十部頂級(jí)科幻電影(十部頂級(jí)科幻電影機(jī)器人)
許久不見「影史十大」欄目終于回歸。
不過，這會(huì)是這個(gè)欄目的最后一期。
拖這么久因?yàn)橐恢焙芗m結(jié)，因?yàn)橐谡麄€(gè)影史，只選出10部具有代表性的類型片，實(shí)在是太難了。這也是這個(gè)欄目決定不再繼續(xù)的原因。
壓軸的一期，是“影史十大科幻電影”。
綜合總體影響力和藝術(shù)性評(píng)選，老規(guī)矩，榜單僅代表一家之言，不代表客觀事實(shí)。
⑩《星球大戰(zhàn)2：帝國(guó)反擊戰(zhàn)》
導(dǎo)演：?jiǎn)讨巍けR卡斯；
上映年份：1980年。
經(jīng)典臺(tái)詞：我是你爸爸。
盡管“星戰(zhàn)之父”喬治·盧卡斯也承認(rèn)，《星球大戰(zhàn)》系列就是一出肥皂劇，但這個(gè)IP所帶來的全球影響力，是絕對(duì)不可忽略的。
1977年的第一部《新希望》對(duì)于整個(gè)行業(yè)有著重大影響，開啟了爆米花電影的黃金時(shí)代，這個(gè)時(shí)代一直延續(xù)至今。
但要論經(jīng)典程度，考慮綜合口碑，第二部《帝國(guó)反擊戰(zhàn)》要更勝一籌。
這也是影史少見的超越前作的續(xù)集，不說全片緊湊得當(dāng)?shù)墓?jié)奏，就說角色的成長(zhǎng)，一句“我是你爸爸”所制造的情感矛盾，只看單部電影也足夠震撼。
正是這部電影的史詩(shī)性成功，才奠定了“星戰(zhàn)”成為全球流行文化符號(hào)。
試想如果這部續(xù)作搞砸了，這個(gè)系列很可能還不如《回到未來》系列呢。
《回到未來》當(dāng)然也有資格進(jìn)前十，但同樣是流行文化代表，用一部《帝國(guó)反擊戰(zhàn)》就夠了。
⑨《機(jī)器人總動(dòng)員》
導(dǎo)演：安德魯·斯坦頓；
上映年份：2008年。
經(jīng)典臺(tái)詞：我不要只是生存，我要活得有意義。
動(dòng)畫代表。
皮克斯不只是會(huì)玩奇幻，科幻玩起來也很是犀利。
劇情里的人工智能看似很“軟”，但故事借助一個(gè)荒涼的未來世界，對(duì)現(xiàn)實(shí)中的環(huán)保問題，消費(fèi)主義的諷刺，表達(dá)出對(duì)人類未來的擔(dān)憂，這就是一種科幻。
科幻離不開人的主題，而《機(jī)器人總動(dòng)員》不是人類的故事，卻充滿人味，飽滿的情感力量讓電影俘獲大批觀眾。
以至于一說起科幻動(dòng)畫電影，十有八九就是《機(jī)器人總動(dòng)員》。
⑧《終結(jié)者2：審判日》
導(dǎo)演：詹姆斯·卡梅隆；
上映年份：1991年。
經(jīng)典臺(tái)詞：I will be back.
又是一部續(xù)集電影。
詹姆斯·卡梅隆曾對(duì)施瓦辛格說，終結(jié)者這個(gè)角色才是這個(gè)系列的核心，你演終結(jié)者才有前途。
《終結(jié)者2》卡梅隆就證明了為什么終結(jié)者才是核心。
T-800從冷血機(jī)器人，到替補(bǔ)父親的轉(zhuǎn)變，令到這部電影超脫了純商業(yè)動(dòng)作片的范疇。
而除了通過人工智能傳達(dá)出人類精神，另一大科幻元素穿越時(shí)空，對(duì)于命運(yùn)的哲思也頗有力量。
只是卡梅隆沒想喬治·盧卡斯一樣繼續(xù)專注打造這個(gè)系列，而是想嘗試點(diǎn)別的，后來轉(zhuǎn)頭拍出了《泰坦尼克號(hào)》。
不然“終結(jié)者”的影響力可不一定會(huì)輸給“星戰(zhàn)”。
⑦《蝙蝠俠：黑暗騎士》
導(dǎo)演：克里斯托弗·諾蘭；
上映年份：2008年。
經(jīng)典臺(tái)詞：Why so serious？
還是續(xù)集。
諾蘭的“現(xiàn)實(shí)主義”，賦予了這部漫改電影更強(qiáng)烈的科幻味道。
雖然主題是人性，但哥譚市的反烏托邦式設(shè)定，是很容易被忽略的一大科幻元素。
人性正因處在這樣一個(gè)極端環(huán)境，才得到了放大。
你可以說托德·菲利普斯的《小丑》是犯罪片，完全脫離了漫改和科幻。
但諾蘭的《黑暗騎士》去除掉科幻標(biāo)簽，就真的不是那個(gè)味了。
⑥《異形》
?導(dǎo)演：雷德利·斯科特?；
上映年份：1979年。
經(jīng)典臺(tái)詞：強(qiáng)者生存，不被道德，良知，悔意和情感所左右。
開創(chuàng)科幻類型的密室懸疑驚悚亞類型。
在此基礎(chǔ)之上，雷德利·斯科特的思想，直接令到主題深度上升了一個(gè)層次。
以至于觀眾想起異形，不再是密室驚悚，而是關(guān)于生命起源、宗教等更深的思考。
當(dāng)然，這也與正傳四部曲都是不同導(dǎo)演風(fēng)格有關(guān)。
很幸運(yùn)，老雷時(shí)隔多年又回歸到這個(gè)系列，用更多的作品去深入異形世界。
這就讓本就是經(jīng)典的《異形》，更讓人難忘了。
⑤《飛向太空》
?導(dǎo)演：安德烈·塔可夫斯基?；
上映年份：1972年。
經(jīng)典臺(tái)詞：愛是一種我們能經(jīng)歷，卻無法解釋的情感。
科幻文藝片代表。
高質(zhì)量的小說改編作品。
奠定了安德烈·塔科夫斯基是庫(kù)布里克“反義詞”的地位。
故事通過外星海域的不確定性設(shè)定，來探尋記憶對(duì)于人類的影響，主題像《沉默的羔羊》一樣涉及到心理學(xué)。
緩慢的節(jié)奏，大量的意象，會(huì)讓看習(xí)慣爆米花的觀眾感到非常折磨。
但如果能夠跟隨塔科夫斯基的敘事慢慢深入，開放性的結(jié)局會(huì)讓人留有余甘。
我們需要這樣的電影。
尤其是科幻兩個(gè)字越往后發(fā)展，越與特效兩個(gè)字捆綁。
我們需要這樣的科幻。
來提醒世人，電影不只是娛樂，科幻不只是特效。
④《黑客帝國(guó)》
?導(dǎo)演：莉莉·沃卓斯基，拉娜·沃卓斯基?；
上映年份：1999年。
經(jīng)典臺(tái)詞：解放你的思想。
在一個(gè)神奇的年份，誕生的一部神奇的電影。
隨著時(shí)代和科技的發(fā)展，《黑客帝國(guó)》的寓言越發(fā)變得恐怖。
和《終結(jié)者2》一樣，這也是一部加入了更深度思想的商業(yè)動(dòng)作片，而且在視覺特效上都是里程碑式的。
那《黑客帝國(guó)》多出了什么？
可能真的有很少人能挖到，那就是當(dāng)時(shí)沃卓斯基兄弟藏得很少的批判消費(fèi)主義主題。
把資本對(duì)大眾的控制，和人對(duì)電子產(chǎn)品的依賴聯(lián)系在一起，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，這個(gè)系列真的有一個(gè)拍第四部的強(qiáng)勁理由。
③《銀翼殺手》
?導(dǎo)演：?雷德利·斯科特；
上映年份：1982年。
經(jīng)典臺(tái)詞：死亡的時(shí)刻，到了。
不管怎么排，雷德利·斯科特十有八九都能?獨(dú)占兩個(gè)位置。
奠定賽博朋克視覺風(fēng)格之作。
從一部口碑票房都失敗的爛片，逆襲成科幻片天花板之一，《銀翼殺手》的經(jīng)歷都堪稱傳奇。
之所以能夠被越來越多觀眾所推崇，是因?yàn)槔椎吕に箍铺睾髞淼募糨嫲姹居兄?strong>《異形》更加強(qiáng)烈的哲學(xué)味道。
故事的真正主角實(shí)際上是復(fù)制人反派，通過他對(duì)于生命的追逐和看法，一個(gè)“何以為人”的主題浮出水面。
演員魯特格爾·哈爾最后的即興臺(tái)詞為這部經(jīng)典畫龍點(diǎn)睛，進(jìn)而變得無法復(fù)刻。
幾乎所有的科幻榜單都能排進(jìn)前三的存在，之后的科幻仍然無法超越。
②《大都會(huì)》
?導(dǎo)演：弗里茨·朗?；
上映年份：1927年。
經(jīng)典臺(tái)詞：腦和手的協(xié)調(diào)者一定是心。
前半段反烏托邦，后半段人工智能。
1927年的世紀(jì)科幻狂想，就算原片丟失，修復(fù)版的影像依舊震撼無比。
電影的魅力就在于，無論條件多么簡(jiǎn)陋，只要有攝像機(jī)這個(gè)核心工具，就能夠做出偉大的表達(dá)。
《大都會(huì)》呈現(xiàn)出了科幻和電影的最原始魅力，某種程度上說，這已經(jīng)不僅僅是一部電影了，更是一件文物。
①《2001太空漫游》
?導(dǎo)演：斯坦利·庫(kù)布里克；?
上映年份：1968年。
經(jīng)典臺(tái)詞：這只能歸咎于人為錯(cuò)誤。
時(shí)間跨度最長(zhǎng)的史詩(shī)電影，沒有之一。
“一幀萬年”的蒙太奇；
神來之筆的古典音樂；
太空鏡頭的真實(shí)呈現(xiàn)；
關(guān)于人類命運(yùn)的終極命題。
庫(kù)布里克用《2001太空漫游》達(dá)到了他的創(chuàng)作頂峰，同時(shí)也是整個(gè)科幻電影歷史的頂峰。
數(shù)之不盡的科幻電影，都做了不同程度的模仿和致敬，就足以證明這部神作不可撼動(dòng)的地位。
如果說有人能看懂，就是庫(kù)布里克和阿瑟·克拉克弄錯(cuò)了。
那么，如果有科幻電影能夠超越，那就是我弄錯(cuò)了。
