姜育恒是我初中時(shí)代非常流行的歌手，《再回首》是那個(gè)時(shí)代里他最流行的歌曲。歌流行到什么程度？90年代昆明街頭會(huì)有人家搬出電視機(jī)和麥克風(fēng)做露天卡拉OK，一條街上都是這樣的攤位。走完一條街，最起碼會(huì)聽到十次是《再回首》。人流行到什么程度？瓊瑤阿姨當(dāng)時(shí)是兩岸三地當(dāng)之無(wú)愧的電視劇天后，她的劇一播出，街上基本就沒(méi)有了女性。而瓊瑤阿姨的電視劇要請(qǐng)姜育恒來(lái)演唱片頭曲，比如說(shuō)《梅花三弄》。到今天我都還會(huì)唱姜育恒的《朋友別哭》、《驛動(dòng)的心》、《跟往事干杯》這些歌曲，中學(xué)時(shí)代記性好，記文史地理一塌糊涂，但是記流行歌詞卻毫無(wú)問(wèn)題。姜育恒的歌大多苦情，青春期也有很多苦，雖然兩種苦完全不是一回事，不過(guò)中學(xué)生找的是情感出口，隨時(shí)隨地可以強(qiáng)行共鳴。更何況姜育恒他們賣相好。我記得當(dāng)時(shí)燙頭且戴金絲眼鏡穿西裝的，就只有姜育恒和譚詠麟，看起來(lái)斯斯文文，讓人覺(jué)得這就是成熟男性的范本。當(dāng)然現(xiàn)在我知道了，他們當(dāng)時(shí)的造型都是唱片公司包裝的結(jié)果，而且風(fēng)格上完全沿襲當(dāng)年的日本流行風(fēng)潮---腦門正中頂著一朵燙出來(lái)的大牡丹，花襯衣領(lǐng)口打開，不然的話要系一根絲巾。這些東西很快就隨風(fēng)而散，因?yàn)榻佑|到張國(guó)榮之后就知道了什么是風(fēng)華絕代。況且風(fēng)潮一吹就過(guò)，大陸人眼界漸開，有霹靂舞和迪斯科了，誰(shuí)還看什么西裝哥？皮衣牛仔褲露指手套才是王道。但是，那么多年過(guò)去之后，姜育恒的《再回首》依然還擁有生命力，我不時(shí)還會(huì)找出來(lái)聽聽。就像是譚詠麟再怎么折騰，我反復(fù)去聽的還是他的《水中花》。《再回首》里唱道：曾經(jīng)在幽幽暗暗反反復(fù)復(fù)中追問(wèn)/才知道平平淡淡從從容容才是真。在1980年代，這些歌詞早了一點(diǎn)。那時(shí)候人們正在一切向錢看，喜歡蘇芮的《跟著感覺(jué)走》。才開始吃上肉，你叫人家怎么去認(rèn)同平平淡淡才是真？幾十年過(guò)去，現(xiàn)在再來(lái)聽這兩句，就覺(jué)得唏噓里帶著無(wú)限感慨，自己又說(shuō)不出什么來(lái)，只能再下一瓶啤酒，拿起麥克風(fēng)繼續(xù)唱這兩句。我覺(jué)得少年時(shí)候?qū)W，中年時(shí)候唱《再回首》最合適不過(guò)。再回首恍然如夢(mèng)/再回首我心依舊/只有那無(wú)盡的長(zhǎng)路伴著我---恍然如夢(mèng)是真情實(shí)感，我心依舊是自我恭維，而無(wú)盡長(zhǎng)路伴我行則是真正的中年風(fēng)景---長(zhǎng)亭復(fù)短亭，一路上盡是告別，最后只剩自己一個(gè)人。中年時(shí)再來(lái)唱這幾句歌詞，不需要太多酒精，也可以順滑地進(jìn)入那種四顧無(wú)人，業(yè)風(fēng)從八面吹來(lái)的狀態(tài)。唯一的遺憾，是姜育恒這首歌的調(diào)門太高，少年時(shí)飆得上去但是并不理解，中年時(shí)心印契合但是卻連嚎都嚎不上去。有時(shí)候我想，李宗盛的《山丘》怕是打不贏姜育恒的《再回首》，雖然今天的中年人好像更喜歡唱《山丘》。《山丘》還是有李宗盛一貫的幻想，幻想山丘后面還有人默默等候。而在1980年代，《再回首》就很清楚地說(shuō)：留下你的祝福，寒夜溫暖我---沒(méi)有任何幻想，只考慮如何獨(dú)行。也許，幾年前喜歡唱《山丘》的中年人，心中還有一些幻想留存吧。蔣捷在《虞美人》中寫道：“少年聽雨歌樓上。紅燭昏羅帳。壯年聽雨客舟中。江闊云低、斷雁叫西風(fēng)。而今聽雨僧廬下。鬢已星星也。悲歡離合總無(wú)情。一任階前、點(diǎn)滴到天明”。這樣說(shuō)起來(lái)，《再回首》算是在那條客舟上聽到的雨聲。標(biāo)題：《吻》
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槽邊往事
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南派三叔專區(qū)
南派，這張《冰馬俑》送給你。我覺(jué)得蠻有趣的，可以幫助培養(yǎng)出離心。 《槽邊往事》專營(yíng)店?duì)I業(yè)中
