超蛙戰(zhàn)士觀看順序(超蛙戰(zhàn)士豆瓣)

文|令狐伯光

嗶哩嗶哩聯(lián)合藝畫開天的《三體》動(dòng)畫版，在前兩天爆出首個(gè)正式預(yù)告。

預(yù)告展示的內(nèi)容很少，正式預(yù)告出現(xiàn)過后，大家原本以為是優(yōu)劣共存。但沒有想到原著粉絲，還有不少動(dòng)畫粉絲，結(jié)果是批判得更多一些。

比如比較公認(rèn)的配音平庸甚至較爛。

比如預(yù)告里的制作技術(shù)被形容為多年前的網(wǎng)游水準(zhǔn)。

比如預(yù)告里不多的內(nèi)容，不少原著迷照著原著逐字摳不夠還原原著。

多提一句，這位評(píng)論者似乎不知道他評(píng)論的是部連載動(dòng)畫，并非他以為的動(dòng)畫電影。

等等——

如果真的評(píng)價(jià)，伯光認(rèn)為《三體》動(dòng)畫預(yù)正式預(yù)告整體水準(zhǔn)比一般好點(diǎn)，尤其放在國(guó)內(nèi)動(dòng)畫行業(yè)，如果上升到世界級(jí)別就很鬧心了。

其它關(guān)于動(dòng)畫《三體》首版預(yù)告所有擔(dān)心，建議和吐槽總結(jié)下也就三個(gè)方向。一是制作水平不夠，至少?zèng)]有達(dá)到很多人的預(yù)期。二是沒有還原很多書粉心中的原著，至少精神內(nèi)核差距太遠(yuǎn)。

最后是細(xì)節(jié)方面的問題，這個(gè)各種各樣都有，有些像前兩個(gè)問題的結(jié)合。

正式分析之前，伯光想要拋出一個(gè)問題。

如此一來，我們辯證看待整個(gè)中國(guó)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)大環(huán)境下的單部作品，本人認(rèn)為關(guān)于這個(gè)動(dòng)畫大多數(shù)評(píng)論。除了極少數(shù)的回答有用（特別是技術(shù)方向的），大多數(shù)都是即時(shí)垃圾信息，和其它短暫出現(xiàn)的網(wǎng)絡(luò)熱點(diǎn)的討論沒啥區(qū)別。

自從網(wǎng)絡(luò)時(shí)代崛起后，好處是拉近了人類消費(fèi)文化產(chǎn)品的距離，全世界各個(gè)國(guó)家哪怕是中東和非洲貧困人民，都能輕而易舉觀看影視工業(yè)最成熟的英美劇。你只要有一臺(tái)電視機(jī)，級(jí)別高點(diǎn)有臺(tái)電腦和網(wǎng)絡(luò)就行了。

壞處是落后國(guó)家地區(qū)的人民長(zhǎng)期的潛移默化之下，認(rèn)為這些都是理所當(dāng)然。

當(dāng)本國(guó)出現(xiàn)了同類的產(chǎn)品，大多數(shù)人并不會(huì)辯則證的思考，本國(guó)文化產(chǎn)業(yè)和發(fā)達(dá)國(guó)家文化產(chǎn)業(yè)的距離，往往是結(jié)果等同論。

國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫，早期《大鬧天宮》《哪吒鬧海》這些藝術(shù)動(dòng)畫能誕生的根本原因是“計(jì)劃經(jīng)濟(jì)”的藝術(shù)家去堆出來的。

2001年加入WTO市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)后，美影廠的衰落，基本就是國(guó)產(chǎn)藝術(shù)動(dòng)畫衰落的投射。

這個(gè)過程大概有10年左右，“市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)”下中國(guó)商業(yè)動(dòng)畫真正開始發(fā)展（尤其青少年向商業(yè)動(dòng)畫，2001年后因?yàn)榉N種原因，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫市場(chǎng)幾乎都是低幼動(dòng)畫）。

中國(guó)青少年向商業(yè)動(dòng)畫重新發(fā)展的標(biāo)志，基本是2007年玄機(jī)的《秦時(shí)明月1》，但《秦時(shí)明月》在當(dāng)時(shí)堪稱時(shí)代超前，同時(shí)代不錯(cuò)的動(dòng)畫《星游記》都一季而終。

動(dòng)畫電影也不行，2011年的《魁拔1》票房大爆死，唯一真正能賺錢的反而是低幼動(dòng)畫《喜羊羊》，后來接棒的是《熊出沒》。

中國(guó)商業(yè)動(dòng)畫真正迅速發(fā)展是2012年后，2012年《俠嵐》《十萬個(gè)冷笑話》，2013年的《納米核心》，《尸兄》，2014年若森的《畫江湖之不良人》，2015年的《中國(guó)驚奇先生》《勇者大冒險(xiǎn)》等等。

在此過后，伴隨網(wǎng)絡(luò)視頻時(shí)代的崛起（和國(guó)產(chǎn)網(wǎng)劇相似但產(chǎn)業(yè)各方面不如網(wǎng)劇）。中國(guó)商業(yè)動(dòng)畫才真正迎來迅速發(fā)展時(shí)代。

國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影都一樣，2015年的《大圣歸來》。

2015年后，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)真正迎來量變，但距離質(zhì)變還有著很遠(yuǎn)。現(xiàn)實(shí)就是國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)尤其商業(yè)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)，和美日發(fā)達(dá)國(guó)家差距真的很遠(yuǎn)。

很多人看到《三體》動(dòng)畫版，潛意識(shí)立刻會(huì)冒出世界頂級(jí)的同類動(dòng)畫，再比較《三體》動(dòng)畫如何如何，實(shí)際上并不科學(xué)。

伯光看到的類似評(píng)論有不少，但仔細(xì)想想，人家美國(guó)1977年就拍出了中國(guó)2019年才真正出現(xiàn)，開啟商業(yè)市場(chǎng)的科幻特效大片《星球大戰(zhàn)》。

雖然產(chǎn)業(yè)發(fā)展不是單純的加減時(shí)間，但這個(gè)差距有多少年呢？

縱然算上通貨膨脹和兩國(guó)薪資等等，兩國(guó)影視工業(yè)直觀差距都太遠(yuǎn)。

這里并非指國(guó)產(chǎn)需要一味的包容，而是要客觀認(rèn)清自己的水平，直觀了解發(fā)達(dá)國(guó)家動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的優(yōu)劣，正視差距，爭(zhēng)取進(jìn)步。

如果真正能找出建設(shè)性和技術(shù)的意義，自然最好了。

伯光還看到一個(gè)比較有代表性的評(píng)論：“投入多少，回報(bào)就應(yīng)該是多少，迪士尼賺錢還不是人家投入量大？粗制濫造一堆辣雞，然后宣傳國(guó)產(chǎn)，訴苦國(guó)漫剛起步需要支持，當(dāng)中國(guó)觀眾傻？”

這確實(shí)是一個(gè)好問題，那么便要講到下一點(diǎn)了。

上面這個(gè)評(píng)論，還有看到《三體》動(dòng)畫立刻想到拿美國(guó)《愛死機(jī)》的觀眾：“粗制濫造一堆辣雞，然后宣傳國(guó)產(chǎn)，訴苦國(guó)漫剛起步需要支持，當(dāng)中國(guó)觀眾傻？”

中國(guó)觀眾傻不傻不提，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫粗制濫造是否是事實(shí)呢？

以國(guó)產(chǎn)3d連載動(dòng)畫（和科幻題材沾邊）為例。這幾年發(fā)展趨勢(shì)基本如下。

2013年的《納米核心》，差不多同時(shí)代游戲同人進(jìn)化而來的《超神學(xué)院》，然后升級(jí)成為現(xiàn)在的《雄兵連》，2016年的《雙月之城》等。

最后是藝畫開天，2016年的《瘋味英雄》，2017年的《幻境諾德琳》，2019年的《靈籠》。

這里客觀從制作技術(shù)分析，從2013年的《納米核心》，直到2019年的《靈籠》，國(guó)產(chǎn)3d動(dòng)畫的制作技術(shù)水平。

到底是隨著國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展，制作技術(shù)水平逐漸進(jìn)步呢？還是“粗制濫造一堆辣雞，然后宣傳國(guó)產(chǎn)，訴苦國(guó)漫剛起步需要支持的呢？”

國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫工業(yè)技術(shù)的發(fā)展和影視產(chǎn)業(yè)一脈相承，比如國(guó)產(chǎn)劇制作水平最高的是《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》，這部劇投資5億，但有48集，單集算下來每集不到一千萬人民幣。美劇頂級(jí)古裝劇是《權(quán)力的游戲》，相信不用說單集投資多少美元。

目前國(guó)內(nèi)電影也就《戰(zhàn)狼2》《紅海行動(dòng)》《流浪地球》《哪吒》等。

國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫不管是《靈籠》，未來的《三體》，再到國(guó)產(chǎn)劇《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》，最后是電影《流浪地球》等等。我們用的工業(yè)技術(shù)早是歐美那邊玩剩下的，甚至對(duì)于他們不少還是落后技術(shù)。

2019年，可以拿國(guó)產(chǎn)科幻《流浪地球》，與美國(guó)科幻《阿麗塔》《雙子殺手》比較一下。

中國(guó)影視文化產(chǎn)業(yè)現(xiàn)狀就是這樣，2015年是一個(gè)階段，迄今為止發(fā)展已經(jīng)足夠快了。但歐美發(fā)達(dá)國(guó)家的影視工業(yè)發(fā)展多少年，中國(guó)影視工業(yè)水平多少年。

這里回到中國(guó)連載動(dòng)畫上面，藝畫開天從《瘋味英雄》到《靈籠》，將國(guó)產(chǎn)連載動(dòng)畫制作水平提升一截，相信《三體》又會(huì)再提升一截，但終究不可能和歐美頂級(jí)大作比較。

很多人想一口就吃成胖子，不現(xiàn)實(shí)也很幼稚！

當(dāng)然，其它問題自然也就來了：即使中國(guó)和發(fā)達(dá)國(guó)家工業(yè)水平差距多大，但實(shí)際上明明可以更好，比如這句：“投入多少，回報(bào)就應(yīng)該是多少，迪士尼賺錢還不是人家投入量大？”

答案更簡(jiǎn)單了，從文化產(chǎn)業(yè)延伸到國(guó)家層面，大概梳理一下結(jié)果是。

迪士尼動(dòng)畫巨大的投資——電影票倉是全世界絕大多數(shù)國(guó)家——美國(guó)有構(gòu)建全球產(chǎn)業(yè)鏈的能力——美國(guó)的文化軟實(shí)力強(qiáng)大的實(shí)力——近現(xiàn)代西方世界掌握的話語權(quán)——

中國(guó)呢？

如果不考慮中國(guó)文化資本的市場(chǎng)（實(shí)際上根本無法繞開），因?yàn)楝F(xiàn)在跳出個(gè)土豪真的投出與美國(guó)動(dòng)畫《愛死機(jī)》相同的資金，再給予動(dòng)畫公司充足的制作周期，最終的結(jié)果仍是兩個(gè)問題。

美國(guó)《愛死機(jī)》是美國(guó)、法國(guó)、加拿大、匈牙利、韓國(guó)，可謂全世界頂級(jí)動(dòng)畫團(tuán)隊(duì)的集合。監(jiān)制是大衛(wèi)·芬奇和《死侍》的提姆·米勒兩位美國(guó)大導(dǎo)演。中國(guó)想要找到對(duì)應(yīng)的導(dǎo)演都找不到，畢竟科幻電影導(dǎo)演上都只有《流浪地球》的郭帆一個(gè)。

中國(guó)青少年向連載動(dòng)畫的主流平臺(tái)目前只有一個(gè)，各大視頻網(wǎng)站（電視臺(tái)低幼動(dòng)畫為主流），目前投資主購平臺(tái)只知是b站獨(dú)播，《三體》動(dòng)畫單集購買金額，或者b站事先投資已經(jīng)換來獨(dú)播權(quán)，但投資多少錢沒有公布。

假設(shè)b站投資《三體》動(dòng)畫與美國(guó)動(dòng)畫《愛死機(jī)》相同。

但《愛死機(jī)》背后的視頻網(wǎng)站Netflix進(jìn)入了全世界多少個(gè)國(guó)家。相反，中國(guó)的b站和其它視頻網(wǎng)站在全世界的產(chǎn)業(yè)鏈呢？

既然市場(chǎng)的產(chǎn)業(yè)鏈只有中國(guó)國(guó)內(nèi)，而且是遠(yuǎn)不如電影和電視劇的動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)。

真正談到《三體》動(dòng)畫的投資、制作周期、宣傳營(yíng)銷、市場(chǎng)盈利這些現(xiàn)實(shí)的東西需不需要考慮呢？

當(dāng)然，相信有人認(rèn)為《三體》在全世界的知名度，事先便能夠賣到全世界各個(gè)國(guó)家，如此解決公司和團(tuán)隊(duì)盈利的問題，只能回答有這種觀點(diǎn)的人太過年輕，此處不再展開。

伯光認(rèn)為，假如《三體》必須動(dòng)畫化（延伸到電影和電視劇相同）。再衡量國(guó)內(nèi)外的現(xiàn)實(shí)狀況，結(jié)果大概只有三個(gè)。

1、《三體》最好的是擱著不做，可惜無法阻止。

目前國(guó)內(nèi)影視工業(yè)大型硬科幻的經(jīng)驗(yàn)太少，連入不入門都有爭(zhēng)議。

這個(gè)月月初大劉接受采訪，當(dāng)時(shí)《上海堡壘》的熱點(diǎn)也是這次透露出來的，當(dāng)問到《三體》影視化的問題。

大劉便說：“這樣復(fù)雜作品的影視化是需要時(shí)間的，我們應(yīng)該抱著一個(gè)平和的心態(tài)看待。”

2、國(guó)內(nèi)拍動(dòng)畫《三體》藝畫開天竟是最優(yōu)公司

這個(gè)按照已經(jīng)在市場(chǎng)交出成品的動(dòng)畫公司為主（沒有在市場(chǎng)投入成品的公司不確定性會(huì)更高）。不管是連載動(dòng)畫還是動(dòng)畫電影公司，藝畫開天居然是最佳的選擇了，不信我們看。

國(guó)產(chǎn)連載動(dòng)畫公司：《納米核心》的海岸線工作室，《雙月之城》的龍滄文化，《雄兵連》的虛擬印象工作室等。

其它三家連載動(dòng)畫公司做《三體》動(dòng)畫，是否感覺還不如藝畫開天。

Ps:這里沒有列舉國(guó)產(chǎn)2d連載動(dòng)畫公司，因?yàn)閲?guó)產(chǎn)2d連載動(dòng)畫科幻題材的表現(xiàn)，真的不如3d動(dòng)畫，比如《雛蜂》《端腦》等等。

國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影公司：《一萬年以后》的一立動(dòng)畫，《超蛙戰(zhàn)士》的上海河馬動(dòng)畫公司，《未來機(jī)器城》是外包給國(guó)外公司等。

這幾家動(dòng)畫公司顯然也不適合《三體》，當(dāng)下真的值得期待國(guó)產(chǎn)科幻動(dòng)畫電影。只有《大圣歸來》的導(dǎo)演田曉鵬和背后的團(tuán)隊(duì)十月文化，作品是2020年可能上映的科幻動(dòng)畫《深海》。

這部科幻動(dòng)畫背后資金（《大圣歸來》《哪吒》的光線影業(yè)）不用擔(dān)心，制作周期十分充足，導(dǎo)演和團(tuán)隊(duì)技術(shù)水平國(guó)內(nèi)的頂尖。但畢竟正片沒有上映也不能保障質(zhì)量。何況田曉鵬和十月文化現(xiàn)在接手《三體》，不可逆也。

最后只剩下一個(gè)選擇。

3、《三體》和中國(guó)文化需要外國(guó)人拯救

這是很多國(guó)內(nèi)觀眾一廂情愿的念頭，甚至人數(shù)還著實(shí)不少。

我們都先不考慮國(guó)家層面現(xiàn)在中國(guó)和美國(guó)正在對(duì)抗，人家美國(guó)憑什么做一部宣傳中國(guó)價(jià)值觀的科幻作品（人家歐美壓著沒拍的科幻巨著還不少。）

這種魯迅先生口中失掉了的”自信力“，希望外國(guó)人來拯救的方式，真的回到現(xiàn)實(shí)很不靠譜。

如果歐美國(guó)家購買《三體》版權(quán)自己做，當(dāng)前歐美國(guó)家的”政治正確“鬧得正歡。誰能保證人家不把《三體》改成歐美價(jià)值觀，一堆中國(guó)人角色全給改成外國(guó)人，到時(shí)《三體》還是《三體》么？

最終就只剩中國(guó)人自己毀掉和外國(guó)人毀掉兩邊搖擺！

如果版權(quán)仍在中國(guó)的手里，只是花錢找外援的方式。

那些看到《三體》動(dòng)畫預(yù)告擔(dān)心國(guó)內(nèi)”舶來二鬼子公司“的科幻審美。難道換成了真正的”一鬼子“，反而能解決中國(guó)科幻審美的問題？

這難道就是大名鼎鼎的中國(guó)文化在西方？

而最正宗的“中國(guó)傳統(tǒng)文化在國(guó)外”莫過于是東亞日本，何況日本動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)還很發(fā)達(dá)。但現(xiàn)實(shí)也非常打臉，前幾年外包給日本動(dòng)畫公司做的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫。

答案遠(yuǎn)不如很多觀眾瞧不起的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫公司自己做的產(chǎn)品。

它就無解！

伯光認(rèn)為，任何影視文化產(chǎn)品最核心都是一個(gè)好故事，技術(shù)突破確實(shí)是能帶給人感官愉悅，但故事才是靈魂。一味執(zhí)著技術(shù)忽略故事不是好事，最典型便是今年卡梅隆監(jiān)制的《阿麗塔》，與李安導(dǎo)演的《雙子殺手》。

這兩部電影技術(shù)再怎么前衛(wèi)，卻不如《小丑》給我?guī)淼恼鸷场?/p>

按照目前國(guó)內(nèi)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展趨勢(shì)，《三體》動(dòng)畫版肯定不會(huì)全部做出，相反會(huì)像《靈籠》拖延更新，一季兩季到三季，如果市場(chǎng)成功繼續(xù)做下去，相信會(huì)做上很多年。

影視文化產(chǎn)品的制作水平，基本是隨著工業(yè)技術(shù)發(fā)展和市場(chǎng)發(fā)展而逐漸遞增。

伯光認(rèn)為發(fā)展已經(jīng)相當(dāng)快了，但比較發(fā)達(dá)國(guó)家顯得非常落后的中國(guó)影視文化產(chǎn)業(yè)。

《三體》動(dòng)畫的制作水平，動(dòng)畫公司穩(wěn)扎穩(wěn)打能夠接受。最關(guān)鍵還是故事劇情，角色塑造，和對(duì)于原著文化內(nèi)核的還原挖掘。畢竟劇情相當(dāng)還原原著的《我的三體》，談何技術(shù)水平，但大家不也看得津津有味。