山不轉(zhuǎn)水轉(zhuǎn)電視劇、山不轉(zhuǎn)水轉(zhuǎn)電視劇免費(fèi)觀看

相較于農(nóng)村題材的電影來(lái)說(shuō)，電視劇的發(fā)展起步是比較晚的，但早在80年代就有了《蒼生》、《山不轉(zhuǎn)水轉(zhuǎn)》、《好男好女》等農(nóng)村題材的電視劇佳作；進(jìn)入90年代更是推出了《籬笆女人和狗》三部曲，這三部曲代表著當(dāng)時(shí)農(nóng)村題材電視劇的最高藝術(shù)成就和影響力，引起萬(wàn)人空巷；進(jìn)入新時(shí)期的《劉老根》、《喜耕田的故事》、《馬向陽(yáng)下鄉(xiāng)記》等劇再次掀起了農(nóng)村題材劇的高潮。這些電視劇反映的都是中國(guó)鄉(xiāng)村在不同歷史時(shí)期發(fā)生的變化和面貌，塑造了一批鮮活生動(dòng)的農(nóng)民形象，具有思想性、藝術(shù)性。今天我們聊一聊農(nóng)村題材電視劇的巔峰之作《當(dāng)家的女人》，當(dāng)然這屬于我個(gè)人認(rèn)識(shí)，作為新時(shí)期的農(nóng)村題材電視劇，讀者們可以根據(jù)自己的觀點(diǎn)與以往的作品做一對(duì)比，形成個(gè)人的意見(jiàn)參與探討。

提起這部劇想必大多數(shù)觀眾都看過(guò)，劇中女一號(hào)菊香的飾演者王茜華因此劇獲得第24屆“飛天獎(jiǎng)”優(yōu)秀女演員獎(jiǎng)，并在此后的許多農(nóng)村題材電視劇中塑造了不同的人物形象，開(kāi)啟了熒屏上的星途之旅。該劇2003年在中央電視臺(tái)8套首播，盡管不是綜合頻道播出，依然掀起一股收視熱潮，并在不同的時(shí)段進(jìn)行了重播，各地方衛(wèi)視紛紛購(gòu)買(mǎi)，由此，菊香的形象走進(jìn)了千家萬(wàn)戶(hù)，走進(jìn)了每一個(gè)中國(guó)觀眾的心里。

18集電視連續(xù)劇《當(dāng)家的女人》是根據(jù)安徽省宣城市向陽(yáng)鎮(zhèn)女農(nóng)民企業(yè)家貢玉香為原型改編的，成功塑造了在社會(huì)變革、轉(zhuǎn)型時(shí)期，一個(gè)農(nóng)村姑娘張菊香為了改變命運(yùn)而付出的辛勤努力和智慧，在處理家庭矛盾、鄰里關(guān)系、社會(huì)事業(yè)等親情、友情、愛(ài)情方面發(fā)揮的聰明才智和高尚品格。謳歌了張菊香在新時(shí)代以一種樂(lè)觀向上奮發(fā)有為的開(kāi)拓精神帶領(lǐng)家庭、村民走上致富道路的感人事跡，在她的身上閃耀著中國(guó)婦女的傳統(tǒng)美德和精神價(jià)值。

該劇的故事發(fā)生在黨的“十一屆三中全會(huì)”前后10年時(shí)間為社會(huì)背景，很真實(shí)地反映了以一個(gè)家庭為縮影10年間國(guó)家的發(fā)展和社會(huì)的變遷。拍攝場(chǎng)地的小山村絕非搭景設(shè)計(jì)，都是實(shí)景還原，石屋、街道、小橋、碾子，包括山山水水一草一木，連豬圈和羊圈都是那么烙有時(shí)代印記。村里的怨婦罵街、三五一群的竊竊私語(yǔ)、蹲在門(mén)口吃飯、吸煙；趴在墻頭、騎在樹(shù)上看熱鬧；牽著驢車(chē)趕集；山上放羊等等，這些場(chǎng)景的再現(xiàn)極富濃郁的鄉(xiāng)土氣息，也高度還原了80年代前后山村生活的真實(shí)寫(xiě)照。在場(chǎng)景處理上，編導(dǎo)們可謂匠心獨(dú)具，從最初小山村的青石綠瓦、土炕石碾，再到富裕后的樓房綠地、沙發(fā)家電，幾乎看不出是哪一集開(kāi)始改變的，將10年的社會(huì)變化在每一集里都無(wú)縫對(duì)接了，絲毫看不出場(chǎng)景置換的痕跡。

在這部劇里，王茜華的演技大放異彩，將張菊香的潑辣勇敢、顧全大局、愛(ài)恨交加演繹的淋漓盡致。面對(duì)家徒四壁，她勇挑重?fù)?dān)；為了改變命運(yùn)，她不畏艱險(xiǎn)；面對(duì)親情友情，她忍辱負(fù)重，將自己金子般的心呈現(xiàn)給家里的老少和村里的鄉(xiāng)親，用自己最誠(chéng)摯的感情去經(jīng)營(yíng)家庭和事業(yè)。王茜華生動(dòng)形象地塑造了一個(gè)農(nóng)村姑娘經(jīng)過(guò)努力奮斗成長(zhǎng)為一個(gè)農(nóng)民企業(yè)家的這么一個(gè)勵(lì)志、感人的故事，很有教育和現(xiàn)實(shí)意義。

李月久是二柱的爸，早年喪妻，沒(méi)有主見(jiàn)，但為人老實(shí)、真誠(chéng)，在是非面前不愛(ài)表達(dá)自己的意見(jiàn)，但也有自己的小九九：在與菊香的三姨互有好感的時(shí)候也是極力爭(zhēng)取自己的意見(jiàn)。李月久的飾演者戈治均，可以說(shuō)，在塑造農(nóng)村老漢方面，國(guó)內(nèi)沒(méi)有幾個(gè)演員能超越他的，一個(gè)眼神，滿(mǎn)臉的褶子全是戲。塑造的李月久既有農(nóng)村老漢的保守，也有其可愛(ài)的一面，生活中農(nóng)村人特有的一些動(dòng)作，舉手投足間都使人感覺(jué)親切、真實(shí)。

李月春，二柱的姑姑，村干部，一臉的嚴(yán)肅，滿(mǎn)嘴的階級(jí)斗爭(zhēng)、工作原則，實(shí)實(shí)在在的一名黨的優(yōu)秀干部。可她思想僵化，不與時(shí)俱進(jìn)，她的固化封閉與菊香的跨越超前形成兩種不可調(diào)和的矛盾碰撞，這個(gè)人物與菊香相比，無(wú)論在思想上、政治上、生活上都一敗再敗。李月春的飾演者蔣寶英還是該劇的制片人，據(jù)說(shuō)當(dāng)初拍攝時(shí)沒(méi)有飾演李月春的合適人選，制片人自告奮勇就上了，事實(shí)證明，蔣寶英對(duì)李月春的塑造非常成功，是該劇貫穿始終、與菊香形成新舊思想交替的一個(gè)關(guān)鍵人物。

李二柱，由小品演員孫濤飾演。人物比較機(jī)靈、帥氣，能說(shuō)會(huì)道察言觀色，還小肚雞腸聽(tīng)風(fēng)是雨。這一形象的設(shè)置增加了戲劇的沖突矛盾，也考驗(yàn)了菊香的愛(ài)心和耐心，最后心灰意冷離婚收?qǐng)觥O濤小品演得好，演起電視劇來(lái)也得心應(yīng)手，塑造的李二柱讓人恨鐵不成鋼，娶了菊香這么好一個(gè)媳婦不知道珍惜，隨便讓人煽風(fēng)點(diǎn)火制造矛盾，自己還蒙在鼓里。說(shuō)明李二柱在個(gè)人修養(yǎng)和格局意識(shí)方面存在很大的問(wèn)題，總靠一哭二鬧撒潑耍賴(lài)爭(zhēng)取別人的同情和理解，生活中這類(lèi)人比比皆是。

李大柱，為人實(shí)誠(chéng)、厚道，不善言語(yǔ)，但內(nèi)心是非分明，在菊香創(chuàng)辦自己的事業(yè)過(guò)程中，李大柱都是一個(gè)忠誠(chéng)的擁護(hù)者、支持者，在菊香最困難的時(shí)候都能看到大柱奉獻(xiàn)出綿薄之力，從精神和物質(zhì)上對(duì)菊香都是極大的鼓舞和信賴(lài)。本來(lái)菊香當(dāng)初的相親對(duì)象是大柱，卻看上了二柱，但大柱一直把菊香當(dāng)妹子看待，那種壓在內(nèi)心的感情轉(zhuǎn)變真的值得頌揚(yáng)。李大柱的飾演者徐成林也許大家不熟悉，他曾在《楊家將》、《喬家大院》中塑造過(guò)重要角色，將李大柱的憨厚、淳樸演繹的非常真實(shí)。

另外還有馬秀芬、趙軍平、石巖、王淑娟等幾個(gè)人物的塑造都很成功，這部劇沒(méi)有大明星，但每個(gè)人都是在用實(shí)際行動(dòng)去認(rèn)真的演繹，非常貼近生活，貼近現(xiàn)實(shí)。

該劇只有18集，在2000年以后隨便一部劇都能達(dá)到20集以上了，但是《當(dāng)家的女人》卻把集數(shù)設(shè)定為18集，并且展現(xiàn)和描繪了時(shí)代在10年間的巨大變化和社會(huì)面貌。劇中人物矛盾交織：菊香與李月春、二柱、候三的矛盾；二柱與馬秀芬、大柱、候三的矛盾；李月春與菊香、馬秀芬、石巖的矛盾等等，這些人物之間的矛盾碰撞使故事的發(fā)展高潮迭起，敘事主線緊慢有序，毫無(wú)拖泥帶水的痕跡，一氣呵成。整個(gè)的故事脈絡(luò)清晰且環(huán)環(huán)相扣，人物命運(yùn)也會(huì)隨著故事的發(fā)展而不斷變化著，不溫不火，娓娓道來(lái)。

在服裝道具的設(shè)置方面，編導(dǎo)們也是精益求精一絲不茍。劇中人物的服裝從70年代末到80年代末有一個(gè)很大的變化空間：從服裝的款式、顏色都隨著劇情的發(fā)展而潛移默化地轉(zhuǎn)變，大柱二柱那樸素脫色的中山裝逐漸演變?yōu)槲餮b革履；女性們的麻花大辮子改為精致的齊耳短發(fā)，這些細(xì)節(jié)的處理都充分說(shuō)明了時(shí)代在發(fā)展，人們的思想觀念在改變。道具方面的設(shè)置很有年代感：從八仙桌、煤油燈、太師椅，以及墻頭掛的毛主席像、相框里的黑白照片等，再到改革開(kāi)放后家里的沙發(fā)、錄音機(jī)、摩托車(chē)等，對(duì)觀眾都有很強(qiáng)的代入感。

電視劇《當(dāng)家的女人》自開(kāi)播以來(lái)不知道重播了多少次，觀眾及學(xué)者、媒體對(duì)這部劇都有較高的評(píng)價(jià)，其藝術(shù)性、思想性是很多同類(lèi)題材劇無(wú)法企及的。它所展現(xiàn)的新時(shí)代女性，在創(chuàng)業(yè)中面對(duì)親情、愛(ài)情、友情而體現(xiàn)出的偉大品質(zhì)和人格魅力是值得贊賞和學(xué)習(xí)的，也更加全面完整地樹(shù)立、標(biāo)榜了一個(gè)在經(jīng)濟(jì)大潮中，女企業(yè)家在情感、道德、事業(yè)上的價(jià)值取向，閃爍著耀眼的光芒。

在眾多經(jīng)典的農(nóng)村題材電視作品里，能與《當(dāng)家的女人》在藝術(shù)上相抗衡的恐怕只有《籬笆女人和狗》三部曲了，但棗花的形象和菊香有著截然不同的時(shí)代背景和人物命運(yùn)。在中國(guó)長(zhǎng)達(dá)3000年的封建社會(huì)影響下，男權(quán)思想一直主導(dǎo)著女人的命運(yùn)，棗花盡管有著中國(guó)傳統(tǒng)婦女善良、純樸的高貴品質(zhì)，但她的逆來(lái)順受更加助長(zhǎng)了男權(quán)思想在女性身上的瘋狂殘害和壓榨，成了生活在封建牢籠中的一個(gè)典型，充滿(mǎn)了悲劇色彩；而菊香同樣生活在男權(quán)思想的影響下，進(jìn)門(mén)就當(dāng)家確實(shí)是對(duì)男權(quán)思想的一種挑戰(zhàn)和抗?fàn)帲障阕龅搅耍⑶覐闹鲗?dǎo)小家到管理大家，一路上坎坎坷坷，可這體現(xiàn)了一個(gè)女性敢于與命運(yùn)抗?fàn)幍木瘢噍^于棗花的懦弱，菊香的形象更會(huì)被觀眾接受并喜愛(ài)！