暴走神探全部劇情、暴走神探劇情簡介

打出“文科生電影”招牌的《暴走神探》讓人充滿一探究竟的好奇，懸疑、犯罪題材的影片畢竟需要強(qiáng)大的邏輯與推理思維，文科生的腔調(diào)，更適合配置愛情的浪漫和旋旎，如何讓邏輯推理變的感性，恐怕是最終需要解答的謎題——?jiǎng)ψ咂h或走火入魔極其相似，都有著怪異的響動(dòng)，是在觀眾習(xí)以為常的節(jié)奏之外譜曲，乍聽有些不適，但需要在回味時(shí)，感受其獨(dú)特韻律——中國電影不分級(jí)，但可以從分科開始。

一部懸疑罪案片要讓文科生陶醉理科生崩潰，當(dāng)然需要導(dǎo)演的操盤能力，縱觀羅卓瑤導(dǎo)演的作品，從早期的《愛在別鄉(xiāng)的季節(jié)》、《秋月》到《誘僧》、《浮生》以及《如夢》，無論是對時(shí)代的把控還是對懸疑罪案的架構(gòu)，都有獨(dú)特的風(fēng)格與手法——《誘僧》中玄武門之變的風(fēng)云背景與充滿象征意義的情愛、信仰融合的不著痕跡，《遇上1967的女神》中離奇暴斃的車主與盲女BG，一路奔馳，浮現(xiàn)的卻是幾代人的迷離往事，再到《如夢》中一個(gè)夢境和一個(gè)自殺疑案引發(fā)的纏綿悱惻的愛情，都可以看出這部《暴走神探》一脈相承的風(fēng)格，關(guān)鍵詞可以概括為：混搭，腔調(diào)，有趣，，精致。

《暴走神探》最先殺回年代戲的，依然是驚心動(dòng)魄的懸疑命案，富家小姐大婚之前失蹤，與其有關(guān)的旅館老板以及小六讓阮經(jīng)天飾演的“包打探”出場不久便陷入危谷，成為最大的犯罪嫌疑人，如何在步步殺機(jī)敵暗我明的情況下自救與救人，如何抽絲剝繭在錯(cuò)綜紛雜的線索中找到真相，以及如何讓郁達(dá)夫徐志摩的詩歌融入臺(tái)詞，都在考較每個(gè)人的功力。

隨著謎案撲面而來的“詞語”，也成了文科電影虐暴理科生的證據(jù)——拆白黨，那摩溫，螟蛉女，拉卡薩尼，波爾發(fā)蘭特……觀眾在為案情撓頭的時(shí)候，這些是懂非懂不懂裝懂的“詞語”讓原本就不清晰的思路更加混亂了，加上隨時(shí)悲號(hào)而出的：祖國呀祖國！我的死都是你害我的！你快富起來吧！強(qiáng)起來吧！你還有許多兒女在那里受苦呢，以及輕輕地我走了正如我輕輕地來……誒，這位文藝同志，你告訴這是什么意思？這分明是一場注定文科生狂歡，理科生桑感的考較嘛。

影片亦有“文科生”的毛病，因?yàn)榍榫w的制造以及臺(tái)詞的分心，劇情略有拖沓的嫌疑，盡管最后元兇伏法，但“革命理想”的托詞似乎也不太能服眾，但理想呀救國呀，倒是蠻有情懷的。還有文藝的愛情來補(bǔ)足些許遺憾，在周冬雨楊子珊兩位佳人之間左右為難，確實(shí)有許多讓人想入非非的浪漫。

總之，充滿摩登氣息的文藝臺(tái)詞與任性為之的天字第一號(hào)笨伯神探，讓部影片的感覺只能用導(dǎo)演羅卓瑤的腔調(diào)形容，便是：“理科生，對不起”了。