不夜城 電視劇【不夜城 電視劇百度百科】
孫道臨主演的《不夜城》被打入冷宮，21年后方見天日
1957年上海江南電影制片廠攝制的《不夜城》是我國第一部反映私營工商業社會主義改造的影片，也是新中國成立后第一部以民族資本家為主人公的影片。
1955年末，隨著私營工商業社會主義改造進入高潮，時任中央統戰部部長李維漢建議文化部就這一題材拍攝一部電影，要把它拿到世界各國去放映，以便在國際上廣泛宣傳我國和平改造資本家政策的勝利，駁斥國外的某些歪曲宣傳。
柯靈在創作
正在北京參加全國政協會議的作家柯靈接到了這一任務。時逢《》刊發了一篇題為《傳家寶》的通訊，其中寫到上海一個資本家不僅交出了工廠，還獻出了作為“傳家寶”的495兩黃金，文化部有關領導遂建議柯靈按照這個資本家的事跡進行改編。但柯靈覺得該報道與他所了解的真實情況有很大差異，而且“獻金”也不足以體現黨的政策，便另辟蹊徑，創作出了一個與《傳家寶》故事情節完全不同的電影劇本，名為《不夜城》。
《不夜城》所塑造的資本家張伯韓性格復雜充滿矛盾，既有振興實業、工業救國、敢與日本抗衡的一面，又有唯利是圖、壓迫工人的資產階級本性的一面。在“五反”運動中，他不僅拒絕了女兒要他坦白交代的勸說，還毆打女兒，致使她離家出走，遠赴西北參加工作。為了符合黨的有關方針政策，劇本結尾還是讓張伯韓在黨和工人階級的團結教育改造下，逐漸轉變過來，走上了公私合營的道路。
黃佐臨
柯靈希望該片由戲劇大師黃佐臨執導，原因是黃佐臨曾在英國讀商科，和張伯韓的留洋經歷相同，而且他的父親是天津亞細亞火油公司的老板，他本人在進入戲劇界之前也有過從商的經驗，非常適合駕馭《不夜城》這樣的題材。
湯曉丹
但上影考慮到黃佐臨是上海人民藝術劇院副院長，在借調方面有些困難，加上他之前執導《黃浦江的故事》時，劇組發生過車禍，造成了不好的影響。當時上影剛剛拆分為天馬、江南和海燕三家電影廠，江南廠廠長應云衛有過在洋行當學徒的經歷，對《不夜城》中描寫的人物非常熟悉，他力爭將此片放在江南廠拍攝，舉薦湯曉丹執掌導筒。
湯曉丹（中坐者）在指導拍攝
此前，湯曉丹連續拍攝了《勝利重逢》《南征北戰》《渡江偵察記》《怒海輕騎》《沙漠里的戰斗》等戰爭片，對拍攝都市題材沒有太大把握，更不清楚如何去塑造“紅色資本家”。但由于《不夜城》已被確定為江南廠的重點片，而且投入相當大的資金要拍成彩色片，作為江南廠的首席導演，湯曉丹無法推托。
當年，湯曉丹慧眼識珠，力排眾議，堅持讓氣質儒雅的孫道臨扮演《渡江偵察記》的李連長，結果令孫道臨脫胎換骨，成功地轉型為新中國銀幕上最耀眼的軍人形象。此番，他又堅持張伯韓這個人物必須由孫道臨擔綱，因為孫道臨形象大氣有修養，雖然他之前從未演過資本家角色，且要從20多歲演到40多歲，但相信他有能力擔此重任。
除了孫道臨，湯曉丹還啟用了《渡江偵察記》中的三位演員，一位是李玲君，她將扮演紗廠女工和工會干部沈銀娣。當年李玲君頂替懷孕的秦怡出演《渡江偵察記》中的游擊隊長劉四姐，一舉成名，成為那一年最紅的演員之一，還憑借這個角色當選全國青年積極分子。
在《渡江偵察記》中扮演敵軍長的崔超明和扮演偽保安隊長侯登科的鄭敏則在《不夜城》中分別飾演張伯韓的父親張耀堂和官僚買辦宗貽春。
張伯韓的女兒張文錚是片中的一個重要角色，在演員的人選上既要與孫道臨像一對父女，又要兼具富家小姐和熱血青年的氣質。湯曉丹最初選中的是年輕演員二林，但張瑞芳向他推薦了師偉。師偉原本是北影的演員，1953年，她的丈夫康玉潔來到上海支援上海科教電影廠的創建，她也因此調入上影，曾在《母親》一片中演張瑞芳的女兒。師偉學生時代就是一名進步青年，曾被特務逮捕入獄，孫道臨見到她后也覺得她跟自己有幾分相像，很適合演他的女兒，盡管他們的年齡只相差7歲。
《不夜城》的演員陣容非常強大，除上述幾位外，林彬飾演梁景萱，劉非飾演瞿海生，顧也魯飾演張仲鳴，朱莎飾演茅金鳳，陽華飾演凌大年，韓濤飾演梁溥泉，傅伯棠飾演鄧爾康。
孫道臨為片中打網球的戲苦練動作
影片開拍前，導演和演員一起走訪工商聯領導，訪問資本家，參觀資本家的住處，訪問工人群眾和工會工作者。據孫道臨回憶：“我們采訪了一些資本家，主要是紡織工業資本家，他們很坦率地說，公私合營要把我們的工廠交出來，（我們）是心疼的。外面是敲鑼打鼓，我們心里頭也在那里打鼓，并不是那么自覺。”
《不夜城》拍攝現場
1957年7月，《不夜城》投入拍攝。由于正趕上反右斗爭，該片從開拍之日起就成為眾矢之的，攝影棚的外墻上貼滿了《不夜城》“宣揚資產階級”、“為資本家涂脂抹粉”的大字報，演職人員每天只得硬著頭皮進棚拍攝。
片中有場請客吃飯的戲，為了顯示張伯韓的資本家氣派，上海錦江飯店的專家特別推薦了他們的名菜“丹鳳朝陽”，這道菜當時市價20元，雖然比普通菜貴，但比擺上一桌菜要便宜得多，只要這個菜上桌，明眼人就知道是上等酒宴。制片部門為了省錢用了這道菜，但拍攝前一再提醒演員，只能看，不能真動筷子，因為拍完之后還要送回去折價售出，以減少道具費支出。沒想到，正是這件道具竟然引起廠里部分職工的眾怒，最終被上升為顛覆無產階級專政之舉。
還有一件更令劇組哭笑不得的事，這是沈銀娣家的一場戲，飯桌上擺了一盤金紅色的大閘蟹，導演認為彩色片拍出來不僅好看，也能顯示工人家庭的生活水平提高了。結果，這場戲被上綱上線為影射工人階級當家作主是像螃蟹一樣橫行霸道，招來新一輪大字報的狂轟濫炸。
由于劇本邊拍邊改，整個拍攝耗時7個月之久。1958年4月，影片尚未正式停機，樣片就被調到文化部和上海市委審查，最終被定性為一部企圖復辟資本主義的作品，沒來得及進行后期制作便直接打入冷宮。
1962年，中央統戰部、商業部、文化部、對外文化聯絡委員會、電影局等單位對《不夜城》進行了重新審查。審查意見認為影片基本上可以肯定，對資產階級是有教育意義的，建議前半部壓縮一些，后半部增添一些。當時，江南廠已經撤銷，轉到天馬廠的湯曉丹正在外地拍攝《紅日》，他火速趕回上海，準備和剪輯師藍為潔一道進行后期剪輯。但天馬廠領導擔心再出亂子，把這項工作交給了另外一個剪輯師，完成片出來后并未上映，又一次被鎖進倉庫。
文革伊始，《不夜城》再遭厄運，被打成了反社會主義的大毒草，受到疾風暴雨似的批判。在《大眾電影》舉行的上海電影界人士座談會上，二林帶頭發言，稱影片歌頌美化資本家小姐張文錚，強行給她披上青年團員的外衣。孫道臨和李玲君也參加了座談會，孫道臨在發言中說，“我作為這部影片的主要演員，確是從批判這部影片中吸取了極其深刻的教訓，這樣一株反社會主義的毒草完全應該受到廣大觀眾的嚴厲批判，我愿從中得到更大的教育，進一步學習提高，并在今后加緊改造自己，改造一輩子，為工農兵服務一輩子！”
李仁堂、程曉英《子夜》
直到1979年2月2日，文化部發出文件，認為《不夜城》、《北國江南》等影片思想內容好、藝術性較好，可以恢復上映。電影《不夜城》拍攝完成21年后，終于見了天日。此時的孫道臨已經年近六旬，對曾經遭受的風暴依然心有余悸，兩年后，當根據茅盾名著改編的《子夜》拍攝，導演桑弧希望他出演片中的資本家吳蓀甫時，他婉言謝絕，最終扮演這個角色的是擅演革命干部的李仁堂，他也的確演出了人們想象中紅色資本家的味道。
林彬朱莎黃宛蘇 《不夜城》中三女星 有的兒女成群 有的卻命運悲苦
今天，又一次重溫了67年前上影廠拍攝的老電影《不夜城》。
這是湯曉丹和孫道臨，繼《渡江偵察記》之后，再次合作的一部作品。
《不夜城》和《渡江偵察記》的風格，截然不同。
但同樣好看。
影片非常成功地塑造了張伯韓，這個看重親情的民族資本家的形象，也極其生動地刻畫了張耀堂、梁景萱、張仲鳴、茅金鳳、凌大年、張婉新等性格各異的人物群星。
孫道臨再一次展現了他傳神的演技，將張伯韓隨時代沉浮的一生，展現得跌宕起伏。
但這一次，我卻格外留意到了三位靚麗的女演員的表演。
她們都是昔日上影廠的“硬里子演員”，都不算一線女星。但卻都擁有精湛的演技，姣好的顏值，窈窕的身材，再搭配上精美雅致的旗袍，搖曳生姿，簡直亮瞎我們的眼睛。
她們在《不夜城》中，都通過“潤物細無聲”般的表演，將幾位女性的性格，不露聲色地呈現了出來。
她們就是扮演梁景萱的林彬、扮演茅金鳳的朱莎，和扮演張婉新的黃宛蘇。
俗話說，三個女人一臺戲。
她們在《不夜城》中，的確演了一臺“好戲”。雖然沒有盎盂相敲，卻也暗自爭鋒。
但演完《不夜城》，她們的人生之路，就都發生了巨大變化。
因為《不夜城》，還沒拍完，就已經被打入“冷庫”。編劇失蹤，導演挨批，演員們也各自人心惶惶。
林彬、朱莎和黃宛蘇，被時代的洪流裹挾著，身不由己地隨著風浪顛簸，隨著風雨飄搖。
這三位女演員，全都出生在北方，但長大后，卻都在南方發展演藝事業。
其中年齡最大的，并不是林彬，而是黃宛蘇，她1923年7月14日出生于遼寧四平。
其次才是林彬，她比黃宛蘇小兩歲，1925年4月19日出生于北京。
朱莎呢，年齡最小，1928年3月9日出生于天津。
三個人中，也就數朱莎的命運最悲苦。
她們也全都在花季少女的年齡，就都主動或被動地，走上了演藝之路。
黃宛蘇在15歲那年，因為抗婚，而逃出了封建家庭。然后在一位同學的介紹下，進入到了抗敵演劇第七隊。她原名叫黃瑩，這時給自己改了個名字，叫黃宛蘇。
林彬呢，她是因為打小就愛好京戲。而且她家里，還有個表姐，叫沈浩（也就是后來有在謝晉執導的《舞臺姐妹》中出演沈家姆媽一角的那位優秀女演員）。沈浩很早就成為了話劇演員。她對林彬的影響很大。在林彬13歲那年，便被沈浩帶上舞臺，在沈浩主演的話劇《賽金花》中，出演了賽金花的女兒珊兒一角。
黃宛蘇和林彬都出生于富裕的家庭。而朱莎則不同。她家境貧寒，所以早早就出來演戲，貼補家用。而且她父母只有她一個孩子，她父親呢，又把她當一個男孩養，還給她取了一個特別男性化的名字，叫袁行德。
但其實朱莎天生性格柔弱，心底善良，她心中始終有一個少女般的“粉紅色的夢”。所以她在14歲那年，開始隨一些劇團跑碼頭之后，就給自己取了一個很柔美的名字，叫朱莎。
朱莎的嗓音特別好聽，就像銀鈴一般清脆悅耳。所以當她在舞臺上，出演話劇《雷雨》中的四鳳時，很快便憑借清純的氣質和優美的嗓音，而打動了無數觀眾的心。
正當朱莎在北京和天津的舞臺上開始走紅的時候，18歲的林彬，來到了上海，就讀于上海政法學院。同時，她還在聯藝劇團和苦干劇團當演員，出演過《艷陽天》、《梁山伯與祝英臺》等話劇。在“苦干”的那段時間，她進步很快，在除了積累了豐富的表演經驗之外，她還認識了眾多朋友，比如她和馮喆，就無話不談。
而這時的黃宛蘇，已經擁有了第一份婚姻。
她在抗敵演劇第七隊做演員的時候，和擔任敵演劇隊隊長的冼群，結為了夫妻。冼群是個才子，創作過《珍珠》、《龍須溝》等劇本，執導過《北京人》、《女司機》等電影。
但這份婚姻并沒維持多久。1943年她們從廣西來到重慶后，就離婚了。恢復單身的黃宛蘇輾轉在重慶的舞臺上，出演了《北京人》、《家》、《戲劇春秋》等劇目，也算是小有名氣的一位演員。
而也正是在排演話劇《家》期間，她又遇到了自己的第二任丈夫，他就是曾昌。1945年的中秋節這一天，兩人在眾多好友的見證下，舉辦了簡單而熱鬧的婚禮。
同樣是1945年，剛滿17歲的朱莎，已經有機會登上銀幕。雖然只是在一部叫《混江龍李俊》的電影中，出演了一個戲份很少的角色，然而還是把她給高興壞了。
這時的朱莎，正值花樣年華，長得貌美如花，再加上她性格又溫順，手腳又勤快，所以很多人都喜歡她。這其中，也包括了一個頗有才華的年輕導演。他對朱莎展開了猛烈的追求，用甜言蜜語將朱莎騙到了手。
然而這位導演卻已有家室。并且她的太太不同意離婚。但看到朱莎后，大概是覺得朱莎十分柔順，不會給自己帶來任何“威脅”，所以她就同意了讓朱莎進門。這對已經接受過新思想教育的朱莎來說，無疑是一種對尊嚴的踐踏。可朱莎心想，自己一個無依無靠的弱女子，要想找個“臂膀”依靠，也不容易，因此她還是答應了進門做“妾”。
可沒想到，她找到的，只是一個“假肢”。
她的委屈求全，換來的也只是“竹籃打水一場空”。
她直到解放之后，才在親朋好友的鼓勵和支持下，才終于和那位導演斷絕了關系。這時的她，心里滿滿的，全是悔和恨。
1947年，對于林彬、朱莎和黃宛蘇這三位女演員來說，都是很難忘的一年。她們都隨著上海電影的再次蓬勃發展，而在大銀幕上盡情綻放了各自的魅力。
林彬主演了電影《吉人天相》，朱莎主演了《青梅竹馬》，黃宛蘇也參加了電影《長相思》的演出，在其中出演柳青一角。
1949年，上海解放，她們全都成為了新成立的上影廠最早的電影演員。并分別在《三毛流浪記》、《夫婦進行曲》、《不拘小節的人》、《護士日記》等電影中，出演了角色。那時的黃宛蘇，應該是幾個人中，出鏡率最高的一位演員。
林彬和黃宛蘇在拍完《護士日記》后，就被湯曉丹選入了《不夜城》劇組。
一個和孫道臨“演夫妻”，扮演知書達理的張太太梁景萱，一個與陽華“組CP”，扮演溫婉美麗的張婉新。
而朱莎呢，則被湯曉丹找來，讓她和顧也魯飾演兩口子，出演那個小家出身卻又滿身俗氣的茅金鳳。
三位女演員，都在影片中呈現了精彩的表演。她們都為自己的這次演出，而感到高興和滿意。
但沒想到，電影《不夜城》命運多舛。而她們，也很快就將面臨分離。
1958年，全國大辦電影廠。黃宛蘇先是和丈夫曾昌一起，被調到武漢電影制片廠進行支援，然后在1961年，又被調往珠影廠做演員。
1961年，上海天馬廠要派一部分演職人員，前往位于四川成都的峨影廠進行支援，原本朱莎被列入了第一批演員的名單，但這時，因為她的身邊，已經有了第二任丈夫，并且丈夫還體弱多病，需要人照顧，所以朱莎就放棄了這次機會。
朱莎的第二任丈夫，就是曾出演過《農家樂》、《勝利重逢》、《洞簫橫吹》等電影的楊夢昶。
他在謝晉執導的電影《紅色娘子軍》中出演大管家一角時，與在片中出演大丫頭的朱莎，產生了感情。并且在劇組的時候，他就向朱莎進行了求婚。當時很多人都勸朱莎要慎重。因為楊夢昶雖然是個好人，但因為他身體虛弱，所以難以盡到丈夫的責任。
可是朱莎所看到的，卻全是楊夢昶的心地善良和真心實意。這對已經有過一次失敗婚姻的朱莎來說，才是最難得的東西吧？而且當時楊夢昶擔任著演員劇團領導的職位，有一定的話語權，這對于朱莎的事業發展，也能帶來一定的幫助和支持。所以就算很多人不看好他們的發展，但朱莎還是答應了和楊夢昶在一起。
婚后，兩人相處得很好，夫妻倆無需過多的語言，只憑眼神，便能讀懂對方的心意。這在當時的上影廠，也算是一段難得的佳話。
楊夢昶的身體，的確不好。1962年出演《燎原》時還曾癱倒在了攝影棚。這時朱莎就放下了自己所熱愛的表演工作，一心一意地照顧楊夢昶。有一段時間，“工宣隊”安排朱莎去“戰高溫”。那是一年中最熱的天氣。而朱莎所干的工作，又是最累的活計。可縱然是這樣，她每天還是拖著疲憊的身子回家后，任勞任怨地為丈夫燒菜煮飯，端茶遞水。
可以說在楊夢昶生命最后的那段日子，楊夢昶是幸福的。因為善良的朱莎，給了他一個溫暖的家，讓他體會到了人間真情。
1971年，楊夢昶因病去世，朱莎很是悲痛。從此，她又成了一只無依無靠的“孤雁”了。
而這時的黃宛蘇，也正經歷著她一生中，最煎熬的時光。
她進入珠影廠后并沒有參演更多的電影。然后一場運動便不期而至。她作為“三名三高”中的一員，被安排到了海南島進行勞動鍛煉。
那段日子，她苦不堪言，不僅沒有機會再登臺，而且每天還只能去給當地的歌舞團拉大幕。這時的她，已經50歲了。她必須要使出全身所有的力氣，才能將大幕拉開或合攏。其實體力不支還不是最難熬的，更痛苦的是她眼看著別的演員能演出，而她卻只能望洋興嘆。這使她的內心，倍感失落。
好在所有的陰霾總有散去的那一天。
1976年，黃宛蘇又終于回到了珠影廠，又出演了《同志，感謝你》、《春雨瀟瀟》、《梅花巾》、《皆大歡喜》、《回頭一笑》、《鄉情》、《姐妹倆》、《鄉民》等電影。雖然演的都是配角，但她卻依然滿心歡喜。
而且她和丈夫曾昌的感情一直很好。他們的女兒（就是在《不夜城》中最開頭那場戲里，張伯韓懷里抱著的那個小女孩）是他們的驕傲，又漂亮又能干。
而說到孩子，林彬應該是三位女演員中，最有“收獲”的一個，兒女成群。她和丈夫吳崇文，一共生下5個子女，關鍵是她的幾個子女都很孝順。這使得林彬擁有一個幸福的晚年。她和丈夫，都很高壽。
唯獨朱莎，這一生，最大的遺憾，就是沒有留下一兒半女。
朱莎這一生，命真不算太好。她直到1975年，才終于遇到了一個體貼的丈夫。這一年，朱莎已經47歲了。
其實朱莎從一開始，最想過的日子，不過是夫妻相伴，相扶到老。然而老天直到她即將步入晚年的時候，才終于使她心愿實現。
她的第三任丈夫，名叫梁圣，是位海員。早年去香港發展，有了一些積蓄。回上海尋親時，遇見朱莎，一見鐘情，便在牛犇等人的撮合下，兩人喜結連理。
婚后梁圣對朱莎關懷備至，堪稱一等一的模范丈夫。大家都為朱莎感到高興，而朱莎本人也沉浸在幸福之中，臉上的笑容像蜜一樣，快到溢出來了。
可嘆好景不長。很快朱莎的身體便被查出患上了隱疾。在這種情況下，一般的“半路夫妻”，大多都會選擇逃避吧？可是梁圣卻是真的心疼朱莎，不僅傾盡所有為朱莎治病，而且日夜守護在朱莎身邊。后來朱莎住進了隔離病房，梁圣也是每天早上4點就起床，然后5點就趕到朱莎的病床前，喂她吃飯，給她擦身。
這樣的好丈夫，真是打著燈籠都難找啊。
也許是老天看到朱莎心地善良，但命運太苦，所以讓她在接下來的時光里，能夠感受到生活的甜蜜滋味。
只是很快朱莎腿上的肌肉就萎縮了。從此她就只能長期臥床。這時梁圣對她依然不離不棄。直到1994年5月4日這天，朱莎因病去世，享年67歲。
此后梁圣不知去了哪里，希望他萬事吉祥。這樣的好男人，值得得到美好的祝福。
三個人中，林彬是最高壽的一個。她2014年4月28日去世，享年90歲。
不過黃宛蘇晚年的生活也很如意。她2005年2月15日離世，享年82歲。
這三位女演員，都不算頂流女星。但她們在銀幕上所塑造的眾多角色，卻始終閃耀在眾多影迷的腦海之中。如林彬在《林家鋪子》中所扮演林大娘、在《巴山夜雨》中所扮演的女教師，黃宛蘇在《護士日記》中所扮演的唐小芳、在《永不消逝的電波》中所扮演的白麗君，朱莎在《家》中所扮演的禮拜一、在《飛刀華》中所扮演的田玉珍等。
她們都是我們所喜愛的昔日女星，憑借實力贏得了影迷的尊重。但她們的人生命運真是大不相同。我想這大概與她們的性格和選擇，都有著很大的關系吧？那么對于這位女演員，各位是否還記得她們呢？對于其中的哪一位，印象更深呢？歡迎大家通過留言區，與更多影迷，進行互動吧。
