子、形象定位尤其是演繹底氣——該劇主要演員陳麗娟、邢娜和陳繼云（飾陳保庭）、邱海東（飾鄭鴻甫）均來(lái)自蘇北，他們?cè)硎尽案杏X(jué)在劇中人物身上，或多或少都有自己從蘇北進(jìn)入上海的影子”。可見(jiàn)這一歷史底蘊(yùn)，幫助他們妥善地處理了從小旦演到老旦、從小生演到老生的應(yīng)工落差，將所有人物演得血肉飽滿、氣息鮮活、形象生動(dòng)。

羅玉英昏死在上海灘頭，幸為久盛船運(yùn)公司老板鄭鴻軒所救，不久嫁給了鄭。然而好景不長(zhǎng)，十幾年后“久盛”突遭沉船事故，鄭鴻軒遇難，其弟鄭鴻甫畏懼退縮，羅玉英被推上風(fēng)口浪尖，成了“久盛”大當(dāng)家。就在公司瀕臨破產(chǎn)、合伙商人背叛、壞人趁火打劫時(shí)，羅玉英表現(xiàn)出超乎外表的堅(jiān)韌意志和聰明才智，她洞悉人心、沉著應(yīng)對(duì)，用道德誠(chéng)信與契約精神妥善解決了各種問(wèn)題，渡過(guò)了難關(guān)。期間她更得到了學(xué)成歸國(guó)、已成造船專家的陳保庭的幫助，并在后者勸說(shuō)下以極大的膽識(shí)和魄力改古老沙船為先進(jìn)輪船。此舉讓“久盛”不但起死回生，更是財(cái)源廣進(jìn)，占盡行業(yè)先機(jī)，贏來(lái)新的輝煌。該劇也借此透露出上海在清末民初至抗戰(zhàn)爆發(fā)前夕的經(jīng)濟(jì)大景象和社會(huì)眾生相。

該劇的另一靈感來(lái)自“八·一三”事變前夕，一批滬上企業(yè)家為阻塞浦江航道、阻擋日艦進(jìn)犯，在十六鋪、董家渡、江南造船所三段江面鑿沉船只40余艘的歷史。主創(chuàng)通過(guò)羅玉英毅然放棄家業(yè)，倡議各路船商共同沉船御敵，完成了兩段劇情的無(wú)縫連接，實(shí)現(xiàn)了人物從“小我”向“大我”，從“家族小利”向“民族大義”的有力提升。筆者認(rèn)為這一虛構(gòu)是可信而可感的，因有歷史感為基礎(chǔ)，更有時(shí)代性可發(fā)揮，足以令觀眾對(duì)“國(guó)事為大”的道理發(fā)深思、生共鳴。

該劇的音樂(lè)唱腔總體沉郁激揚(yáng)，少數(shù)抒情段落優(yōu)美柔婉，充分發(fā)揮了淮劇的唱腔優(yōu)勢(shì)和都市淮劇的海派特征。演員的身段動(dòng)作既采用傳統(tǒng)戲曲手法，又引進(jìn)現(xiàn)代舞蹈造型，兩相結(jié)合、新意頻出，在“貸款受辱”“羅陳衷情”等段落都有到位的表現(xiàn)。尤其是“玉英尋子”的三圈圓場(chǎng)，抬腿高、步伐寬、節(jié)奏快，與傳統(tǒng)的圓場(chǎng)大不一樣，使人物情緒、戲劇氛圍得到了具有現(xiàn)代美感的外化。該劇的舞美設(shè)計(jì)采用大寫(xiě)意手法，空曠的舞臺(tái)更能凸顯出船塢、纜繩、石柱的厚重質(zhì)感，不僅吸睛，更有利于表達(dá)其象征意涵。該劇的服裝設(shè)計(jì)也令人贊賞，鑒于該劇的時(shí)間跨度長(zhǎng)達(dá)半世紀(jì)，主創(chuàng)將所有人物的發(fā)式、服裝款式都作了與時(shí)俱進(jìn)的處理——女從短襖到旗袍再到改良旗袍，男從長(zhǎng)袍到中山裝再到西裝……仿佛一次海派服飾的小型展示，除了微妙地表示人物身份、地位的變化，更反襯出時(shí)間的漫長(zhǎng)、時(shí)代的巨變尤其是人們思想觀念的革新。

至于該劇不足之處，筆者認(rèn)為，正因女主戲份過(guò)強(qiáng)，顯得男主相對(duì)偏弱。陳保庭的遇救、求學(xué)、歸國(guó)一筆帶過(guò)毫無(wú)問(wèn)題，但其與日商的關(guān)系變化交代則過(guò)于簡(jiǎn)單，不但使人物略顯扁平，使其感情線大大超過(guò)了事業(yè)線，也對(duì)劇情的突轉(zhuǎn)、人物的歸宿造成了生硬感。

淮劇自1906年進(jìn)入上海后，百多年來(lái)在海派文化的熏陶下圖變求新，在題材、音樂(lè)、表演、舞美等各方面逐漸形成“都市淮劇”的面貌與海派文化的風(fēng)格。盡管如此，故土他鄉(xiāng)皆為此心，上海淮劇初心不變、本體依然、感情深厚，與故鄉(xiāng)的淮劇界長(zhǎng)期保持著廣泛交流與深度合作。新時(shí)代以來(lái)，隨著城市化建設(shè)的發(fā)展、一體化格局的構(gòu)建，滬蘇兩地淮劇的主題、題材、創(chuàng)演理念及藝術(shù)風(fēng)格既保持了相對(duì)獨(dú)立性，又有宏觀共識(shí)和微觀趨近的現(xiàn)象。

《闖上海》此時(shí)問(wèn)世，可謂正當(dāng)其時(shí)。據(jù)悉，該劇于前年9月在江蘇“淮劇藝術(shù)展演月”上作為壓軸劇目獻(xiàn)演，獲得了當(dāng)?shù)貞騽〗纭⒐ど探缛耸康膹V泛認(rèn)同，被認(rèn)為演出了“善良淳厚、剛勁堅(jiān)強(qiáng)的蘇北人性格”和“淮劇的精神和風(fēng)采”。筆者由此相信，在長(zhǎng)三角地區(qū)戲劇高質(zhì)量一體化發(fā)展的進(jìn)程中，該劇能為海派淮劇的升級(jí)、淮劇藝術(shù)的發(fā)展開(kāi)拓更新更廣的時(shí)空；能為勇于創(chuàng)新的自我革新精神、誠(chéng)信守法的道德契約精神、肩負(fù)社會(huì)責(zé)任的擔(dān)當(dāng)精神提供更強(qiáng)更大的文化支持。（胡曉軍）

《闖上海》：趙亮與王志文拼搏異鄉(xiāng)生存，江澄執(zhí)導(dǎo)的都市奮斗史詩(shī)

《闖上海》是一部經(jīng)典中國(guó)大陸劇情電視劇，以其鮮明的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格和深刻的人物描繪，深深打動(dòng)了觀眾。這部劇通過(guò)講述外鄉(xiāng)人在上海這座大都市中的艱辛生存經(jīng)歷，展現(xiàn)了他們?nèi)绾卧诋愢l(xiāng)拼搏、克服困境，從而成功融入這個(gè)繁華卻充滿挑戰(zhàn)的城市。由趙亮、王志文、何賽飛和呂涼主演，江澄執(zhí)導(dǎo)，這部劇不僅為觀眾呈現(xiàn)了一個(gè)真實(shí)的上海，也深入探討了社會(huì)階層的沖突和個(gè)人奮斗的主題。

趙亮在劇中扮演了主角賀文昌，一個(gè)勇敢且堅(jiān)韌的外鄉(xiāng)人。他的角色既體現(xiàn)了一個(gè)人對(duì)夢(mèng)想的不懈追求，也揭示了在面對(duì)困境時(shí)的真實(shí)反應(yīng)。王志文飾演的托尼，則是賀文昌的好友和同路人，展示了在異鄉(xiāng)他如何與賀文昌攜手面對(duì)艱難的環(huán)境。何賽飛和呂涼分別在劇中扮演了關(guān)鍵的配角，他們的角色不僅豐富了劇情的層次感，也為主要人物的成長(zhǎng)和斗爭(zhēng)提供了支持和挑戰(zhàn)。江澄作為導(dǎo)演，以其精湛的執(zhí)導(dǎo)技巧，將這一切生動(dòng)地呈現(xiàn)在觀眾面前，使得劇集既有深度，又具備廣泛的情感共鳴。

《闖上海》的高潮部分充滿了震撼力和感人至深的情感。賀文昌和托尼的奮斗歷程堪稱劇中的核心，尤其是在他們面臨上海這個(gè)大城市嚴(yán)酷的挑戰(zhàn)時(shí)。賀文昌在經(jīng)歷了多次的失敗和打擊之后，始終不放棄對(duì)自己未來(lái)的信念，他的堅(jiān)持與努力令人動(dòng)容。托尼作為賀文昌的朋友，雖然也面臨個(gè)人困境，但他依舊選擇與賀文昌并肩作戰(zhàn)，共同面對(duì)生活的挑戰(zhàn)。這一段情節(jié)不僅展示了外來(lái)人對(duì)未來(lái)的執(zhí)著追求，還描繪了他們?cè)趭^斗過(guò)程中建立起來(lái)的深厚友情，讓人深感溫暖。

此外，劇中的社會(huì)階層沖突同樣引人注目。外來(lái)人與本地人的矛盾，以及富人與窮人之間的對(duì)抗，構(gòu)成了劇情的另一條重要線索。劇中通過(guò)這些矛盾的描繪，深刻揭示了當(dāng)時(shí)上海社會(huì)的復(fù)雜性和多樣性。外來(lái)人面對(duì)的歧視與困難，以及他們?nèi)绾卧谶@種環(huán)境中尋求生存的空間，成為劇情的緊張點(diǎn)和情感高潮。這種社會(huì)階層的沖突不僅讓劇情更加緊張刺激，也使得觀眾對(duì)當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景有了更深入的了解。

綜上所述，《闖上海》不僅僅是一部反映都市生活的電視劇，更是一部關(guān)于奮斗、堅(jiān)持和友情的感人之作。它通過(guò)鮮明的人物塑造和真實(shí)的情節(jié)描繪，展現(xiàn)了外來(lái)人在上海拼搏的艱辛歷程，也反映了社會(huì)的多樣性和復(fù)雜性。導(dǎo)演江澄憑借其細(xì)膩的執(zhí)導(dǎo)，使得這些故事和情感得以真切地呈現(xiàn)在觀眾面前。主演趙亮和王志文的精彩演繹，更是為這部劇增添了許多深情和力量。

《闖上海》不僅在情節(jié)和人物塑造上都表現(xiàn)出色，還在社會(huì)背景的描繪上提供了豐富的思考。這部劇以其真實(shí)的生活狀態(tài)和對(duì)社會(huì)問(wèn)題的深刻探討，讓觀眾在感受人物奮斗的同時(shí)，也對(duì)當(dāng)時(shí)上海社會(huì)有了更全面的了解。它既是一部展現(xiàn)小人物奮斗史的佳作，也是一首可歌可泣的外來(lái)人拼搏之歌，無(wú)論是從故事情節(jié)還是從情感深度來(lái)看，都值得細(xì)細(xì)品味。