真相的背后 電視劇-真相的背后電視劇在線觀看全集

《真相背后》首播，韓棟屈菁菁主演，耍酷的刑偵劇，質量較低

8月17日晚間，電視劇《真相背后》在騰訊視頻4集上線，正式開啟了首播模式。這部電視劇由韓棟、屈菁菁主演，講的則是一個架空了地域環境的犯罪刑偵故事。基于目前的這些劇情內容來看，這部電視劇質量較低，在文化檔次和敘事技法上，都有嚴重不足的地方。這是一部創作意識較為落伍的刑偵題材的電視劇作品。

先說它最大的問題。

架空。犯罪刑偵題材，要想有價值，要想好看，都需要遵循一個基礎性的原則，不架空。這包括地域背景的真實，和時代背景的真實。把地域和時代這兩個背景架空之后，刑偵故事，就只能淪為一個三流的故事了，無法承載其它有效價值。沒啥文化的編劇及其團隊，喜歡犯這種創作上的低級錯誤。

《真相背后》最明顯的架空，是地域背景上的架空。次之的，才是時代背景。從這部電視劇作品當中，我們很難看出它是南方都市環境，還是北方都市環境。真正有價值的電視劇，需要率先解決地域背景的問題。同劇情當中，也看不出是10年代，還是20年代。兩個背景的模糊，已經讓這部電視劇只能在三流劇當中掙扎了。

再說該劇創作技法上的失敗。

一部電視劇，模糊了兩個背景之后，已經喪失了評優的資格。那么，在敘事技法上，它能夠過關，這部戲，依舊會好看。但是，《真相背后》在編劇敘事技法上，也是非常失敗的。可以說，編劇和導演團隊是不懂刑偵劇的敘事基礎技法的。我舉幾個例子。

第一個例子，開局老者死亡案。這個橋段，是這部刑偵劇當中最重要的鉤子。但是，編劇并未把這個鉤子下深，或者說，下到可以勾住觀眾的地步。老者掙扎，紅高跟出現，醉漢出來逗樂子，瞬間瓦解了這個橋段的緊張感。醉漢拿出手機來拍照，醉漢不過關的表演等等，都讓這個開局的懸疑性歸零了。懂行的編劇，在這些橋段上，是需要加勁兒，而不是撤勁兒。

第二個例子，男主的開局耍帥。很多美劇和好萊塢電影，喜歡在開局的時候讓男主角耍帥。這個創作技法，雖然非常套路化，像車間作業，但是，做得好了，也能看。然而，在《真相背后》當中，韓棟飾演的男主，成為“罪犯”，進入衛生間，然后往外邊彈東西等等。這個系列，缺乏一個明確的敘事目的。如果先把敘事目的亮給觀眾，讓觀眾去前瞻男主是否會成功，該劇的故事性才會出來。《真相背后》目前的這種敘事，太白開水化了，太平淡，缺乏基本的故事性。這屬于對好萊塢流水線劇本的東施效顰。

類似的問題，在《真相背后》開局的劇情當中，廣泛存在。這部電視劇的劇本，可以拿出來當劇本專業課的改錯范本用。出現大量的敘事技法上的失敗之后，一部電視劇就沒法看了。

然后說這部電視劇創作意識上和文化意識上的淺薄。

沒文化，最可怕。一部電視劇，如果敘事者沒啥文化的話，是最為可怕的。沒技巧，還可以學一下。若是沒啥文化，就容易在大量橋段當中露怯了。比如說，有文化的編劇導演和拍攝團隊，會知道，刑偵人員，不能飆車，更不能在非機動車行駛的地方飆車，繼而，不會創作這類耍酷橋段。

反觀《真相背后》的團隊，則缺乏這種意識。該劇開局，女主登場之后，又是一個裝蒜秀。怎么裝蒜秀一把呢？她騎著摩托車和男主飆車，在車來車往的公路上穿梭飆車。這簡直是知法犯法了。正常的刑偵人員，干不出這種事情來。稍后，女主更是在別墅生活區當中騎著摩托車追保姆。話說，一個女保姆，面對刑偵人員，咱們的女刑偵沒接受過體能訓練嗎？何必騎著摩托追呢？再說，生活區，狂飆的車，碰到孩子怎么辦？

沒啥文化的團隊，就不會考慮這些問題。這些問題，有文化的創作者，會在自己的文化底線的加持之下，讓自己謹慎，不要讓筆下的角色因為耍酷而危害社會。沒文化的，就容易如此這般了。

刑偵常識問題，也是該劇硬傷。

第一集當中，女主角來到犯罪現場，明明拉著呢，她連鞋套都不帶，直接往里邊沖。當然，她聽到里邊有動靜，這是緊急情況，往里邊沖，還是有情可原的。然而，正在地上“秀一把”的男主，也是沒穿鞋套的。話說，就這么踩各種大腳印子，又何必拉呢？顯然，這部電視劇的創作團隊，并不懂真實的刑偵。架空了亂來的電視劇，容易出類似的漏洞。

此外，這部電視劇在主線敘事上，也是缺乏故事推動力和有效的高潮點的。這是一部較為失敗的作品。可惜了韓棟和屈菁菁這兩位知名演員。（文/馬慶云）

懸疑劇《背后真相》：韓棟、屈菁菁、張皓然、上淇、阿麗亞等主演

電視劇《背后真相》以其緊湊的劇情和復雜的人物關系，構筑了一幅扣人心弦的犯罪調查畫卷。故事發生在一座安靜的海濱小城，這里看似平靜，但在一個普通的夜晚，一起案打破了小城的寧靜。受害者是當地的著名人物關敬堂，他在自己豪華的別墅中被殘忍殺害。劇情圍繞這起案件展開，刑警隊長安平和來自省廳的年輕才俊尚婕負責調查，他們的到來使得這座小城開始顯露出其表象之下暗藏的矛盾與沖突。

導演邢冬冬通過精湛的敘事手法和視覺表現，成功將這部犯罪題材的作品打造得張力十足。邢冬冬在塑造案件的復雜性與人物的內心沖突上展現了獨特的才能，讓觀眾在觀看過程中不僅僅是關注案件的進展，更是在體驗每一個角色的情感波動與心理博弈。劇中的主演邵莊飾演的刑警隊長安平是個冷靜且經驗豐富的探案高手，而安寧扮演的尚婕則是一個初出茅廬卻極具天賦的新人，兩人的合作既是案件偵破的關鍵，也是劇情發展的重要推手。

在調查的過程中，安平和尚婕逐漸發現這并不是一起簡單的案。關敬堂的家族背景復雜，他的死牽扯出了一系列看似毫無關聯的事件：失蹤的巨額現金、神秘的紅衣女子、以及一朵殷紅如血的花朵圖案。每一個線索都像是一塊拼圖的碎片，安平和尚婕必須將這些碎片拼湊起來，才能揭開隱藏在真相背后的巨大陰謀。

劇情在進入高潮時，調查似乎陷入了死胡同。就在安平和尚婕即將放棄某一條線索時，一個被遺忘的細節浮現出來，瞬間將整件案子的真相揭開。這一刻，觀眾被推向了情感的巔峰——他們看到了人性深處的黑暗與復雜，感受到了正義在陰霾中閃爍的微光。這不僅僅是對案件真相的揭示，更是對整部劇的情感濃縮，觀眾在此時終于理解了劇中人物所有的掙扎與痛苦。

在最后的對峙中，兇手的真面目終于浮現，而動機也隨著過往的揭露變得清晰。這不僅是一個關于復仇與權力的故事，更是一個關于人性和道德的深刻探討。關敬堂的死背后隱藏的，是一場精心策劃的復仇計劃，而每一個參與者都在這場游戲中扮演了不可或缺的角色。當真相終于水落石出時，安平和尚婕都意識到，他們所面對的不是一個簡單的犯罪，而是人性與命運的交鋒。

總體來說，《背后真相》不僅是一部精心制作的犯罪劇，它還深刻探討了人性、正義與復仇之間的復雜關系。每一位角色的設定都經過了深思熟慮，劇情發展跌宕起伏，觀眾在一次次的反轉和驚嘆中見證了一個個懸念的解開。邢冬冬的導演功力在這部劇中得到了充分體現，而演員們的出色表演更是為這部劇增添了不少亮點。對于喜歡懸疑和犯罪題材的觀眾來說，這無疑是一部不容錯過的佳作。劇終時，觀眾不僅會為案件的真相所震撼，更會在角色命運的走向中感受到一種深沉的感動。

《真相背后》定檔，韓棟屈菁菁主演，毛騙團隊制作，犯罪刑偵題材

8月14日，電視劇《真相背后》官宣定檔，8月17日起，騰訊視頻獨家上線開播。這部電視劇由韓棟、屈菁菁主演，李洪綢編劇，邢冬冬執導。編劇和導演，曾合作過《毛騙》等多部網絡劇作品。這部《真相背后》可以視為是《毛騙》團隊的一次轉型與升級。當然，轉型與升級必然不是那么容易的。

先來聊這部《真相背后》。大家不妨先來看這部電視劇的劇情梗概：

某天深夜，海濱小城的老城區里，發生了一起離奇命案，當地頗有名望的老人關敬堂，慘死在自家別墅之中。刑警隊長安平臨危受命，省廳高材生尚婕主動請纓，二人全力配合，展開了細致入微的調查。然而，隨著調查不斷深入，各種自相矛盾的疑點層出不窮，再加上不知所蹤的巨額現金，似曾相識的紅衣女人，殷紅如血的花朵圖案，以及關家錯綜復雜的人際關系，使得案情越發撲朔迷離。

不僅如此，命案還在接二連三地發生，并且死者都與關敬堂關系匪淺。安平和尚婕頂住巨大壓力，從源頭查起，翻出了一樁陳年舊案，而安平的師父，同時也是尚婕的父親，就是因那件案子而死。終于，安平抽絲剝繭，破解懸案，揪出了心理早已扭曲的幕后真兇，將其繩之以法。尚婕也走出陰霾，解開了困擾她多年的心結，決心留下繼承父親遺志，與安平并肩戰斗。

看完了劇情梗概，諸位觀眾應該心里邊都有數了，這部《真相背后》基本上奠定了爛劇的地基了。犯罪刑偵題材的電視劇，要想成為優秀劇作，最為重要的一點前提便是——有價值的時代性和地域性。這部《真相背后》，時代性模糊，地域性更是模糊，顯然屬于相對架空的故事。這類作品，和懸浮劇沒有太多區別。

它山之石，則是《漫長的季節》。這部作品之所以優秀，不是因為它講述了一個多么離奇的命案故事，而是在這個故事的講述過程當中，讓觀眾們看到的東北工人的生存狀態。這是有地域性和時代性的內容。這些內容，才是真正吃編劇導演功力的。只搞一個犯罪懸疑故事，草臺班子都可以的。

所以，像《真相背后》這種電視劇，架空了時代和地域，搞一個所謂的犯罪懸疑內容，也就沒啥大意思了。沒文化，想要有文化卻依舊上不去，是《毛騙》團隊持續面對并且未來依舊邁不過去的門檻。《毛騙》等作品，在小眾領域當中被追捧，與“二龍湖浩哥”等作品在小眾領域當中被追捧，原因相同。——草臺班子帶來的沒啥文化的網絡劇，反倒是因為簡陋，而獲得了一種樸素美感，像真的一樣。

草臺班子的作品，只要離開了簡陋，就立馬散失掉樸素美感。張浩團隊搞的那些犯罪刑偵題材的影視劇，就沒啥意思了，遠遠不如當年的第一部二龍湖作品。同樣的問題，出現在《毛騙》團隊這里。當他們想要升級一下，搞一些大眾化的影視劇作品的時候，才發現，沒文化，摸不到優秀劇的門把手了。因為摸不到，所以，只能在犯罪故事的跌宕起伏上搞噱頭，不知道時代性、地域性的重要性。

《毛騙》團隊這次拍攝的《真相背后》，甚至于把《毛騙》曾經的主演們都換掉了，只剩下編劇李洪綢和導演邢冬冬單打獨斗。換掉這些曾經的主演，拍攝出來的電視劇就會升級嗎？當然不會。決定一部電視劇質量高低的率先前提，是劇本，不是演員。當一部電視劇的劇本沒文化的時候，其它的，怎么升級，都是白搭。

張浩團隊、李洪綢團隊等草根團隊，憑借互聯網的力量，獲得了一定量的粉絲群體。但是，當他們想要升級的時候，卻猛然發現，自己無力升級，劇本質量上不去了。大量草根團隊，最終都是在這個環節上被卡死了。包括南方的“六點半”團隊，也是如此。

有一位三俗相聲表演藝術家經常說，藝術娛樂比對到最后，還是比文化。這位三俗相聲表演藝術家，為什么會這么說呢？就是因為他沒啥文化，在這上面吃了太多虧。張浩團隊、李洪綢團隊，也正在吃沒文化的虧。而影視團隊沒文化，是很難短時間內補齊的。

那位問了，沒文化，為什么也能創作影視作品呢？這其實就是“創意寫作”的力量。無論是三俗相聲，還是影視劇劇本，都是有固定公式的，只要按照固定公式來完成，就可以出內容。像《真相背后》這類犯罪刑偵題材的電視劇，其實就是劇本公式可以推出來的東西。這類內容，以后AI都能寫。

這也便是我為什么說，一部優秀的電視劇，需要有地域性和時代性的。這兩個“性”，才是體現編劇到底有多高水平的。在保持地域性和時代性真實的前提之下，還能讓作品有社會學價值和哲學思考價值，那便是優秀了。如果連這個兩個“性”都到不了，就只能在爛劇的泥坑當中學小豬佩奇了。（文/馬慶云）