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    瘋?cè)嗽?電視劇,瘋?cè)嗽弘娨晞《拱?/span>

    瘋?cè)嗽?電視劇,瘋?cè)嗽弘娨晞《拱?></p><p>《瘋?cè)嗽骸分芯癫∪巳合瘛?/p><p>【聚光燈】</p><p>近些年，“美劇品質(zhì)”不但成為了一種榮譽(yù)，更加成為了口碑、市場(chǎng)回報(bào)的極佳指標(biāo)。很多影視劇因此也都熱衷于模仿美劇的形式。比如最近上線的網(wǎng)劇《瘋?cè)嗽骸罚湫麄骱?bào)、每集片頭的美術(shù)設(shè)計(jì)，甚至放出的宣傳片的風(fēng)格都很明顯對(duì)“美劇”有所借鑒；題材也是近些年來“美劇”中很流行的超感知能力、精神異常者，對(duì)年輕人有相當(dāng)?shù)奈ΑＨ欢ㄟ^觀看本劇，筆者不禁產(chǎn)生一個(gè)懷疑：模仿美劇的形式是否是追趕國(guó)際一流作品的終極途徑？</p><p>觀影體驗(yàn)：缺乏統(tǒng)一的風(fēng)格形式</p><p>《瘋?cè)嗽骸返谝患_頭確實(shí)有點(diǎn)美劇的意思。主角孟喃（劉暢扮演）上來沒有廢話，干凈利索地展現(xiàn)本劇的核心元素——“通感側(cè)寫”的超感知能力，追蹤另外一個(gè)被抓走的超感知者，然后他就陷入了使用能力的后遺癥中。這里的鏡頭很容易讓人聯(lián)想到美劇《大群》（Legion）等劇里人物陷入幻覺和精神痛苦的橋段。這種被網(wǎng)友戲稱為“意識(shí)流”的表現(xiàn)手法，該劇明顯不如一些美劇用起來那么純熟完善，但應(yīng)該說達(dá)到了過得去的效果。</p><p>然而，開場(chǎng)二十分鐘后，孟喃真正走進(jìn)“久山市療養(yǎng)院”，也就是劇名所指的“瘋?cè)嗽骸保嬶L(fēng)忽然開始了大幅度偏移。表現(xiàn)精神病人的方式與十七年前的《大腕》為代表的那種戲謔和獵奇沒有明顯的區(qū)別和改進(jìn)。醫(yī)護(hù)人員出場(chǎng)后，我們又仿佛來到了那種缺乏專業(yè)性調(diào)查和生活體驗(yàn)的半吊子醫(yī)護(hù)劇現(xiàn)場(chǎng)。總之就是人物對(duì)話速度遲緩、缺乏真實(shí)感；醫(yī)護(hù)人員沒有專業(yè)感，精神病人形象老套；臺(tái)詞里不時(shí)冒出的網(wǎng)絡(luò)詞匯和網(wǎng)絡(luò)段子，比如“大寶劍”、“驚不驚喜、意不意外”也十分尷尬。</p><p>就在這個(gè)時(shí)候，梅婷扮演的精神病人挺身而出，以自己的演技完成了救場(chǎng)壯舉。不但梅婷的表現(xiàn)讓人眼前一亮，在她幻覺中的七個(gè)“鬼”的造型也能看出，劇組其實(shí)是花費(fèi)了心思的?？植罋夥盏臓I(yíng)造也非常不錯(cuò)，雖然還是免不了要用到“突然跳出來嚇你一跳”的老套手法。看完第一集，筆者覺得這大概就是一個(gè)中國(guó)版的“超感者利用自己的天賦，解決精神疾病患者痛苦”的電視劇了吧。然而，畫風(fēng)再次轉(zhuǎn)移，出乎所有人意料。</p><p>第二集忽然出現(xiàn)了“燒梯子”超度亡者的情節(jié)，片子的畫風(fēng)搖身一變，成了我們無比熟悉的港產(chǎn)鬼片，后面甚至還有天師開壇作法。劇組在表現(xiàn)這種題材時(shí)，手法異常純熟、行云流水，毫無生澀之感。然而當(dāng)我們以為這就是一個(gè)港式鬼片的時(shí)候，片子的畫風(fēng)忽然又是一變，轉(zhuǎn)向了表現(xiàn)精神分裂患者內(nèi)心的心理學(xué)科普劇。原來這根本不是鬼片，更接近于“走近科學(xué)之心理學(xué)篇”，還附送了一個(gè)“開車不要亂打遠(yuǎn)光燈”的交通法教育環(huán)節(jié)。</p><p>當(dāng)大家以為該劇要走心理學(xué)探索的路線時(shí)，下一集又忽然出現(xiàn)了非常具有“X檔案”風(fēng)格的“人體自燃現(xiàn)象”；當(dāng)人們以為這一個(gè)故事單元是探索人體未解之謎的時(shí)候，故事忽然轉(zhuǎn)向了知名作家這種話題；當(dāng)觀眾以為該劇真正的主題是探討個(gè)人道德和良心的時(shí)候，下一個(gè)故事忽然又變成了關(guān)注殘障人士生存困境的社會(huì)劇……總之，這個(gè)劇出乎意料涉及各種各樣的毫不相關(guān)的題材。隨著題材的改變，鏡頭語言和對(duì)話風(fēng)格也隨之會(huì)發(fā)生相當(dāng)大的變化。缺乏統(tǒng)一的風(fēng)格形式，這一點(diǎn)其實(shí)是非常讓人疑惑的。不過這種結(jié)構(gòu)本身倒不算胡鬧，在美劇中經(jīng)常能看到，以主線劇情為干，以分支劇情為枝葉，涉及更大范圍的故事和人物，以追求變化和豐富度。</p><p>更加讓人眼花繚亂的是，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)還在劇中插了很多風(fēng)格更加奔放的短視頻創(chuàng)蛋。比如日式綜藝形式的《校園神秘現(xiàn)象TOP10》、七彩熒光化學(xué)實(shí)驗(yàn)、中國(guó)風(fēng)精神衛(wèi)生宣傳片、一本正經(jīng)的“拓思集團(tuán)”宣傳片、《舌尖上的久山》等等。類似的彩蛋和創(chuàng)意在美劇中也有，但是這種屬于典型的錦上添花，片子本身足夠好就是亮點(diǎn)，片子不好就是黑點(diǎn)。</p><p>總的來說，劇組似乎一開始完全沒有想好風(fēng)格問題，只是根據(jù)每一集的劇情隨機(jī)應(yīng)變，甚至有一種很強(qiáng)烈的邊拍攝、邊學(xué)習(xí)的隨意感。然而出乎意料，這十來集大雜燴一樣的東西，反而受到了觀眾的認(rèn)可和好評(píng)。</p><p>一點(diǎn)也不“美”的場(chǎng)景，展現(xiàn)真實(shí)生活</p><p>筆者認(rèn)為該劇可以得到一部分觀眾的認(rèn)可，最主要的原因就是，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)并沒有盲目模仿美劇中同類題材的套路，或者刻意地美劇化。畢竟美國(guó)人民的生活不是中國(guó)人民的生活，所關(guān)注的事情、審美偏好都有極大不同。很多影視作品的失敗，其實(shí)都可以歸結(jié)為缺乏對(duì)自己腳下這片土地上真實(shí)生活的了解和表現(xiàn)。</p><p>該劇最大的優(yōu)點(diǎn)是試圖去講述當(dāng)今普通中國(guó)人所熟知、所關(guān)注的事情，諸如司機(jī)亂開遠(yuǎn)光燈，名作家代筆，安樂死和臨終關(guān)懷，保姆犯罪，孝道和個(gè)人價(jià)值沖突，大學(xué)生性教育，留守兒童問題，致幻蘑菇和食物中毒，偏遠(yuǎn)地區(qū)和現(xiàn)代社會(huì)之間的價(jià)值鴻溝等等，使得該劇具備了這些年越來越少見的真實(shí)感。作為這種極富勇氣的嘗試的附帶效果，《瘋?cè)嗽骸泛敛唤橐獍涯切┤缤鞍_芥”的地點(diǎn)和細(xì)節(jié)放在鏡頭下：洗頭房和其工作人員、裝飾艷俗的情趣酒店、橋下的無家可歸者、隨處可見凌亂停放的電動(dòng)車等等。比如在第二季中某個(gè)出租屋的場(chǎng)景：在沒有獨(dú)立衛(wèi)浴的出租屋，一個(gè)懶惰或者頹廢的人，會(huì)用礦泉水瓶子接自己的尿液，這些瓶子就隨意地堆放在屋子里，這正是一些普通打工者都有可能碰到的事情。</p><p>這些場(chǎng)景一點(diǎn)也不“美”，但是它們卻可以喚起我們自己的生活經(jīng)驗(yàn)、產(chǎn)生共鳴。其意義絕不在于獵奇或是審丑，而是著意于展現(xiàn)一個(gè)真實(shí)的世界。</p><p>又一個(gè)配角拯救主角的作品</p><p>該劇另外一個(gè)核心競(jìng)爭(zhēng)力，就是配角們尤其是那些老演員們的精湛演技，諸如梅婷、楊新鳴、于濱等等這些演員簡(jiǎn)直就是在一路狂飆演技。如果沒有這些演員的突出表現(xiàn)，只依靠男女主演相比之下略顯生澀的演技，這個(gè)劇是完全立不起來的。筆者甚至一度懷疑該劇真正的主演根本不是串場(chǎng)用的男女主，而是每個(gè)故事的那個(gè)主角。是這些真正的“主角”，他們向我們展現(xiàn)了充滿現(xiàn)實(shí)感的情感和生活，讓我們?yōu)橹袆?dòng)乃至灑淚，這是一種比煽情高級(jí)得多的表達(dá)。</p><p>所以永遠(yuǎn)不要低估了觀眾對(duì)于演員專業(yè)性的判斷力，尤其是經(jīng)歷無數(shù)影視劇洗禮的當(dāng)代觀眾。好的就是好的，壞的就是壞的，他們看得清清楚楚。而那些技術(shù)精湛、敬業(yè)的演員，才是這個(gè)行業(yè)極為寶貴的財(cái)富。</p><p>劇本方面，本劇的劇本嚴(yán)格遵循了“每集必有反轉(zhuǎn)”的編劇原則。這個(gè)技巧說起來簡(jiǎn)單，但是《瘋?cè)嗽骸吩俅握f明，越是這種“簡(jiǎn)單”、“基本”的東西，只要可以堅(jiān)持下來，并且認(rèn)真執(zhí)行，觀眾并不會(huì)吝于認(rèn)可和贊美。這些東西，其實(shí)和所謂模仿美劇已經(jīng)沒有什么關(guān)系了，而是更普適更加基本的文藝創(chuàng)作原則。</p><p>找到中國(guó)人的“語言”才是最重要的</p><p>正如前面所說，《瘋?cè)嗽骸穭〗M一直處于一種摸索不同的題材和風(fēng)格的境地。比如第二季因?yàn)橹骶€劇情回歸，又開始了一種完全不同風(fēng)格的敘事模式，劇組又摸爬滾打一路。雖然極為不成熟、不完善，筆者其實(shí)非常贊賞這種勇于挑戰(zhàn)自我的態(tài)度。如果所有人都只敢躲在自己的舒適區(qū)，進(jìn)步又從何談起呢？甚至敘事手法的不成熟也不能說是劇組的責(zé)任，要知道在影視行業(yè)，每一個(gè)看似簡(jiǎn)單的類型和題材手法，都不是憑空而來的。創(chuàng)造一種恰當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)“語言”，其實(shí)是非常困難的事情，除非有成熟的先例可循。</p><p>所以，對(duì)于這樣一個(gè)看起來似乎風(fēng)格混雜、依然有些青澀稚氣的作品，他們所作的嘗試絕對(duì)值得稱許。筆者也對(duì)主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)能夠產(chǎn)生什么樣的進(jìn)步、帶來什么樣的改變，充滿了期待。</p><p>□宅殆（劇評(píng)人）</p> </div> </div> <div id=

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