上海故事電視劇,上海故事電視劇96年演員表
這些電視劇是90年代上海人為自己寫(xiě)下的日記
盡管是26年前的老片子，《孽債》在年輕人活躍的B站上還是收獲了不少?gòu)椖弧Ｆ渲杏幸粭l稱(chēng)它是“偉大的現(xiàn)實(shí)主義作品”。
事實(shí)上，90年代上海涌現(xiàn)了一批現(xiàn)實(shí)題材連續(xù)劇，包括《十六歲的花季》、《兒女情長(zhǎng)》、《奪子戰(zhàn)爭(zhēng)》、《上海人在東京》等等。
有人說(shuō)，這是“那十年上海人為自己寫(xiě)下的日記”。“他們?cè)诓龥坝康臅r(shí)代中翻滾，急迫抒發(fā)的就是對(duì)現(xiàn)實(shí)的所有感懷。”
去年夏天，SMG重播了《十六歲的花季》修復(fù)版。
導(dǎo)演張弘、富敏夫婦說(shuō)一邊看一邊有點(diǎn)“肝兒顫”：“這個(gè)戲畢竟30年了，我們倆生怕人家看了要笑。”
等看完，老兩口松了口氣：“戲里反映的教育改革問(wèn)題、家庭教育問(wèn)題等等，我們感覺(jué)沒(méi)有過(guò)時(shí)。”
這部戲的緣起，夫婦倆說(shuō)要感謝女兒。“她每個(gè)年齡段所發(fā)生的故事，在我們拍的電視劇里都有反映。我們的女兒始終是我們的創(chuàng)作者之一。”
當(dāng)時(shí)，日本連續(xù)劇《青春的火焰》（《排球女將》）多次熱播，女兒給他們出了個(gè)題目：“你們?yōu)槭裁床荒芘男┪覀兡挲g段的片子？”
夫婦倆是抖豁的：“寫(xiě)什么能代表16歲？我們那個(gè)時(shí)候快50歲了，16歲的孩子上課是什么狀態(tài)？下了課又是什么狀態(tài)？我們不會(huì)寫(xiě)。”
為此，他們倆花了將近9個(gè)月的時(shí)間，采訪了專(zhuān)家、教師和一百多位中學(xué)生，甚至邀請(qǐng)學(xué)生住到家里來(lái)聊。
他們自己的故事也被“化”進(jìn)了劇里。
創(chuàng)作這部戲的時(shí)候，張弘和富敏剛剛結(jié)束了長(zhǎng)達(dá)15年的兩地分居，和正值青春期的女兒摩擦是非常尖銳的。同時(shí)，家里還有富敏的母親同住。
“我們?nèi)藢?duì)任何事情的理解都不一樣。”富敏說(shuō)，“劇里有歐陽(yáng)一家三代，其實(shí)就是我們家的影子。”
■《十六歲的花季》，劇中的小演員幾乎全部來(lái)自于海選。
許多年以后人們發(fā)現(xiàn)，《十六歲的花季》可以說(shuō)是國(guó)內(nèi)最早的青春劇。
但和《流星花園》里“與世隔絕”的英德學(xué)院不同，前者觸及了許多社會(huì)議題，比如出國(guó)熱、下海經(jīng)商、住房分配、白雪父親的疑似婚外戀、白雪母親發(fā)現(xiàn)單位的財(cái)務(wù)問(wèn)題等等。
“為什么要這么拍？”張弘說(shuō)，“因?yàn)橹袑W(xué)生已經(jīng)和社會(huì)有聯(lián)系了。他們對(duì)社會(huì)對(duì)家庭對(duì)教育等等問(wèn)題都有自己的看法了。”
“不把這些拍進(jìn)去，拍不出這個(gè)群體真實(shí)的狀況。”
在采訪調(diào)研的過(guò)程中，張弘富敏在一所師范學(xué)校的“新疆班”看到了這樣的場(chǎng)景：
周末放學(xué)后，學(xué)校門(mén)口停了一排摩托車(chē)。一些個(gè)體戶(hù)把班上的女孩子接走了。
“這些知青子女回到上海后，在落戶(hù)問(wèn)題上遇到了困難。而且她們大多寄住在親戚家，不少人小小年紀(jì)就飽嘗了寄人籬下的滋味。”
“她們的心里話跟誰(shuí)說(shuō)？所以就想有個(gè)依靠。”張弘說(shuō)，“我們看了以后，心情很復(fù)雜。”
兩人決定在劇本中反映知青子女回滬這一社會(huì)問(wèn)題，但又要“走一條安全的路”，于是就寫(xiě)了陳非兒和袁野這樣一對(duì)金童玉女。
■張弘寫(xiě)了陳非兒和袁野這樣一對(duì)金童玉女，來(lái)反映知青子女回滬問(wèn)題。
讓兩人欣喜的是，劇本寫(xiě)到一半，上海就出臺(tái)了新政策：知青子女中有一個(gè)可以在上海落戶(hù)。
“有人說(shuō)，這部戲?qū)懥四敲炊嗌鐣?huì)問(wèn)題，那時(shí)候竟然能播出來(lái)？”張弘感到很慶幸，“可見(jiàn)當(dāng)時(shí)中央電視臺(tái)和上海電視臺(tái)在認(rèn)知上的大膽。”
富敏回憶當(dāng)時(shí)的創(chuàng)作環(huán)境說(shuō)：“那時(shí)候沒(méi)什么思想負(fù)擔(dān)，大家都能夠敞開(kāi)思想，把自己的觀點(diǎn)亮出來(lái)。創(chuàng)作人員敢寫(xiě)，電視臺(tái)敢放。”
■導(dǎo)演張弘（左五）、富敏（右四）與《十六歲的花季》的主要演員們
回顧90年代那一批滬產(chǎn)電視連續(xù)劇，“真實(shí)”和“海派”被創(chuàng)作人員放在了很高的位置。
翻閱當(dāng)時(shí)的新聞報(bào)道，張弘、富敏在談《十六歲的花季》時(shí)說(shuō)：
“我們所追求的第一個(gè)目標(biāo)是真實(shí)……同時(shí)我們也希望這部電視劇具有鮮明的地域文化特點(diǎn)，具有濃郁的‘海派’風(fēng)味。”
黃蜀芹在談《孽債》時(shí)說(shuō)，“力求拍出真正的‘上海味’來(lái)”。
同樣地，石曉華執(zhí)導(dǎo)的《兒女情長(zhǎng)》、梁山執(zhí)導(dǎo)的《奪子戰(zhàn)爭(zhēng)》也折射了各種社會(huì)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題。
《兒女情長(zhǎng)》一開(kāi)場(chǎng)，童老伯腦中風(fēng)從樓梯上滑落，為了醫(yī)院的一張床位，子女們急得團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)，反映了當(dāng)時(shí)醫(yī)療資源的緊張。
■《兒女情長(zhǎng)》的故事發(fā)生在一個(gè)即將拆遷的弄堂里
劇中隨之而來(lái)的分?jǐn)傪B(yǎng)老費(fèi)用、輪流看護(hù)老人等問(wèn)題，幾乎每個(gè)上海家庭都會(huì)碰到。
在老房拆遷的節(jié)骨眼上，方老太在彌留之際勸童老伯要堅(jiān)持活下去：“為了孩子們，眼看到手的房子，不能讓它飛了。”
這讓每個(gè)經(jīng)歷過(guò)住房困難的上海人都心有戚戚。
而《奪子戰(zhàn)爭(zhēng)》則是在對(duì)諸多留守男士、女士進(jìn)行采訪后，由真實(shí)故事改編而來(lái)的。
它反映的由出國(guó)潮所引發(fā)的家庭問(wèn)題，也具有普遍意義。
■梁山執(zhí)導(dǎo)的《奪子戰(zhàn)爭(zhēng)》延續(xù)《孽債》的思路，也采用滬語(yǔ)拍攝。
90年代，無(wú)論是上影，還是上海電視臺(tái)，都有一批實(shí)力強(qiáng)勁的電視劇制作力量。
富敏說(shuō)：“我們是和電視劇的創(chuàng)作發(fā)展同時(shí)起步的。”
“到了90年代，我們正好年富力強(qiáng)，積累了一定的生活經(jīng)驗(yàn)，又有了一定的文藝創(chuàng)作底子。可以說(shuō)，各個(gè)工種的創(chuàng)作力量都特別強(qiáng)。”
在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的大潮來(lái)襲前夕，上海依靠著這樣一批導(dǎo)編演人才，為熒屏奉上了不少優(yōu)秀的滬產(chǎn)電視劇，有人稱(chēng)之為“上海風(fēng)味的現(xiàn)實(shí)主義”電視劇。
參考資料：
1. 吳基民，《把鏡頭對(duì)準(zhǔn)“被遺忘的角落”——與電視連續(xù)劇編導(dǎo)一席談》，解放日?qǐng)?bào)，1989年8月30日。
2. 胡國(guó)強(qiáng)，《呼喚人類(lèi)的情和愛(ài)——黃蜀芹談電視連續(xù)劇《孽債》，解放日?qǐng)?bào)，1994年12月10日。
3. 俞亮鑫，《催人淚下》,新民晚報(bào)，1997年08月10日。
4. 邱儷華，《滬語(yǔ)版《孽債》下周重現(xiàn)熒屏 “上海話”套牢“新上海人”》，新聞晨報(bào)，2005年06月25日。
5. 謝正宜，《董蓉蓉再憶小伙伴》，新聞晚報(bào)，2005年08月17日。
6. 老老夏，《梁山：懷念在黃蜀芹麾下工作的日子 記的拍攝》，東方早報(bào)，2011年05月19日。
7. 謝嵐，《經(jīng)濟(jì)發(fā)展了，受人歡迎了，為什么上海味道的電視劇卻少了》，新聞晨報(bào)，2014年06月08日。
8. 沈月明根據(jù)顧春芳2009年訪談錄音整理，《黃蜀芹執(zhí)導(dǎo)二三事》，新民晚報(bào)，2014年12月17日。
9. 李子高，《為什么現(xiàn)在的都市劇，都在上海拍？》，微信公眾號(hào)“故鄉(xiāng)與世界”，2021年01月05日。
10. 杜夢(mèng)薇，《“富人認(rèn)同”是國(guó)產(chǎn)劇最危險(xiǎn)的部分》，微信公眾號(hào)“GQ報(bào)道”，2021年01月29日
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寫(xiě)稿子：韓小妮/ 編稿子：韓小妮/
寫(xiě)毛筆：劉 嫻/
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來(lái)源：周到
《繁花》完結(jié)，胡歌等主演說(shuō)：用滬語(yǔ)演繹上海故事是上海演員的驕傲
2024開(kāi)年爆款電視劇《繁花》，在昨晚迎來(lái)了收官。很多人調(diào)侃，王家衛(wèi)導(dǎo)演拍一部《繁花》，相當(dāng)于拍了10部電影。
自播出以來(lái)，收視率和網(wǎng)播量一直穩(wěn)居前列的《繁花》從演員劇情、攝影制作到服裝道具、取景地等方方面面都成為熱門(mén)話題，更是在申城引發(fā)旅游熱，和平飯店、黃河路等劇中同款上海地標(biāo)成為了熱門(mén)打卡點(diǎn)。
毫無(wú)疑問(wèn)，這部劇已經(jīng)成為胡歌、馬伊琍、唐嫣、辛芷蕾等主演的代表作之一，參演這部劇的演員，無(wú)論戲份多少，都和觀眾一樣對(duì)它依依不舍，希望“繁花不散”。
《繁花》播出后，很多觀眾感慨，王家衛(wèi)完全是以拍電影的方式拍攝了這部劇，因此更希望能在大銀幕上觀看，而在收官日，許多觀眾幸運(yùn)地在影院觀看了結(jié)局。
在上海影城SHO，“1號(hào)廳”上海杜比劇場(chǎng)播映了《繁花》第29集至30集，“寶總”胡歌現(xiàn)身成為了最大驚喜，名角“陶陶”“小江西”“郵票李”也與劇迷齊聚暢談。
現(xiàn)場(chǎng)，胡歌以上海話演繹了一段“追劇”感言：“今朝晚飯不好到黃河路去吃了，至少要把兩集《繁花》看完再去。”
“陶陶”陳龍則笑稱(chēng)，現(xiàn)在他走在路上，大家都喊他“陶陶”。
《繁花》引發(fā)了一場(chǎng)關(guān)于“海派文化”的討論熱潮，現(xiàn)場(chǎng)不少觀眾用滬語(yǔ)與胡歌、陳龍、王乙、陳冠甯幾位滬籍主演熱情互動(dòng)。
胡歌坦言，用滬語(yǔ)演繹上海故事是一種自豪：“希望這部戲掀起的地方文化和方言的熱潮，是讓大家更愿意了解上海的歷史和文化，而不是形成一道隔閡。喜歡說(shuō)上海話，因?yàn)樯虾Ｊ悄愕墓枢l(xiāng)，方言讓你想起很多空氣中的氣味，想起雨落在梧桐樹(shù)的聲音，而不是因?yàn)橛袑儆谧约旱姆窖跃陀袃?yōu)越感。我是土生土長(zhǎng)的上海人，喜歡自己的家鄉(xiāng)，喜歡自己的方言，會(huì)讓更多人喜歡上自己的城市。”
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在《繁花》中飾演梅萍的王菊和胡歌有著相同的感受，她出生于1992年的上海，《繁花》從拍攝到播出至今，作為上海人王菊有了更強(qiáng)的自豪感。
“雖然我一直生活在上海，但是說(shuō)上海話的地方越來(lái)越少了，我的上海話也越來(lái)越差了。這次在劇組，我感覺(jué)像回到了小時(shí)候，所有人都說(shuō)上海話，讓我覺(jué)得特別的親切。”
王菊和其他演員都提到，《繁花》播出之后，他們的朋友都說(shuō)很想要用上海話去表達(dá)自己，想瘋狂輸出上海話，“這讓我覺(jué)得特別自豪。”
回顧這部誕生不易的“上影出品”，上影集團(tuán)黨委書(shū)記、董事長(zhǎng)王健兒動(dòng)情地說(shuō)，記得12月27日，《繁花》開(kāi)播當(dāng)天，王家衛(wèi)導(dǎo)演給他發(fā)了一條微信寫(xiě)道，“三年奮戰(zhàn)，我們共同努力、共同見(jiàn)證。”
《繁花》收官，王健兒也邀請(qǐng)王家衛(wèi)共同慶祝，導(dǎo)演回復(fù)說(shuō)，他還在忙明天要提交的物料，“爭(zhēng)取站好最后一班崗。”
據(jù)悉，沒(méi)有參與任何公開(kāi)活動(dòng)的王家衛(wèi)導(dǎo)演在《繁花》開(kāi)播后仍始終埋頭于剪輯臺(tái)，一直在對(duì)最后遞交的成片畫(huà)面仔細(xì)進(jìn)行調(diào)色和完善。
有網(wǎng)友總結(jié)，《繁花》里可愛(ài)又堅(jiān)強(qiáng)的汪小姐是唐嫣繼《仙劍奇?zhèn)b傳3》紫萱、《何以笙簫默》趙默笙之后又一個(gè)“人生角色”。
在唐嫣看來(lái)，汪小姐的確是她最重要的角一，“至今我對(duì)她還有著濃烈的情感。”
看到觀眾與汪小姐能夠產(chǎn)生共鳴，唐嫣心里覺(jué)得很開(kāi)心，仿佛大家一起見(jiàn)證著小汪的一路成長(zhǎng)。”
三年里一心撲在《繁花》上，沒(méi)有接過(guò)其他角色，唐嫣這樣的選擇從《繁花》播出前遭到部分粉絲質(zhì)疑，到如今變成了大家交口稱(chēng)贊覺(jué)得值得，唐嫣本人的心其實(shí)在過(guò)去三年里從來(lái)沒(méi)有動(dòng)搖過(guò)。
“我心里想的就是要把汪小姐演好，我希望用我的一顆真心與汪小姐去碰撞。我覺(jué)得汪小姐非常吸引我的地方是在于她的韌勁，她的沖勁，她的生命力，還有她做自己碼頭這種信念，其實(shí)我覺(jué)得這個(gè)地方是我非常能夠跟她共情的，我覺(jué)得這也是我跟她之間最大的契合點(diǎn)。”
唐嫣說(shuō)，她很高興汪小姐和自己都越過(guò)了自己的高山，成為了自己的碼頭，“作為一個(gè)旁觀者，我想汪小姐會(huì)感謝她所有的過(guò)去。對(duì)，就像我自己一樣。每一個(gè)人的現(xiàn)在是所有的過(guò)去一步一步積累出來(lái)的，好與壞都成就了現(xiàn)在的你。”
《繁花》播出后沒(méi)多久，客串了幾集飾演范廠長(zhǎng)的范志毅，就憑借松弛自如的表演，輕松成為熱議話題。
對(duì)于此次跨界出演電視劇，范大將軍自謙總結(jié)道：“沒(méi)有坍臺(tái)（丟臉）。”他透露，拍攝時(shí)導(dǎo)演王家衛(wèi)完全讓他自由發(fā)揮，其實(shí)壓力很大很緊張。
“你讓我踢球，我一點(diǎn)壓力也沒(méi)有的，那是我的主場(chǎng)，但你讓我演戲，我很緊張，恨不得快點(diǎn)拍完結(jié)束。但我跟大家一樣，一遍一遍，全力以赴。”
《繁花》最后一集中，一大淚點(diǎn)就是集郵冊(cè)最終還是回到了金花手里，她與爺叔在外灘的對(duì)望，叫觀眾無(wú)限感動(dòng)和唏噓。
金花的扮演者吳越表示：“《繁花》全片我有21場(chǎng)戲，金花算是我演過(guò)的留白比較多的一個(gè)角色。但我接到角色的時(shí)候，我還收到過(guò)一本厚厚的人物小傳：她是在哪個(gè)中學(xué)畢業(yè)的，幾幾年上的大學(xué)，大學(xué)里她愛(ài)上了誰(shuí)，結(jié)婚后老公、兒子去世。還有，她用的鋼筆是什么牌子的，她集的郵票里面跟莫扎特音樂(lè)有關(guān)的郵票是哪些，克拉拉·舒曼的郵票長(zhǎng)什么樣子的，它的來(lái)歷是什么……我拿了厚厚的一本資料，演了金花。作為《繁花》的一個(gè)演員，我覺(jué)得我們都是很幸福的。”
每個(gè)參與《繁花》的演員，經(jīng)歷過(guò)王家衛(wèi)“慢工出細(xì)活”的拍攝手法，都曾在不同場(chǎng)合提到被導(dǎo)演“折磨”，一遍遍地走位、拍攝，經(jīng)常一個(gè)場(chǎng)景拍幾十條，甚至是一次次回到片場(chǎng)重拍，重新殺青。
但吳越說(shuō)，畢業(yè)快30年，演過(guò)那么多戲，拍《繁花》讓她更加覺(jué)得選擇演員這個(gè)職業(yè)選對(duì)了，“碰到這樣的導(dǎo)演，演員要好好珍惜的。我清清楚楚知道導(dǎo)演一定會(huì)把我們最好的呈現(xiàn)拿出來(lái)，一定不會(huì)讓我們所有的點(diǎn)滴漏掉一點(diǎn)。”
