馮遠征電視劇大全 馮遠征神醫(yī)連續(xù)劇

梅婷片場崩潰，馮遠征太入戲被質疑，23年過去，這部劇仍是神作

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“這人心理肯定有點問題，演得也太真了！”

屏幕上，一個穿著白大褂的男人正把另一個女人按在地上，眼神兇狠，動作粗暴，而他，正是馮遠征，那個在23年前，憑借一部《不要和陌生人說話》讓全國觀眾恨得牙癢癢的“家暴男”。

近些年，各種社會新聞層出不窮，明星塌房的戲碼日日上演，互聯(lián)網(wǎng)上的罵戰(zhàn)也從未停歇。

前段時間，某流量小生因飾演了一個“家暴男”的角色，結果戲還沒播完，就被網(wǎng)友罵上了熱搜，理由是“三觀不正”、“不配當偶像”。

無獨有偶，幾年前，秦昊也因為在《隱秘的角落》里成功塑造了“變態(tài)殺手”張這一角色，而被貼上了“陰冷”、“可怕”的標簽，甚至還有網(wǎng)友調侃“建議秦昊以后出門戴頭套，怕了怕了”。

從“容嬤嬤”到“安嘉和”，從“雪姨”到“張”，似乎每隔一段時間，就會有那么幾個演員，因為演得太好，太深入人心，而被角色“反噬”，被扣上各種負面的標簽。

這種“標簽化”現(xiàn)象，在娛樂圈早已屢見不鮮。一方面，這體現(xiàn)了觀眾對演員演技的認可，另一方面，也反映出在信息爆炸的時代，人們更容易被標簽化思維所影響，而忽略了對事物本身的思考和判斷。

那么，演員是否應該為角色承擔過度的現(xiàn)實責任？角色標簽對演員的影響究竟是利大于弊，還是弊大于弊？或許，我們可以從馮遠征和“安嘉和”的故事中，找到一些答案。

2001年，一部名為《不要和陌生人說話》的電視劇橫空出世，迅速火遍大江南北，成為當年現(xiàn)象級的熱播劇。

這部劇之所以如此受歡迎，除了題材新穎、劇情緊湊之外，更重要的是演員們貢獻了教科書般的演技，尤其是馮遠征飾演的男主角“安嘉和”，更是成為了無數(shù)觀眾的“童年陰影”。

安嘉和，一個有著體面工作和儒雅外表的知識分子，在妻子梅湘南面前，卻是一個不折不扣的“施暴者”。

他疑心病重、控制欲極強，稍有不順心，便對妻子拳腳相加。劇中，安嘉和家暴的場景并不少見，每一次都讓人看得觸目驚心。

他前一秒還跪在地上，聲淚俱下地說著“我也是為了你好”，下一秒就掐住妻子的脖子，眼神兇狠得像一頭失去理智的野獸。

馮遠征將“安嘉和”這個角色的“兩面性”詮釋得淋漓盡致。

在外人面前，他是彬彬有禮的醫(yī)生，待人接物都挑不出毛病；回到家，面對妻子，他壓抑的本性就暴露無遺，前一秒還溫文爾雅，下一秒就變得暴戾恣睢。

這種極端的反差，讓觀眾不寒而栗，也讓“安嘉和”這個名字，成為了家庭暴力的代名詞。

電視劇播出后，馮遠征“火”了，但這種“火”卻帶著一種莫名的“危險”。

走在路上，經(jīng)常有人對他指指點點，甚至還有人當面斥責他“怎么可以打老婆”。據(jù)說，有一次，馮遠征去菜市場買菜，一位大媽認出了他，二話不說，上去就給了他一巴掌，嘴里還罵罵咧咧地說：“讓你打老婆，讓你打老婆！”

更令人哭笑不得的是，就連馮遠征的家人和朋友，也受到了這部劇的影響。他的丈母娘，也就是妻子梁丹妮的母親，在看過電視劇后，一度擔心女兒在家里受委屈，三天兩頭打電話詢問女兒的近況，生怕她被“女婿”欺負。

而馮遠征的一些朋友，也開始有意無意地疏遠他，甚至還有人直接問他：“你真的打過梁丹妮嗎？”

面對這些誤解和質疑，馮遠征哭笑不得，卻又無可奈何。他知道，這都是因為自己把“安嘉和”演得太好了，好到讓觀眾完全忘記了角色和演員之間的界限。

馮遠征曾在采訪中坦言，自己塑造“安嘉和”這一角色，其實承受了巨大的壓力。為了演好這個角色，他翻閱了大量有關家庭暴力的書籍和案例，甚至還去請教了心理醫(yī)生，試圖走進“施暴者”的內心世界，去理解他們的行為邏輯和心理動機。

在馮遠征看來，“安嘉和”并不是一個純粹的“壞人”，他也有可憐和可悲的一面。他的童年經(jīng)歷過陰影，內心深處缺乏安全感，導致他極度渴望控制，希望通過控制妻子來獲得安全感。而這種扭曲的愛，最終演變成了可怕的暴力。

然而，觀眾的反應卻遠遠超出了馮遠征的預料。他們并沒有因為“安嘉和”的“可憐之處”而對他產生同情，反而對他充滿了厭惡和恐懼。在他們眼中，馮遠征就是“安嘉和”，“安嘉和”就是馮遠征，兩者之間劃上了等號。

為了撕掉“安嘉和”這個標簽，馮遠征在之后的很長一段時間里，都有意無意地避開類似的角色。他開始嘗試各種不同類型的角色，從喜劇到正劇，從小人物到大英雄，他不斷挑戰(zhàn)自己，突破自我，試圖向觀眾證明：他不僅可以演“安嘉和”，更可以演繹千姿百態(tài)的人生。

在電影《非誠勿擾》中，他飾演了一個操著濃重唐山話的“娘娘腔”，舉手投足間充滿了喜劇效果，讓人完全忘記了他曾經(jīng)是那個讓人不寒而栗的“家暴男”。

在電視劇《老農民》中，他又搖身一變，成了一個樸實憨厚的農村老漢，為了演好這個角色，他特意去農村體驗生活，和農民同吃同住，學習他們的語言和生活習慣。

最終，他憑借精湛的演技，將一個飽經(jīng)風霜卻依然樂觀向上的老農民形象，刻畫得入木三分。

除了在演藝事業(yè)上不斷尋求突破，馮遠征在生活中，也努力做一個與“安嘉和”截然相反的人。他和妻子梁丹妮的愛情故事，在娛樂圈中算得上是一段佳話。兩人因戲結緣，一個是初出茅廬的小演員，一個是已經(jīng)成名的“大姐大”，這段相差8歲的“姐弟戀”，從一開始就不被外界看好。

然而，馮遠征用自己的行動，證明了愛情可以跨越年齡的界限。他把梁丹妮寵成了“公主”，家里的家務活全包，從不讓妻子操心。

梁丹妮不會做飯，他就每天變著花樣給她做，甚至還專門去學習了烹飪技巧。有一次，梁丹妮在劇組拍戲，馮遠征聽說她沒好好吃飯，二話不說，坐了十幾個小時的火車趕到劇組，就為了給妻子做一頓熱乎飯。

在馮遠征和梁丹妮結婚20周年紀念日的時候，馮遠征在微博上寫下了一段深情告白：“二十年，我們從兩個人變成了四個人（加上兩只貓），再苦再難，我們都一起走過。未來的日子，我們還要繼續(xù)相互扶持，白頭偕老。”

這段真摯的愛情宣言，感動了無數(shù)網(wǎng)友，也讓更多人看到了馮遠征溫柔體貼、有責任、有擔當?shù)囊幻妗?/span>

不可否認，演員在塑造角色的過程中，不可避免地會受到角色的影響，但角色終究只是角色，它不能代表演員的全部。正如馮遠征自己所說：“演員只是一份職業(yè)，生活中我就是一個普通人，我愛我的妻子，我的家庭，我希望大家不要把‘安嘉和’的陰影強加到我的身上。”

然而，時至今日，依然有很多人無法將馮遠征和“安嘉和”區(qū)分開來。每當社會上發(fā)生家暴事件的時候，總有人會把馮遠征的照片翻出來，仿佛他就是家庭暴力的“代言人”。這種“標簽化”的思維，不僅是對馮遠征個人的傷害，也是對社會的一種誤導。

事實上，馮遠征本人對家庭暴力深惡痛絕。他曾在多個場合呼吁大家反對家庭暴力，保護婦女兒童的合法權益。他還積極參與公益活動，為受虐婦女兒童提供幫助。

“家暴不是家務事，而是違法行為。”馮遠征曾在一次采訪中嚴肅地說，“無論是男性還是女性，在面對家庭暴力的時候，都應該勇敢地說‘不’，拿起法律的武器保護自己。”

馮遠征的故事，讓我們看到了一個演員的自我修煉，也讓我們看到了“標簽化”思維的可怕之處。在信息爆炸的時代，我們更容易被各種標簽所裹挾，而忽略了對事物本身的思考和判斷。

當我們習慣于用標簽去定義一個人的時候，就等于給他戴上了一副有色眼鏡，我們看到的，不再是他真實的樣子，而是我們心中預設的形象。這種標簽化思維，不僅會阻礙我們對他人和世界的認知，也會讓我們陷入偏見和歧視的泥潭。

放下“安嘉和”的濾鏡，你會看到一個更加真實、更加立體的馮遠征：他可以是讓人恨得牙癢癢的“家暴男”，也可以是風趣幽默的“娘娘腔”，可以是樸實無華的老農民，也可以是深情款款的好丈夫。

他只是一名演員，一個用心演繹每一個角色的演員，僅此而已。

信息來源：《不要和陌生人說話》播出20周年，一代人的“童年陰影”背后，還有無數(shù)“梅湘南”在呼救……

人民資訊2021-11-29

還記得《不要和陌生人說話》里的安嘉和嗎？如今他變成這樣了！

咸寧新聞網(wǎng)2018-08-29