搞笑一家人敏浩變性了;搞笑一家人為什么結(jié)局這么慘

我們老了，但我們也是人。

隨著各種條件的進(jìn)步，老年人的平均壽命延長(zhǎng)，可是有相當(dāng)一部分老年人，他們活在世上，但是卻得不到好的養(yǎng)老條件，不像青壯年，老年人的生存條件更加艱難。

《酒神小姐》通過賣春，照顧語言不通的小孩，幫“嫖客”結(jié)束生命這三條主要的線索，講述了老妓尹素英不平坦的一生。

影片中的主要人物：尹素英，房主蒂娜（變性人），房客道勛（殘疾人），敏浩（韓菲混血兒，母親因刺傷他的生父被捕，無人照顧），獨(dú)身老人載佑。

長(zhǎng)鏡頭

影片中的這兩個(gè)俯瞰式的長(zhǎng)鏡頭，第一個(gè)交代了女主角尹素英的生活環(huán)境，第二個(gè)交代了她來往的都是與她同屬于溫飽線上的人。

全景鏡頭是癡呆老人（左一）在死前抽煙，朋友載佑在一旁告別的情景。從身體空間看，此時(shí)尹素英蜷縮在一角，她是這三人權(quán)力關(guān)系中最弱的一位。但是之后她卻要承擔(dān)將中風(fēng)老人推下懸崖這一任務(wù)，可想而知她呆滯表情下內(nèi)心的波瀾。再將老人推下懸崖后，鏡頭立刻切換成大遠(yuǎn)景，高高的懸崖下老人墜落，整個(gè)畫面的背景此時(shí)是開闊的群山和天空，但卻給人一種無比壓抑的感覺。

全景到中景

這三個(gè)由全景到中景的推鏡頭分別是：尹素英在送走中風(fēng)老人、癡呆老人、獨(dú)身老人載佑的鏡頭。這三個(gè)推鏡頭持續(xù)的時(shí)間都在5秒左右，尹素英的反應(yīng)從害怕到顫抖到無語凝噎。可見尹素英在一次次幫助她的“顧客”結(jié)束生命后的心理變化，最后一鏡中的尹素英，只是呆呆地望著死去的老人落下眼淚，相比于前兩次已經(jīng)變得十分平靜。

中景

一鏡是尹素英與載佑對(duì)話，想起自己將年幼孩子丟棄而深深自責(zé)。二鏡是在他死后，來到寺廟前捐了老人給她的財(cái)物。兩個(gè)鏡頭都采取十字形構(gòu)圖的用意很明顯，就是要讓尹素英成為視線的聚焦點(diǎn)，兩鏡中她都是以一種很拘束的姿態(tài)出現(xiàn)的，而且表情凝重。

尹素英在做美軍的慰安婦期間曾經(jīng)與一個(gè)黑人士兵短暫同居，但后來黑人士兵拋棄她和孩子，隨后尹素英將還未斷奶的孩子送去領(lǐng)養(yǎng)。

一鏡是尹素英和變性人房東、殘疾人房客還有無人照顧的混血兒合照時(shí)的情景，背后就是尹素英年幼時(shí)千辛萬苦逃出的朝鮮。二鏡是眾人看著尹素英被警察帶走的鏡頭。這兩個(gè)鏡頭都是在表現(xiàn)一種溫情，但是鏡頭中的人物都是身體或心理有缺陷的人。在感到溫情的同時(shí)，又能深深地體會(huì)到社會(huì)邊緣人物抱團(tuán)的無奈和無助。

空鏡

兩個(gè)空鏡頭都以一朵小菊花作為主體。第一個(gè)出現(xiàn)在片頭，第二個(gè)出現(xiàn)在尹素英和老人在公園進(jìn)行易之時(shí)。菊花是高潔的象征，卻反復(fù)出現(xiàn)在了這部影片中。菊花與老妓，其中的隱喻引人深思。

在影片中，尹素英是一個(gè)生活在溫飽線上的老年女人，她年幼脫北，做過“洋公主”，年過半百的她又成了“寶佳適奶奶”。她是，但她每一天都收拾得當(dāng)?shù)爻霈F(xiàn)在眾人眼前；她柔弱，但是又強(qiáng)大到完成老人愿望——?dú)⑺览先耍凰菪模撬鸀檎樟虾翢o關(guān)系的孩子；她生活在地獄里，卻依舊希望他人能在她的幫助下擺脫痛苦，升上天堂。

結(jié)語：是韓國(guó)女性電影經(jīng)常使用的人物形象，本片與眾不同的是主人公不再是少女，而是年過半百的老人。《酒神小姐》用樸實(shí)的場(chǎng)景，歡快的音樂講述了一個(gè)灰色的沉重的故事。它用類似于日常生活的速度慢慢地向我們展示了一個(gè)具有復(fù)雜性格的老妓悲慘的一生。老妓生命的句號(hào)畫在2017年，也告誡著我們這是正在發(fā)生的故事。就像真相只存在于發(fā)生的那一刻一樣，電影也不能完全再現(xiàn)事實(shí)，但它卻能反映事實(shí)。當(dāng)代社會(huì)無形的性別、階級(jí)、經(jīng)濟(jì)的壓迫，讓她一步步變成了現(xiàn)在的她。

看完此片，內(nèi)心五味雜陳。