紅色革命電視劇_紅色革命電視劇有哪些

近些年，主旋律的影視劇，總是會(huì)因?yàn)檫^于說教的敘事形式，而不被觀眾看好，當(dāng)然，也有的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)鋌而走險(xiǎn)，用各種扭曲歷史的方式，創(chuàng)作了一個(gè)個(gè)的“神劇”，所以，這類型的題材，漸漸不被看好，也就無人問津。

不過，最近剛剛完結(jié)的《覺醒年代》，卻為紅色革命題材的影視劇，提供了全新的思路。

于和偉飾演的陳獨(dú)秀和張桐飾演的李大釗，兩人雙劍合璧地帶動(dòng)了年輕觀眾，深入地去了解那段革命歷史，這樣，很多人喜歡上了這部明知道是主旋律卻不存在刻意說教的電視劇。

喜歡《覺醒年代》的人，各個(gè)年齡段的都有，而且，越來越多的自來水，在這部劇完結(jié)后，還不斷地把它推上熱搜，可見其受歡迎的程度。

在我印象里，個(gè)人覺得紅色革命題材電視劇，有這么四部是屬于“天花板”級(jí)別的，當(dāng)然這不是絕對(duì)的，只是從我角度出發(fā)的看法罷了。

首先是《走向共和》，這是一部爭(zhēng)議很大的電視劇，有很多觀眾看到李鴻章，慈禧，甚至是袁世凱都和課本上的不一樣，尤其是李鴻章，居然沒有被臉譜化的弄成壞人，因此也就認(rèn)為導(dǎo)演張黎存在美化李鴻章的嫌疑。

但在我看來，課本上寫的李鴻章，是鑲嵌在歷史大事件當(dāng)中的特地人物，而電視劇中的李鴻章，則是跟隨歷史軌跡而刻畫的人物形象，不存在貶義也不存在褒義，將人物放置于當(dāng)時(shí)的歷史環(huán)境，然后合理地凸顯他的性格，以及展示他的行為方式。

《走向共和》的時(shí)間線是清末民初，也就是封建王朝搖搖欲墜時(shí)期，各種新式思潮不斷涌入到當(dāng)時(shí)風(fēng)雨飄搖的中國(guó)，而最大的兩股勢(shì)力，便是封建和共和，前者是以慈禧和李鴻章為主的封建派，后者是以孫中山為首的共和派，當(dāng)然，也有像袁世凱這樣的首鼠兩端派。

在中華大地上，一場(chǎng)風(fēng)暴正在醞釀，而在這場(chǎng)風(fēng)暴中，一批湖南師范學(xué)校學(xué)習(xí)的青年學(xué)生，也漸漸開啟了自己的救國(guó)探索之路。

這也就說到了第二部電視劇，那便是《恰同學(xué)少年》。

谷智鑫飾演的青年毛澤東，是我見過最具朝氣的毛澤東，而他那種斗爭(zhēng)的精神，也讓我看得熱血沸騰。

當(dāng)初，《恰同學(xué)少年》的定位是紅色青春偶像劇，不過，湖南臺(tái)少有地沒把狗血愛情加入進(jìn)去，這才成就了這部口碑極好的電視劇。

從一場(chǎng)學(xué)校的考試開始，然后，又從一堂社會(huì)的考試結(jié)束，在這第一師范里頭，伴隨著梁?jiǎn)⒊哪瞧渡倌曛袊?guó)說》，這群青年才俊，用自己的熱血在思想上覺醒著，在精神上提升著，在行動(dòng)上找尋著。

不過，因?yàn)槿狈ο到y(tǒng)的革命引導(dǎo)，所以，探索的道路并沒有明確清晰，這時(shí)候，就需要引路人的出現(xiàn)，而這就說到了第三部電視劇，那就是《覺醒年代》。

區(qū)別于課本上介紹的陳獨(dú)秀，于和偉飾演的陳獨(dú)秀要更加飽滿，喜怒哀樂都有，而且，既有思想境界的體現(xiàn)，又有煙火氣的融入。于是，陳獨(dú)秀從課本走到了熒幕，而觀眾也從陳獨(dú)秀的革命道路中，領(lǐng)略著先輩們的精神。

我喜歡《覺醒年代》這部劇，是因?yàn)樗墓适戮o貼時(shí)代，而那些演員對(duì)于角色的塑造，簡(jiǎn)直堪稱完美。

張桐飾演的李大釗，馬少驊飾演的蔡元培，曹磊飾演的魯迅，尤其是張晚意飾演的陳延年和馬啟越飾演的陳喬年兩兄弟，雖然戲份不多，但卻讓人印象深刻。

兩兄弟正是風(fēng)華正茂，卻為革命獻(xiàn)出生命，而因?yàn)檫@部劇，他們的烈士墓前，多了很多祭拜。

不過，《覺醒年代》的革命道路，還只是停留在理論上，即便有實(shí)際行動(dòng)，卻因?yàn)闆]有強(qiáng)有力的武裝作為保證，所以，才會(huì)時(shí)時(shí)刻刻處在被動(dòng)的地位。

這樣，也就有了我今天說的第四部劇，也是張黎執(zhí)導(dǎo)的，它就是《人間正道是滄桑》。

這部劇的標(biāo)題，取自毛澤東的“天若有情天亦老，人間正道是滄桑”這兩句詩(shī)，它的意思代表著不斷發(fā)展和不斷前進(jìn)，這也正好符合整部劇的理念。

如果，之前的《覺醒年代》屬于思想制度方面的探討，那么，《人間正道是滄桑》便是屬于實(shí)干家的天地。

楊家三兄妹的分道揚(yáng)鑣，楊立青從懵懂到成熟，經(jīng)歷了大起大落后的成長(zhǎng)，很大一部分跟兩種主義在實(shí)際行動(dòng)中的斗爭(zhēng)有關(guān)系。

小家的分化折射著中國(guó)這個(gè)大家的分化，當(dāng)然，分久必合也是趨勢(shì)，而這部劇也在踐行著毛澤東提到過的“槍桿子里面出政權(quán)”的理念，所以，思想在斗爭(zhēng)，行動(dòng)上也在爭(zhēng)取。

從《走向共和》中封建和共和的較量，到《恰同學(xué)少年》里青年們的找尋出路，再到《覺醒年代》里馬克思主義的引入中國(guó)，最后到《人間正道是滄桑》里開始武裝奪取政權(quán)，依照著歷史的發(fā)展軌跡，也是中國(guó)社會(huì)的發(fā)展軌跡。

這四部紅色革命題材的電視劇，我已經(jīng)不知道看過幾次了，但是，每一次看都如初次那般熱血沸騰，因?yàn)槔锩娌刂袊?guó)革命者的精神，這種精神，無論亂世還是盛世，都是不應(yīng)該丟棄的，革命烈士的前仆后繼，才有了我們的幸福生活。

希望，以后還能看到更多這樣的作品，只有這樣，我們的下一代才能了解我們今天的盛世，是如何得來的。