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曝楊冪與正午合作，有望打破得獎荒的尷尬，與趙麗穎的競爭白熱化

影視行業有一句經典的口頭禪，那就是“正午出品，必屬精品”，足以說明正午陽光在行業內的口碑有多好了。

不論是古裝劇《瑯琊榜》，還是諜戰劇《偽裝者》，還是家庭劇《父母愛情》，電視劇領域各種類型的劇集，正午陽光都有巔峰之作。

許多演員都因出演正午陽光制作的電視劇走紅，比如：靳東、胡歌、王凱、劉敏濤、劉奕君、宋軼、王子文等等。

熟悉正午陽光的觀眾就會發現一個現象，那就是正午陽光選演員，不像別的劇組，選演員只看人氣，他們選演員第一看重的永遠是演技，正因如此，有太多沒有人氣，但是有演技的演員，都因正午陽光的邀請合作，才獲得更高的關注度。

不過也有例外，比如趙麗穎，身為年輕演員中的人氣佼佼者，她被正午陽光邀請合作了《知否知否應是綠肥紅瘦》，電視劇播出后，取得了不錯的反響。

正午陽光選擇趙麗穎，人氣依舊不是主要原因，主要是趙麗穎擁有高人氣的同時，比很多人氣藝人演技要好太多，她非常適合出演盛明蘭這個角色。

在6月29日，知名娛記又曝出一個大瓜，說正午陽光要與楊冪合作，這個曝料可謂是一石激起千層浪，要知道楊冪在很多觀眾心目中是“人氣大過演技”的演員。

娛記曝料正午陽光與楊冪將合作的劇集是《開盤》，電視劇改編同名小說，因為小說很精彩，相信拍攝成電視劇同樣會很出彩，如果拍攝成功，對于楊冪的提升很大。

提到楊冪，那是85后女演員的領軍人，但是這個領軍人時常被觀眾質疑，那就是她的演技，盡管有《三生三世十里桃花》《宮》這樣的佳作，只是可惜能獲得觀眾好評的作品還是少了點。

提到楊冪，許多人會把她和趙麗穎做對比，這也能理解了，畢竟二人都是85后女演員的天花板，盡管二人不是朋友，也沒有一起合作過，但是二人的名字時常在一起出現，已經成為司空見慣的事情。

楊冪趙麗穎的人氣旗鼓相當，不過在演技方面，很多人認為趙麗穎要遠超楊冪，盡管在近日的白玉蘭頒獎典禮上，獲獎呼聲很高的趙麗穎，最終還是與視后榮譽失之交臂。

趙麗穎已經第三次提名白玉蘭了，除此之外，她也多次提名入圍別的電視劇盛典，即便沒有獲獎，提名多次，也足以說明趙麗穎的演技，除了獲得觀眾的認可，也獲得業內人士的認可，提名就是最好的肯定。

與趙麗穎相比，出道21年的楊冪出演的作品上百部了，別說獲得視后、影后的榮譽，就是提名的次數都是少之又少的，這對于有著領軍人之稱的楊冪，多少有一些尷尬。

其實翻看楊冪出道這么多年的履歷，她獲得了很多人氣類型的大獎，如今她的人氣高已經是不爭的事實，迫在眉睫的就是演一部能獲獎的大作，其實這些年楊冪已經開始涉足各種題材的作品，能看出她也想改變自己的現狀。

如今與正午陽光合作，相信正午陽光有信心挖掘出楊冪表演的另一面，期待楊冪能給觀眾帶來驚喜，也打破自己提名獲獎荒的尷尬。

相信與正午陽光合作后，楊冪的表演會突飛猛進，那楊冪與趙麗穎的競爭會更加的白熱化，到時候誰是85后女演員第一人的話題，會再次撲面而來，其實這種良性競爭是好事，對于觀眾來說可以經?？吹胶每吹淖髌?，一飽眼福。

對于正午陽光和楊冪的合作，你期待嗎？

全民上頭的網劇《開端》為何將現實矛頭指向“色狼”和網絡暴力？

一部15集輕巧體量的網劇《開端》，開年即爆，為2022國劇市場提振信心。春節長假，這股熱度不降反升，“鍋姨”、坐公交、卡農手機鈴聲等話題梗成了提及率頗高的聚會社交“硬通貨”，很多人得空忙著“二刷”、“補課”。近日，北京青年報記者采訪了《開端》原著小說作者及電視劇編劇祈禱君，就觀眾仍在熱議的話題尋找答案。

北青報：《開端》成為2022開年爆款，全民上頭，這個結果有想到嗎？

祈禱君：這個故事的題材非常小眾，而且國內之前也沒有多少同類型的嘗試，我的原著寫的又是一個個“普通人”的故事，對于讀者和觀眾會不會喜歡一個“普通人笨拙的拯救這個世界”的故事，所有主創人員心里都沒底。但從觀眾和讀者的反饋來看，我們心里最沒底的部分，恰巧是最打動他們的部分，所以我認為，好的作品和好的觀眾、讀者是共鳴的。

北青報：請您介紹下這部小說的創作過程，比如 “無限流”？為何選擇公交車爆炸案？創作過程順利嗎？有哪些部分是比較艱難的？

祈禱君：這些年，我在網上看到過很多有關“公交車事故”的視頻，這些都對我產生了很多沖擊。剛開始看到這些，我會想，為什么沒有人能和影視作品里的那些英雄一樣，站出來制止這些悲??；后來，我則開始想象如果是我在這些公交車上，“我”能做什么？在這些聯想中，我又開始思考，我的這些想法合理嗎？一起坐公交車的都會是哪些人？這些人能幫助“我”嗎？在這一系列的思考、求證、再思考的過程，我的靈感迸出了火花，擬下了《開端》的大綱。

最大難點是如何同時平衡小說里戲劇性和邏輯性上的矛盾，以及設定從第一次循環到結束循環的整個遞進過程。比如這個公交車爆炸，一開始沒人知道是爆炸案，是主角組通過循環抽絲剝繭得到更多“信息”后，才從一個“交通事故”變成“刑事案件”，從“排查真兇”到“鎖定真兇”，再到“找到隱藏劇情”，這些都是事先要行文之初就留好伏筆和符合邏輯的轉折。在這本書的大綱剛出來時，我是按“懸疑推理”的角度去寫的，并沒有想過要加“無限流”的元素，我只是單純寫一個“普通人破獲公交車爆炸案”的故事。但是在邏輯的推理過程中，我無奈的發現，除非主角有一次次“讀檔重來”的機會不停重新嘗試，否則作為一個普通人，既沒有力量拯救任何人，也不具備收集情報的能力，更不可能讓全車人信任并幫助她，最后她能等來的，只有悲劇結尾。所以為了“破局”，我開始給《開端》添加“時間循環”的元素。到了成文階段，“無限流”反倒成了《開端》最顯眼的標簽。

北青報：“無限流”的確是國劇題材創新，非常吸引眼球。但幾集過后，《開端》最吸引人的內容就不再仰仗“超現實”，而是回到腳踏實地的現實。濃墨重彩塑造一些不進入循環的小人物，最終讓“科幻”有了溫度和血肉，讓小眾的“無限流”轉化為大眾的感同身受。請您透露下老焦、盧笛等普通乘客的創作，在他們身上寄托了您的什么意圖？

祈禱君：最初，我是按“定量”和“不定量”兩種可能來塑造乘客的，在遇到危險一定會出手的，就是“定量”。比如“老焦”這個人物，他就是身處生活的泥沼之中，卻依然會一次次“見義勇為”的定量。至于“盧笛”這個角色，他是個帶著社恐屬性的二次元愛貓年輕人，只要喚起他對自身群體的認同，他就會從“變量”轉為“定量”。車中的任何乘客，只要能獲得他們的“信任”，都能從“變量”變成“定量”?！靶湃巍辈攀浅晒Φ幕?。之后，我開始思考，人和人之間的差異到底在哪里？僅僅是因為生活的環境不同，性格不同嗎？我開始通過“對照組”的方式試圖回答這個問題。比如老焦“焦向榮”和司機“王興德”其實是某種呼應和反襯的關系。車里，驅使王興德“犯罪”的源動力，是女兒；驅使老焦“見義勇為”的源動力，同樣也是為了女兒。這兩位同為父親，同樣為了女兒，卻做出了不一樣的選擇，而這兩種不同的選擇，代表了不同的人性。又譬如“盧笛”這個“一說就通”的二次元群體，和無論你說多少次都“不信”的警方，也同樣是一個對照組。這些乘客在塑造之初，除了都是普通人這個共同點外，還各自代表了社會中一些群體的思維模式和人生經歷，雖然很多時候，他們是“即使發聲也不會被人聽見”的人，但他們的力量匯聚在一起，依然能起到強大的作用。每個人都能在特定的時間發揮自己的作用，再怎么平凡的人，一旦做出了不平凡的正確選擇，他就是“英雄”，這就是我塑造他們時最想表達的東西。

北青報：“鍋姨”出圈，成了新的話題梗，您復盤有何經驗可以總結？

祈禱君：“鍋姨”出圈，除了陶映紅這個人物塑造的很完整以外，演員對這個角色的理解和再演繹才是真正成功的原因。無論在原著里，還是劇本創作之初，陶映紅這個人物的形象都是“麻木”的，是“瘋癲”的，是已經崩潰過后的“破碎的人”?，F在熒屏中的“鍋姨”，是經過演員劉丹老師思考后根據自己理解再塑造的過程。她的堅持讓陶映紅不但是那個“破碎”的“加害者”，也能讓每個觀眾從她的塑造中窺見陶映紅“破碎”前曾有過的體面、嚴謹和對女兒的愛，這使得她同時具有“加害者”和“受害者”身份重合更讓人信服，在這一點上，劉丹老師真正理解了我塑造這個人物的理由。所以“鍋姨”的成功，三分在人物和情節的塑造，七分在這個演員對“陶映紅”的理解和堅持，在這一點，我非常感激劉丹老師。

北青報：據報道，年輕CP李詩情和肖鶴云的名字暗合了劉禹錫的《秋詞》：“晴空一鶴排云上，便引詩情到碧霄?！边@兩個人物設定暗含了你的哪些想法？

祈禱君：是的，李詩情和肖鶴云的名字就是取自“秋詞”。這是我非常喜歡的一首詩，因為它意境開闊高遠，很符合我最初想要塑造的兩個年輕人的心性?！霸娗椤笔抢寺模钤娗槲唇佑|太多的社會，還保持著一腔赤子心，她的浪漫能讓她寬容，善良并具有同理心?！苞Q云”是昂揚向上，渴望一飛沖天的，他具有“一鳴驚人”的潛質。除此之外，“晴空一鶴排云上，便引詩情到碧霄”也是一個首尾循環，嵌了一個“肖（霄）”鶴云。

北青報：最終的案“底”落在了公交車“色狼”和網絡暴力，這兩個想法是怎么產生的？

祈禱君：我有一個女兒，我想把這世上一切最美好的東西都給她，也希望她能擁有美好的品質和很多很多的愛。在她的成長過程中，在傳統價值觀的影響下，我的長輩們都希望她能“乖巧可愛”，“嫻雅動人”，希望她能有教養，“不麻煩別人”。但我作為一個女性，也同時作為一個母親，卻一直在思考，該如何教導我的女兒，在這個復雜的世界里遇見不對的事情時，能“保護”好自己，以及學會如何“求助”。設計“色狼”情節，是想通過王萌萌和李詩情兩種不同性格的女孩，面對色狼的不同反應作為對比，讓讀者和觀眾明白，不同的人的承受程度是不同的，也許在你看起來大不了的事情，對于不同承受程度的人，造成的結果截然不同。

“網絡暴力”這個元素，則更多的是我對自身這么多年來的經歷的思考和反省。年輕時的我，和大部分普通人一樣，只憑著感性和沖動行事,我做過網絡暴力的“受害者”，也做過網絡暴力的“加害者”，在兩種身份的變化和重合中，我開始思考“網絡暴力”的本質是什么。引起“網絡暴力”的人，最初就一定是為了“加害”什么嗎？是追究真相重要，還是程序正義更重要？在思考過這些問題之后，我就遠離網絡，開始提醒自己要習慣“作家”的身份，并告誡自己作家應該用作品說話，而不是用嘴和鍵盤說話。正是這些感悟和反省，讓我在寫《開端》的過程中，塑造了《開端》里的“網絡暴力”情節，和這個讓“陶映紅一家“樹欲靜而風不止”的“開端”。對我來說，我只是寫了一個故事，這個故事已經將我想要說的話都說完了。

北青報：這個劇引發網友追劇上頭，各種對循環、細節、隱藏情節的解讀和猜測層出不求，您是否有關注到觀眾的這些互動，哪些您能出面官方認證下？比如，有人分析劉奕君扮演的警察，最終也進入了循環？

祈禱君：很多細節都被讀者猜出來了，我很感動。比如說，陶映紅本來是準備在女兒忌日那天赴死的，但因為陶映紅在車庫試驗引發了火災引起了消防部門的注意，于是消防部門開始檢查車庫。這個火災造成了老焦的被清退，也讓正常上班的王興德對陶映紅的臨時上車猝不及防，夫妻二人原本的計劃里，那天的車上應該是沒人的，只需要帶著去指定地點赴死。

我也看到關于張警官的猜測了。張警官是沒有進入循環的，要進入循環必須滿足幾個要求，首先他得在車上睡著過（有進入循環的路徑），其次他得在車上死過（曾經在循環中正常存在），然后他還得在循環里死里逃生（離開循環），老張和車上其他人都不符合這些條件。他會輕輕放過，只是基于自身經驗和沒有證據下，一個警官的正常反應。其他伏筆，比如說，能夠正常下車卻不引發陶映紅引爆的，確實只有“有女孩遇到色狼并反抗過”這一個。除非制服了陶映紅，否則任何情況要正常下車，哪怕司機王興德能“網開一面”，陶映紅還是會引爆。李詩情和肖鶴云“抓色狼下車”，是肖鶴云循環的開始，也是唯一一個將陶映紅的“變量”變成“定量”的可能。陶映紅的潛意識里，希望女兒能和在車上反抗的詩情一樣堅強，能夠反抗色狼，甚至制服色狼。

“時間循環劇”是國內影視劇的一次重要嘗試，所有人都是摸著石頭過河，拍攝上運用了大量的新技術和新的拍攝技巧，除此之外，最終哪些能呈現哪些不能被呈現，誰也掌握不了那個度，我們只能用最笨的方法，盡量把每種可能都寫了，能拍的都了，能用的全用了，到最后，根據最合適的情況調整和呈現，最終才有這么一部“細節伏筆滿滿”的作品呈現在觀眾的面前?，F在大家感動的每一個細節，其實都是所有演職人員和劇組工作人員汗水和心血凝結出的結晶。

北青報：從您個人的角度有何遺憾嗎？另外，網友也指出諸如王萌萌為何沒有進入循環，肖鶴云越來越虛弱等情節沒有給出合理解釋，您怎么看？

祈禱君：時間還是太趕了。原著里李詩情和肖鶴云是一起進入“虛弱階段”的，我當初只是為了提醒所有人，利用“時間BUG”并不是沒有代價。沒有人可以輕松闖關，生活畢竟不能過于游戲化。網友們提出的不合理伏筆我都看了，很多不是伏筆不完整或者不符合邏輯，而是因為各種原因沒有“完整”的呈現。我自己也希望如果有合適的機會，有朝一日能讓大家知道這些伏筆的作用。

北青報：《開端》影視化的成功對您未來創作將產生哪些影響？是否能透露接下來小說和劇本的寫作計劃？

答：這次《開端》獲得大家的認同，對我帶來的收獲實在太多了。首先，更堅定了我繼續創作“普通人的故事”的信心。在寫《開》系列之前，我的成名作《木蘭無長兄》和《人人都愛馬文才》等，不是帝王將相，就是天才和英杰。寫《開》系列時，我正在而立之年，正是思考自己能給這世界留下點什么的轉變時期，《開》系列的《開端》、《》、《開盤》其實寫的都是普通人如何破除桎梏，完成自我成長的故事。這種題材其實并不是網絡小說的主流，也缺乏爽感，我一直不知道自己的“轉型”是不是有價值，現在至少吃了一顆定心丸。好的作品，其實題材并不重要，最重要的還是講一個好的故事。

文/北京青年報記者 楊文杰