微電影老男孩視聽語言;微電影老男孩電影分析
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2008年，土豆網與中影集團共同制作網絡劇《Mr.雷》、優酷與康師傅聯合出品網絡劇《嘻哈四重奏》在網絡中播出后獲得較大流量和良好收益。
自此，網絡劇有了屬于自己的風格，劇情內容逐漸豐富、篇幅增長并以劇集形式出現，并開始尋求與廣告商合作進行聯合宣發，積極探索商業模式，逐步走上商業化發展的道路。
2010年，微電影《老男孩》與《一觸即發》也開啟了微電影的時代。越來越多的小型公司加入網絡影視劇生產，彼時對于劇情內容的監管還比較寬松。
僅2007年《互聯網視聽節目服務管理規定》中要求網絡影視劇內容必須符合相關法律法規，內容中不得包含反對憲法確定的基本原則等十條規定。
這十條規定來源于1999年頒布的《出版管理條例》二十五條之“不得含有下列內容”中的規定（或稱“禁載”內容），該法規經歷過幾次修改，但“禁載”內容卻未變化。
可以看出，僅僅依靠這十條規定來規制網絡影視劇的內容是較為籠統的。
2008年國務院機構改革后，廣電總局設立“網絡視聽節目管理司”部門，專門用來服務和管理網絡劇等網絡視聽節目。
需要說明的是，自1949年以來，國家廣電總局經歷了11次名稱和職能的嬗變，2018年調整為“國家廣播電視總局”沿用至今。
雖然機構歷經多次變遷，但網絡影視劇一直都在該機構管理范圍內，所以把這些機構名稱在下文統稱為“國家廣電總局”。這次改革后，工業和信息化部也成為網絡視聽產業的主管部門之一。
2009年，我國逐步大力推動三網融合建設，把互聯網技術和移動通信技術融合于網絡視聽市場發展之中，互聯網與影視劇行業的結合更加密切。
網絡視聽業務也在此背景下快速拓展行業版圖，2010年《互聯網視聽節目服務業各分類目錄（試行）》中把網絡影視劇列為規制對象之一，其中包括網絡劇（片）的制作、播出服務以及網絡劇（電影）的匯集、播出服務。
國家廣電總局作為行政機關，是網絡影視劇的規制主體，但行政機關有自身的局限性，因此需要借助其他力量進行聯合規制，行業協會就是這類非行政性的規制主體。
2011年，中國網絡視聽節目服務協會作為全國性行業組織成立，旨在對網絡視聽行業進行自律引導。
自此，網絡影視劇規制迎來了政府規制與行業自律相結合的監管形式，隨后協會發布了《中國網絡視聽節目服務自律公約》。
網絡影視劇是互聯網時代傳統影視劇與網絡融合發展的產物，其興起得益于諸多環境因素，比如高新科技的突破所帶來的技術支撐、商業資本對網絡影視文化市場的持續看好等。
之后，網絡影視劇市場的競爭日益激烈，引發了視聽網站采取各種吸睛手段爭奪觀眾的注意力，影視劇情中不合規內容增多。
例如，傳統影視劇無法表現的驚悚、暴力、等題材一時成為網絡影視劇特色，長此以往，網絡影視劇中出現越來越多的低俗、庸俗、媚俗內容，嚴重侵占了主流價值表達空間。
2012年《關于進一步加強網絡劇、微電影等網絡視聽節目管理的通知》出臺。這是第一部專門用來規制網絡影視劇行業的政策文件，并且首次提出互聯網視聽節目服務單位也應發揮主體作用，對節目進行先審后播，將播出機構作為利益相關方納入規制主體中。
這與“多利益攸關方”治理模式理念一致，其針對網絡空間治理，認為非政府行為體與政府相關部門的角色同樣重要，應根據實際情況劃分職責。
通知中的要點有：一是通知內容表明，廣電總局一開始就確定了引導與規范兼顧的規制思路。首先，該通知的第一條明確國家對網絡影視劇產業的支持與鼓勵。
即鼓勵優秀網絡劇、微電影等網絡文藝的生產制作。而后，闡明其規范化發展的具體措施，包括網絡影視劇播出機構的準入門檻與退出機制、內容審核主體和原則、組建內容審核隊伍以及各規制主體的職責。
二是該通知由國家廣電總局和互聯網信息辦公室兩部門聯合下發，規定各地互聯網信息內容主管部門主要發揮指導協調功能，在相關信息內容管理方面配合廣播影視行政部門的工作。廣電總局在實施規制時存在三個規制主體：互聯網視聽節目服務單位秉承“誰辦網誰負責”的原則，必須對網絡影視劇先審后播；網絡視聽行業協會組織開展行業自律。
廣電部門依法對相關企業進行準入和退出管理。三個主體的職能分配分別是政府管理部門起主導作用。
并把節目播出前的審核權下放給網絡影視劇的播出和服務機構，服務機構負責對網絡影視劇進行“先審后播”“自審自播”，網絡視聽節目行業協會組織則依據“上傳下達”的職能定位，做好對政府規制的補充。
三是網絡影視劇播出服務單位的準入門檻管理方式為必須取得相關從業許可證，這樣的硬性資質要求可以為網絡影視劇健康發展保駕護航。
四是開始通過備案的方式規制網絡影視劇的內容審核，該通知在要求強化管理的同時，提出了相關服務單位對網絡影視劇“自審自播”的原則，結合當時的行業發展背景，這種權力下放為新生事物的培育成長提供了相對寬松的環境。
該通知發布實施后，總體落實情況良好，不過在實際操作中出現裁量標準不統一等問題，如各個服務單位制定的審核標準尺度并不相同，導致同一個作品在不同平臺出現多種版本；還有一些節目并沒有按要求進行備案等。
因此，國家廣電總局發布補充通知，進一步細化規制的具體措施，即2014年的《關于進一步完善網絡劇、微電影等網絡視聽節目管理的補充通知》。
該通知中再次強調從事網絡影視劇制作或播出的機構必須有相對應的資質；強調對個人制作并上傳的網絡影視劇加強管理。
因為隨著互聯網科技的發展，個人也有條件制作并上傳劇片，以往從事網絡影視劇制作播出的機構和服務單位可以通過頒發許可證進行初步把關，而個人制作并上傳的網絡影視劇卻較難管理；同時開始采用“備案號”管理。
也開始注重播出后管理，如果網絡劇、微電影等播出后存在不合國家規定的內容，應立即下線。不過，編輯后再次經相關管理部門審核通過后，可以重新上線。
這里體現了一種柔性的規制方式，如果一味地進行嚴苛的約束，有時候可能會打擊創作者的積極性。這項措施與正處于成長發展期的網絡影視劇是比較適配的。
2014年被稱為“網絡劇元年”，此后專門為互聯網平臺制作和播放的劇集被稱為網絡劇。因為這些網絡劇多由視頻網站主導生產制作，因此也被稱為“網絡自制劇”。
自制模式的出現是為了降低版權購置的成本，也是為了打破視頻平臺播出內容同質化的瓶頸。自此，網絡劇開啟爆發式生產模式，海量網絡劇的迅速產出使網絡影視劇作品質量良莠不齊。
參考文獻：
- 蕭盈盈.互聯網時代：電視的變革與遷徙[M].北京:知識產權出版社,2016.
- 孫瑤,孫滔.影視文化與新媒體藝術[M].北京:中國紡織出版社,2018.
