西晉電視劇;西晉電視劇為什么不拍

由中央廣播電視總臺(tái)出品的《家道穎穎》系列劇已播到第三部。

“家道穎穎”四字，取自西晉文學(xué)家潘岳的《家風(fēng)詩(shī)》：義方既訓(xùn)，家道穎穎。意思是后世子孫如能遵循祖輩正道，則家族世代興旺。

顧名思義，這是著眼于家風(fēng)傳承而打造的主題劇。前兩部《回家》和《等著我》分別在2019年和2020年春天播出，第三季《大考2020》正在中央廣播電視總臺(tái)的各個(gè)頻道輪番播出。

這三部劇都是由《家道穎穎》項(xiàng)目組同一班底創(chuàng)作，都圍繞著時(shí)代主題和家庭親情展開(kāi)敘事，篇幅上都是迷你劇：前兩部4集，第三部因兼顧了抗疫和脫貧攻堅(jiān)兩大主題而擴(kuò)充為6集。

這套系列劇帶有明顯的公益性質(zhì)，是對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化和醇厚家風(fēng)的殷切呼喚。這三部作品熟練掌握了戲劇的起承轉(zhuǎn)合技法，以較強(qiáng)的藝術(shù)感染力帶觀眾入情境。

某種程度上說(shuō)，《家道穎穎》系列劇已經(jīng)成為總臺(tái)和觀眾每年春天的一個(gè)約會(huì)，一個(gè)關(guān)乎家庭、家教、家風(fēng)的故事宇宙正在形成。

（1）《回家》精彩開(kāi)局

《家道穎穎》第一部《回家》，聚焦于中國(guó)人一年一度的共同情結(jié)：過(guò)年回家。

回家于我們而言不只是地理意義的遷徙，而是包含著諸多復(fù)雜的情緒：對(duì)鄉(xiāng)愁的慰藉，對(duì)父母的歸依，對(duì)疲憊的消解，對(duì)心靈的整理...有很多的心結(jié)要在回家時(shí)打開(kāi)，有很多的希望要在過(guò)年時(shí)萌發(fā)。

《回家》中的一群人就這樣各懷心事踏上歸途，他們的腳步多數(shù)疲沓而沉重。有因?yàn)槁殬I(yè)志向被母親強(qiáng)勢(shì)更改而心生怨念的女醫(yī)生，有因?yàn)椤案糨呌H”親近奶奶，又因?yàn)榇鷾隙柽h(yuǎn)父親的男青年，有吃百家飯長(zhǎng)大但急于擺脫困境而準(zhǔn)備回鄉(xiāng)撈一筆的生意人。

當(dāng)然，也有父子相繼、心心相印的兩代列車長(zhǎng)，有處處不忘耍酷和拍攝的網(wǎng)紅主播，以及拖男挈女、運(yùn)雞載鴨的鄉(xiāng)親們。他們坐上了絕版的蒸汽綠皮小火車，奔向等著他們吃年夜飯的親人。

這趟末班車之旅注定波瀾起伏。沿途的滑坡崩石構(gòu)成了第一道挑戰(zhàn)，他們涉險(xiǎn)而過(guò)。接下來(lái)孕婦突然臨盆，列車改道前往附近醫(yī)院，再遇山體滑坡阻斷道路，被困在中途。

人命關(guān)天，一場(chǎng)各盡所能的營(yíng)救開(kāi)始了。外科醫(yī)生在婦科醫(yī)生母親的在線遠(yuǎn)程指導(dǎo)下，完成了接生工作，母女兩代的隔閡也消于無(wú)形。男青年下車去廢棄礦井給妻子尋找氧氣瓶受傷，他騎摩托車回鄉(xiāng)的父親趕來(lái)完成了轉(zhuǎn)運(yùn)，父子之間的對(duì)立也就此消失。失信的生意人放下了自私的慣性，獻(xiàn)出了自己的“狐貍皮”大衣給孩子保暖。

他們上車時(shí)還是雞飛狗跳的互懟狀態(tài)，而到站時(shí)已是滿車廂融融的鄉(xiāng)情。貌似，自私冷漠已成為都市人的常態(tài)，情荒義疏已成為流行的病癥，但這很大程度上只是問(wèn)題的一面，甚至是較為淺層的一面。在特定的氛圍下，將一層板結(jié)的心靈硬殼去除之后，每個(gè)人都是鮮活生動(dòng)、不乏同理心和同情心的。

這個(gè)過(guò)程中，綠皮車的列車長(zhǎng)劉承光（雷漢 飾）起到了很大作用。他時(shí)刻記著“先有三姓人，后有青桫鎮(zhèn)”的故事，他一直在踐行先輩留下的家訓(xùn)：肩頭擔(dān)道義，精忠報(bào)國(guó)；手中勤巧作，耕讀持家。家風(fēng)古訓(xùn)平日里不顯山、不露水，到了關(guān)鍵時(shí)刻一旦被喚醒，就是攻堅(jiān)克難的保障。

《回家》里有催淚的段落，也有喜感的段落。喜劇戲份主要在彭波扮演的失信商人“謝家盟”身上。他小時(shí)候叫“謝小盟”，與彭波之前在《瘋狂的石頭》里的角色同名。長(zhǎng)大后改名“謝家盟”，又與《家道穎穎》第三部《大考2020》里的“李家盟”構(gòu)成互文。可以看出，主創(chuàng)人員的創(chuàng)作心態(tài)是從容輕松的。

第一部開(kāi)門見(jiàn)喜，才有了后兩部的連環(huán)上馬。

（2）《等著我》濃情續(xù)杯

《等著我》在親情敘事中加入了革命敘事，由抗戰(zhàn)傳奇到共和國(guó)記事，時(shí)間跨度74年。

抗戰(zhàn)末期，母親李玉珍為了送情報(bào)而與8歲的兒子鐵蛋失散。分別時(shí)相約兒子事后來(lái)接母親：“你不接，我不死”。這一別，各自經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的人世。黑發(fā)分離，白首重見(jiàn)。

《等著我》用了當(dāng)下時(shí)空穿插人生過(guò)往的手法。羅京民扮演的老年鐵蛋，無(wú)意間發(fā)現(xiàn)了拜師帖中的秘密，開(kāi)始了對(duì)母親新一輪的尋找。由陜北而北京而西安，終于得償所愿。

在尋找的過(guò)程中，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，抗美援朝時(shí)期，計(jì)劃經(jīng)濟(jì)時(shí)期，改革開(kāi)放時(shí)期的片段陸續(xù)閃回。鐵蛋一家可謂滿門忠烈，他的父親、繼父、未婚妻、養(yǎng)子中的老大，都在保家衛(wèi)國(guó)中獻(xiàn)出了生命。鐵蛋本人可謂至善至情，他在物資極其匱乏的情況下，養(yǎng)育了三個(gè)孤兒（流浪兒），為他們撐起家的方舟。

走過(guò)人生苦旅，他的信念來(lái)自家訓(xùn)：好男兒，自食其力站著生；大丈夫，以身許國(guó)不畏死。1945年，父親在送情報(bào)的前夜寫下了給兒子的遺書，那種明知兇險(xiǎn)也要冒死一搏的勇氣令人欽佩，那種幼子在側(cè)而不能將其養(yǎng)大的愧疚讓人心痛。

鐵蛋和母親的雙向?qū)ふ覐奈赐Ｖ埂Ｖ皇牵赣H的尋找被一場(chǎng)“全員犧牲”的戲樓爆炸事件阻斷，天大地大不知何往。鐵蛋的尋找被三個(gè)孩子絆住，為了填飽他們的肚子，不得不停下來(lái)埋頭苦干。他用一生踐行了家訓(xùn)，也把孩子們都培養(yǎng)成了好男兒和大丈夫。

母子相見(jiàn)時(shí)，不是嚎啕大哭，而是“拉勾上吊”的情景再現(xiàn)。這舉重若輕的一筆，人世間的大悲苦和大歡喜都在其中了。

短短4集，難得做出了不同年代的質(zhì)感：過(guò)繼文書中的“定不面”，朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)上的“光榮茶”，物資匱乏時(shí)的“雞蛋票”，網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的“直播帶貨”，都有高度的濃縮感。陜西皮影戲的高亢唱腔，華陰老腔的悲涼曲調(diào)，也很好地助推了劇情氣氛。

迷你劇無(wú)法講述長(zhǎng)篇故事，要么以核心事件帶出人生百態(tài)，要么以片段閃回串接漫漫時(shí)光。《家道穎穎》前兩部更接近于電影，但到了第三部就不一樣了。

（3）《大考2020》花開(kāi)兩朵

《大考2020》內(nèi)置了兩個(gè)新的主題：抗疫和脫貧。這是貫穿2020全年的命題，抗疫是不期而遇的遭遇戰(zhàn)，脫貧是既定方針的收官戰(zhàn)。兩個(gè)主題就無(wú)法用電影結(jié)構(gòu)來(lái)表現(xiàn)，而電視劇卻可以是單元式的，可以是你方唱罷我登場(chǎng)的講述。

剛剛走出新聞就進(jìn)入文藝的書寫，從個(gè)體敘事走向集體敘事，這就使得《大考2020》有了時(shí)代報(bào)告劇的影子，也有了編年體信史的樣貌。

這部劇保留了與前兩部共同的主題：對(duì)家風(fēng)、家訓(xùn)的深入探討。不同的是，前兩部劇聚焦于優(yōu)秀家風(fēng)的傳承，而這部劇在此基礎(chǔ)之上，也對(duì)不風(fēng)進(jìn)行了反思和修正。

牛犇扮演的老中醫(yī)董國(guó)梁一家是良好家風(fēng)的代表，信奉：開(kāi)方莫問(wèn)貧富貴賤，救一命有貴千金；行醫(yī)不懼瘴癘瘟疫，治一病乃濟(jì)蒼生。而且，董國(guó)梁的身份不是“爺爺”，而是“外公”，這可以視為男女平權(quán)時(shí)代中對(duì)家風(fēng)傳承的一種有意識(shí)的兼顧。

邱運(yùn)鵠扮演的李婆婆一家則是不風(fēng)的代表。他們家三代同堂，李婆婆比較自私，喜歡耍賴；李婆婆的兒子李榮光比較偏執(zhí)，行止懶惰；李婆婆的兩個(gè)孫男，老大李家葵又懶又賴，老二李家盟又滑又賴。只有孫女李家惠具有健全的現(xiàn)代人格，同時(shí)受到師父董國(guó)梁的家風(fēng)熏染。

抗疫的段落是悲情的。董國(guó)梁的老伴和女婿先后染病去世，他收斂悲傷繼續(xù)懸壺濟(jì)世。脫貧的進(jìn)程是艱難的，董國(guó)梁的外孫歐陽(yáng)超以第一書記身份入駐白家村，從兩個(gè)層面展開(kāi)工作：

扶貧先扶志。就要將“釘子戶”李婆婆一家身上的懶賴二氣打掉，拉著拽著扶著背著他們奔小康。這個(gè)過(guò)程中既有荒誕喜劇上演，也有陳年恩怨的真相大白，可謂五味雜陳。

扶貧要扶智。貧窮的根源往往不是懶惰，而是思路打不開(kāi)，致富無(wú)門道。歐陽(yáng)超中醫(yī)世家出身，帶來(lái)了經(jīng)濟(jì)作物黃精。黃精藥理上可以“調(diào)和五臟，堅(jiān)強(qiáng)”，經(jīng)濟(jì)上可以行銷全國(guó)，土里生金。

最后，正確的家風(fēng)引領(lǐng)村民脫貧致富。錯(cuò)誤的家風(fēng)處處碰壁，不得不改弦更張。實(shí)際上，李家也并非從來(lái)家風(fēng)不正，而是在遇到困難時(shí)沒(méi)有遵循祖訓(xùn)，更在偶發(fā)因素推動(dòng)下沿著錯(cuò)誤道路愈行愈遠(yuǎn)。

現(xiàn)實(shí)是最好的老師，悔悟是覺(jué)醒的開(kāi)始。李家葵從倒塌的老屋中搶出了已經(jīng)蒙塵的家訓(xùn)牌匾，意味著對(duì)優(yōu)良傳統(tǒng)的回歸。而忠犬“大老黑”為救他而倒在老屋的瓦礫下，意味著修正錯(cuò)謬需要付出代價(jià)。

三部劇三種家風(fēng)。不管哪種家風(fēng)，總要包含兩方面的規(guī)訓(xùn)：一是自我修養(yǎng)，二是兼濟(jì)天下。在《回家》中，勤巧作是自我修養(yǎng)，擔(dān)道義是兼濟(jì)天下。在《等著我》中，自食其力是自我修養(yǎng)，以身許國(guó)是兼濟(jì)天下。在《大考2020》中，不懼瘴癘瘟疫是自我修養(yǎng)，治一病乃濟(jì)蒼生是兼濟(jì)天下。

如今，我們剛剛?cè)〉昧丝挂叩碾A段性勝利，打贏了脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)的關(guān)鍵一役，之后仍有無(wú)數(shù)的艱難任務(wù)需要完成。中華民族的偉大復(fù)興，不只要實(shí)現(xiàn)政治上的民主，經(jīng)濟(jì)上的富足，也需要將優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化發(fā)揚(yáng)光大。

《回家》像暖心的紅茶，《等著我》像濃情的烈酒，而《大考2020》像厚味的高湯。《家道穎穎》系列既是幫助我們繼承優(yōu)風(fēng)，破解現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，也是在重述傳統(tǒng)文化，完善當(dāng)代中國(guó)人的精神建構(gòu)。希望這套劇能做成長(zhǎng)期的季播劇，與我們相伴而行。

?